柔性材料在当代漆艺中的应用研究_邓晴.pdf

鞋类工艺与设计SHOES TECHNOLOGY AND DESIGN2023 年 1 月第 3 卷 第 2 期Jan.2023Vol.3 No.2123柔性材料在当代漆艺中的应用研究邓 晴，王巍衡（桂林理工大学艺术学院，广西 桂林 541006）摘要：中国的漆文化内涵悠远，温和古朴，大漆厚重纯粹，具有浓厚的历史文化气韵，却又能在工艺的作用下焕发万种生机。近年来，科技的发展、新材料的出现，都为漆艺髹饰技法的创新发展提供了更多的可能。中国当代漆艺的创作题材和艺术表现语言也愈加丰富。漆画既因漆有传统的工艺性，又作为画具有现代的绘画性，这也构成了她独特的艺术语言与审美价值。材料是漆艺创作的必备元素，而柔性材料于当代漆艺创作中的运用也为其在当代艺术中的自我表达和空间延伸注入了新的生命与活力。关键词：柔性材料；漆画；漆艺；当代中图分类号TS959.3文献标识码A DOI:10.3969/j.issn.2096-3793.2023-02-041Application Study of Flexible Materials in Contemporary Lacquer ArtDENG Qing，WANG Weiheng(Guilin University of Technology,School of Art,Guilin 541006,China)Abstract:Chinas lacquer culture has a long connotation,gentle and simple,thick and pure lacquer,with a strong historical and cultural charm,but it can glow with ten thousand kinds of vitality under the action of the craft.In recent years,the development of science and technology,the emergence of new materials,all provide more possibilities for the innovation and development of lacquer art painting techniques.The creation theme and artistic expression language of Chinese contemporary lacquer art are also more and more rich.Lacquer painting is not only because of the traditional craftsmanship,but also a modern painting as a painting,which also constitutes her unique artistic language and aesthetic value.Material is the essential element of lacquer art creation,and the application of flexible material in contemporary lacquer art creation also injects new life and vitality for its self-expression and space extension in contemporary art.Key words:flexible materials;lacquer painting;lacquer art;contemporary1 当代漆艺概述“漆器”，是以漆为造型或髹饰媒介的器物。“髹”，指拿刷子蘸漆髹涂器物；“饰”，指装饰；“髹饰”，指用漆髹涂器物并且制为装饰。今人统称艺术髹涂为“漆艺”。漆器、漆画、漆塑等无论平面或立体造型，无论实用品或欣赏品，只要涉及漆，都属于漆艺的范畴。当代漆艺的创作是基于中国古老的传统漆工艺与当代新的文化语境和视觉艺术语境下的创作，承载的是时代的新观念，置身于时代发展的浪潮中，只有找到自己的“根”，才能做到不随波逐流，不被泥沙掩埋。因此，当代漆艺的创作无论要向哪个方向去发展探索，都应该要以大漆的本体语言以及最本质的特征为立足点进行吸收和借鉴，才能使历经千年后的当代漆艺重新焕发时代生机。中国当代漆艺的当代性主要来源于两个方面，一是创作观念的革新，二是材料语言的创新1。因此，置身于文化多元化发展的热潮中，漆艺创作者不仅要做到对漆艺术本质的坚守，在坚持以大漆材料为主的情况下探索创作的工艺性与技术性；更要将当代漆艺的创作中积极介入实践新的入漆材料与过往入漆材料新的应用方式，将关注转向作品的精神内核，抒发创作者的内心情感，表达创作思想；顺应时代潮流，主动介入当下生活，表现时代风貌，以崭新的形态进入公众视野，承担起宣传新时代、新观念、新风貌的时代任务，这才是对漆艺术“当代性”作者简介：邓晴（2000-），女，研究生在读，研究方向：工艺美术，.第 3 卷设计论坛鞋 类 工 艺 与 设 计124的最好诠释。2 柔性材料所谓柔性材料，其实是一个广义的概念，是相对刚性材料而言，指具备一定柔软度、柔韧性的材料。实际应用中所常用的柔性材料普遍是高分子材料，如树脂、纤维等。本文中特指易与大漆结合，且材料本身具有独特肌理的生物纤维材料，如布料纤维、皮质、纸质等。2.1 柔性材料的早期应用中国古代漆工艺最早与柔性材料的结合应该是柔性材料作为质地较为柔软的裱敷用材应用于夹纻工艺当中。“夹纻”技艺源于战国时期，兴盛于汉代，在魏晋时期转向成熟。漆工艺塑形现存较早使用的柔性材料，应该是战国夹纻漆器中使用的麻布。夹纻，就“纻”的意义来看，说文中说：“属，细者为絟，布白而细曰纻2。”可知“夹纻”就是将大漆与麻布相结合，以大漆作为黏合剂，将麻布裱于胎体之上，层层相迭髹涂，待漆层与麻布荫干彻底后便可形成坚固的形象；若是将胎体脱出，即可得到质地轻薄布胎，此法又可称为“脱胎夹纻”。2.2 柔性材料的分类与选择2.2.1 布料纤维布料纤维可分为麻织品、棉织品与丝织品等。布料纤维是华夏民族百姓常用的服饰面料，麻布相较于丝织品要更为廉价，且易得，但麻布纤维较为粗糙，比起丝、棉来说质地较厚且更为硬挺，因此，在表现精致的、结构变化更为微妙的肌理时便会力不从心；不过又因麻织物纤维强力大，是天然纤维中强力最大的纤维，相当于棉纤维的 8-9 倍，耐磨性强，且麻织品本身的肌理在一众布料纤维中显得尤为强烈，因而更适用于表现相对粗犷的肌理与画面效果。而棉织品质地较麻布来说更为柔软，延展性更强，厚薄选择也更为多样，在当代漆画的制作中多用于作为擦漆时的材料。因棉布经纬分布较稀疏，作为裱材应用于夹纻工艺时，刮灰层极易驻留，多层裱敷后造成的结构损失、伸缩变化都更加细微，所制胎体轻薄且坚固，因此更多是应用于立体漆艺的脱胎材料之选。但由于棉织品壁层较厚，制成的胎体干燥时间较长。丝织品也可用于制胎，只是原材价格更为昂贵。以丝作胎最为有名的应是漆艺大师福州沈绍安所创的脱胎漆器。丝绸作胎与棉、麻制品相比，由于丝质细腻轻薄，使得制作出来的胎体壁薄器坚，结构转折灵动巧妙，且更能达到速干效果，是制胎材料的上乘之选，福州沈氏也因此被称为现代脱胎漆器的创始人。丝织品在当代漆画的制作中通常是用来在漆画制作的最终步骤推光时，作为推光绸来使用，擦漆完成后再经由丝绸推光，所制漆画便能呈现出哑光状并焕发细腻光泽。2.2.2 皮质皮料及皮制品数目种类众多，常用的有小牛皮、羊皮、猪皮、蟒皮、鳄鱼皮、油皮等。以皮料制胎在中国传统漆器中的应用亦十分悠久，早在商代就已经出现了皮胎漆器。皮胎与大漆相结合的最早文字记录，源于周礼中“輓之以革而漆之”。商周时期，君王到郊外祭祀天地会乘坐五种车辆，即五辂，其中革辂，即是用漆髹涂皮革装饰的车子3。与其他胎骨漆器相比，以皮料制胎的工艺更为繁杂艰难，几十上百道制作流程与工序，每一道都对制作者的工艺制作水平有极高的要求，且由于皮革的价格居高致使皮胎漆器的成本不断增加，同样的器皿，若是用皮料来制胎，价格便可达到其他胎骨的 3-5 倍，即便是皮胎漆器耐用性极强且品质极高，也难以避免皮胎漆器发展逐渐式微的困境。2.2.3 纸质纸材用途广泛，种类繁多，除了应用于印刷、包装、书写等常见的门类外，其在艺术创作中的应用更是不遑多让。纸质材料质轻、硬度小、易折叠，吸水性、可塑性极强，便于艺术加工，且各种纸类如宣纸、麻纸、瓦楞纸、甘浆纸等，皆有不同纹理质感。大漆与纸材的渊源可追溯到魏晋南北朝时期，纸材被作为制胎材料用于漆器的制作中。黄成的髹饰录中提到的：“纸衣，贴纸三、四重，不露胚胎之木理者佳，而漆漏燥，或纸上毛茨为颣者，不堪用。”即是在介绍以纸作为媒材的夹纻工艺4。3 柔性材料与当代漆艺的结合研究3.1 柔性材料应用于当代漆艺的可行性分析（1）无论是布料纤维、皮质还是纸质材料，都曾在历史中与大漆进行结合并制作出了数量相当的漆艺制品，因此并不存在以上材料无法与大漆共存的问题；（2）柔性材料对除大漆外其他材料材质与媒介的适用性也极广，在大漆与其他材料进行结合时不仅不会成为其中的滞碍，反而能够作为一种润滑剂丰富漆工艺品的视觉表现语言；（3）从市场层面上看，随着时代经济与科技的不断发展，人们的消费观念也随之改变，消费水平的提高使得曾经因为造价高昂、制造工艺复杂而被束之高阁的漆工艺品相对以往更能为大众所接受。此外，随着现代交通与网络的发展，地域之间的联系也变得更为紧密，这不但能为当代漆工艺带来前所未有的发展契机，更能不断消弭第 2 期设计论坛125邓晴，等 柔性材料在当代漆艺中的应用研究传统漆艺由于地域原因导致的传承问题。中国漆工艺是一项传承千年的手工艺，是中华传统文化的瑰宝，在注重传统的基础上创新发展是我们当代每一个漆艺工作者都应该去做的。3.2 柔性材料在当代漆艺中的运用3.2.1 以麻布为媒沈克龙漆画沈克龙先生作为一名当代漆画艺术家，所创作的漆画艺术作品却颇具古韵。他善于运用漆瓦灰、麻布、木板等最为粗砺、质朴的自然材料，表现出庄重的、肃穆的、大气磅礴却又朦胧神秘的美。在漆画作品汉赋 听音抚色的画面表现中，他运用抽象的思维方式将整幅画面精简地归纳为了大片的两色色块，又利用麻布的可塑性，将其在画面中进行拼贴、撕扯、镂空，保留麻布纤维被撕扯过后形成的毛边，使得即便是大片色块的组合也具有灵动自然的美。在色彩的运用上又于简约中富于变化，大片的色彩直接用黑、红色漆进行多次髹涂，留住自然的木板肌理而不去追求传统漆艺中的平、光、亮，小片的则用局部镂空的手法点缀其间；至于各式不同粗细的漆灰则在大漆的层层髹涂之下焕发别样魅力。画面节奏韵律的把控如呼吸般自然流畅，那些粗糙斑驳的肌理也在多次的髹涂磨显后与整张作品浑然一体，麻布、漆灰等各式材料自身的肌理美、质感美得到了最充分的保留与诠释。沈克龙先生的作品意象恢弘却又随性洒脱，将当代抽象视觉艺术的美感与大漆的纯粹古朴在画面中表现得淋漓尽致。3.2.2 以纸为媒程向君、沈资源漆画程向君先生是一位现代漆画发展的见证者与亲身参与者，他从 20 世纪 80 年代中期开始至今，一生致力于漆画的学习与创作。他尝试将漆画独一无二的材料语言通过绘画的手段表现出来并进行了大量作品的创作，以他的纸本漆画作品为例。纸本漆画主要是指以纸作为表现载体的漆画样式，放弃了传统的以木板作为漆画载体的方式，转而使用纸作为载体5，虽然在表现语言上与木板漆画大同小异，但仍旧是一次里程碑式的尝试。创作载体的变化使得绘于纸本上的漆画一改传统漆画笨重、累赘的形态意外的变得轻盈灵动起来，且由于纸材的特性，也在一定程度上减轻了漆画绘制时的局限性，不必再背着大而厚重的木板跑来跑去，创作的地点方式也变得更加自由。漆画家沈资源先生也是“纸漆画”的代表人物之一，他所首创的潮州纸漆画是在潮州金漆画的基础上衍生出来新的画