传媒论坛2023年第2期（总第122期）“物哀”是日本重要的美学概念，是指在生活和文艺中，外在物像和主体内在情感意绪相融合，而生成情趣的世界。这种对外物动情，感物兴叹的概念即是“物哀”。“物哀”的美是优雅和哀婉的。本居宣长是最初将“物哀”作为美学概念提出的人，他提出“哀”包括快乐、振奋、趣味等各种情绪，具有多样性，而以忧愁、惆怅、恋心为主体性。叶渭渠先生阐释了“物哀”的三种思想结构，一是对人的感动，以男女爱情的哀为突出；二是对世相的感动，包括人情世态和天下大事；三是对自然的感动，对自然美的感叹，特别是季节变化。这让“物哀”的“物”从客观事物的概念延伸到了更丰富的审美体验中。“物哀”的两大主体情感是“生死”和“人情”。《四重奏》是坂元裕二编剧的都市情感剧，并获得了2017年东京电视剧作品奖（连续剧部门）优秀奖和第92届日剧学院奖等诸多奖项，也在豆瓣获得了9.1分的评价，深受国内外观众喜爱。坂元裕二十分擅长在剧作中表现男女之间的情感关系和时代下人们建立情感连接的特质，而《四重奏》就讲述了四位在人生中失败的男女因缘结合在一起组成四重奏乐团，并在和生活的困境抵抗中互相治愈的故事。一、《四重奏》里的“物哀”主题（一）哀婉的男女爱情情感，特别是爱情，是“物哀”审美里的重要主题。“人生的诸多情状，尽现于恋情中，苦涩、悲伤、怨悱、愤怒、有趣、欣喜等皆有之。若舍去恋情，则人情之诸多深细处、物哀之真髓、皆难以显现。”可见恋爱主题在“物哀”审美取向上的反映。四重奏描写了两男两女之间复杂的感情关系。但却没有一段真正意义上的恋爱。雀对别府的爱是远远观望的爱，她知道别府心有所属，她希望别府能和他喜欢的人在一起。她对别府的感情是成全，是她心中安然接受的单相思。她只会在梦里无数次梦到和别府约会的场面，然而再喜欢，也不愿意去戳穿这件事，她必须保持四个同伴幸福的生活。她只有把这份喜欢化为努力，让四个人的合奏生活越来越好。别府喜欢卷，起初的他无法抛弃暗恋自己的女同事，也无法接受她结婚的现实。但在同事结婚后，他依然需要去面对自己的内心，面对直接喜欢上有夫之妇的内心，但他又明白，自己不能跨越道德的界限，而卷又是那样喜欢自己的丈夫。所以他说：“和你在一起的时候，快乐又悲伤，深爱又徒劳。”卷一直深爱并喜欢着丈夫，她渴望的是一个家人，然后丈夫却希望在结婚后依然像恋人一样相处。成为家庭主妇的卷逐渐失去了对丈夫的魅力，遭到了丈夫的...
