莫言《贼指花》语境差现象浅析_朱丹.pdf

莫言贼指花语境差现象浅析朱丹（福建师范大学 文学院，福建 福州350007）摘要：语境即使用语言的环境，语境各要素之间使用的不平衡造成语境差，而语境系统内各因素相互作用，对其不平衡起到了调节作用，使之达到深层平衡的同时传递美学信息。莫言的小说贼指花呈现出丰富的语境差现象，主要体现在语符层面、逻辑层面、内容与形式、作品人物与读者之间、不同读者的读解之间等方面，这些语境差对塑造人物形象、推进故事情节发展、揭示文章深刻意蕴有着不可替代的作用。从颠覆到重建，小说表层与深层进一步相融合。从语境差的视角切入，试图用修辞学方法分析文本，使其带来全新的审美体验。关键词：莫言；贼指花；语境差；不平衡；审美价值中图分类号：H05文献标识码：A文章编号：1674-2109(2023)01-0038-05语境不论是在文学或是生活中都随处可见且不容或缺，作为修辞学的重要研究对象，它既包括语言因素也包括非语言因素，涵盖上下文、时间、空间、背景、目的和对象等内容，对语言使用起着干扰制约和补充说明两大作用1。在分析解读小说文本时，语境是不可忽略的重要角色。根据具体语境，读者能够更好地理解作者的表达意图、体会作者在字里行间流露出的感情色彩，从而更加全面地把握小说文本。语境差是在语境的基础上提出的又一概念，作者在行文过程中对语境要素的运用频率不一、目的不同，一定程度上造成了不平衡的状态，从而产生语境差。祝敏青认为“修辞性语境差指在同一交际界域，语境因素间呈现颠覆状态，却具有审美价值的修辞现象。”2在语境各要素相互配合下，表层显性的不平衡实际上为深层隐性的平衡服务，或者说，通过不平衡的衬托将内部平衡展现得更加淋漓尽致，从而为作品带来特殊的审美价值。莫言的贼指花改变以往恣肆、粗粝的文风，离开其故乡高密，选择将主要情节设定在松花江和长江的船上。作者通过描写松花江的一次笔会，牵扯出当年胡东年钱包丢失的案件，后在长江船上偶遇当时的同伴尤金，在聊天中一步步逼近真相，通过小说中嵌套小说的方式，排除众人嫌疑，塑造了伪君子武英杰的诡异形象。作者也与文中的“老莫”对话，将时代疤痕揭开，赤裸裸地展现在读者面前。以贼指花为对象，从多方面对小说中的语境差现象进行浅析，从而获得对作品全新的审美体验。一、语符层面语境差不同于思维的发散性特征，语词按照线性排列作用于读者的视觉感官。词是语言中最小的能够独立运用的有音有义的语言单位，从语素到词到短语再到句子，无一不是横向组合形成的链接，因此对小说文本的语境差现象解读，自然要从语符层面切入。语符包括表层与深层两个层面，表层是由语言材料构成的言语代码体系，深层是与言语有关的诸如时空背景、社会背景等其它因素。贼指花中语符层面的语境差主要有两个方面。(一)词语选用的不平衡词语的选择和使用直接关系着句子的表达效果。针对不同作者的表达意图，从词语选用上可以窥见，他们可能因其独有的表达方式而形成自己的特色，渐收稿日期：2022-06-12基金项目：福建省社会科学规划项目（FJ2021B103）。作者简介：朱丹（1997-），女，汉族，硕士研究生，主要从事汉语方言学研究。第42卷 第1期武夷学院学报Vol42 No12023年1月JOURNAL OF WUYI UNIVERSITYJan.2023DOI:10.14155/ki.35-1293/g4.2023.01.014朱丹：莫言 贼指花 语境差现象浅析3 9渐固定下个人文风；即使是一个作者在面对不同作品时，也可能违背正常的或是自身习惯的词语使用规则。当“常规语言显然不能满足他们的表达需要，此时非常规语言即变异语言就应运而生”3，因此要探讨语境差现象，就要特别注意作者在文章中的词语使用。例1邱胜男普通话很好，一声“尤尤”，虽略感肉麻，但尚可听；但那孙六一乡音浓重，直接把个“金金”，叫成了“鸡鸡”。于是，在笔会一周时间里，尤金便成了“鸡鸡”，用胡东年的话说这叫作“众口铄鸡”了4。例2在整个笔会期间，胡东年把所有的女作家、女诗人都呼为“前妻”。例3甲板上几乎全是搔首弄姿的拍照人，南糯北侉，各逞乡音。例4我随即就把电话挂了，心里想你他妈的也太能装了吧？例1和例2出于松花江笔会场景，作为一场由市政府组织的采风活动，所邀请的皆为当时的作家与诗人，虽处于轻松嬉戏的氛围中，却也不适宜出现“鸡鸡”“众口铄鸡”和“前妻”等刺眼的词语，不论是对人物群体的文化身份还是这一场有组织的活动而言，都是如此。其中，例1中的“鸡鸡”是由尤金的昵称“金金”发音不准而来，而在场无人察觉出有任何问题，并开玩笑地任由其扩大影响，大家似乎都很习惯这类字眼围绕耳边，但实际上这与众文学从业者的身份格格不入。另外，“众口铄鸡”由成语“众口铄金”类推替换而来，其本意为舆论力量强大到连金属都能熔化，变异后用在此处，承袭其本意，一语双关。而“鸡”在当代社会所带有的贬义色彩，更是直接体现尤金的好色本性。例2中的“前妻”一词本身没有异常，但联系上下文可知，“前妻”被胡东年用在所有女性身上，不止是船上的文学女性，据他所说更是遍布国内外，此处也许有夸大其词的成分，但也从侧面展现了他风流的人物形象。例3发生在长江游轮上，老莫在闲逛时见到了拍照人，却用“搔首弄姿”来形容这一群体，其原意为用手指梳理头发、摆弄身体姿势，但现在多含贬义，形容举止轻浮卖弄风情，与后文提到的兼任模特的淳朴的服务员形成对比，展现现代人旅游时的活动及审美情趣的同时，也略带讽刺了现代游客所追求的娱乐模式。例4出现在老莫与尤金偶遇的场景，电话内容成为老莫用刻薄话损他的缘由，即使莫言的张扬笔法在这篇小说中已收敛许多，但一句“你他妈的”仍然透露出其独特性，直白的口语直接讽刺尤金为卖弄虚荣心以达到自我满足的欺骗性行为。这些词语的选用与语境中的其他要素相互抗衡，但又在相互作用中消解其间的不平衡状态，不仅对塑造文中的人物形象起推动作用，同时也传达出莫言所需要的表达意图。(二)时空语境的相混合时间语境即与语言使用有关的一切时间要素，而空间语境指使用语言的空间环境，这二者往往割舍不开。小说的呈现离不开时间、地点、人物、起因、经过和结果六大要素，随着时间和地点的确定或变换，人物才能有所行动。在贼指花 一文中，莫言就巧妙运用了时空语境差来推动情节发展。例5“他们，一个个人模狗样的，其实都不行。幸亏现在不是梁山泊那个时代，否则，我让他们一个个都吃板刀面！”他挥着空酒瓶，做了一个砍杀的动作。例6她头戴白色遮阳帽，浓密的金黄色头发披散在肩头。据武英杰说她有俄罗斯血统，现住黑河，家里有一条打鱼船，世代渔民，祖上曾因捕捞到一条三千多斤重的鳇鱼进贡朝廷，而获七品顶戴的嘉奖，这是大清嘉庆年间的故事。例7我第一次坐船是1987年6月，在松花江上。例8松花江笔会后三十年的春天，我从重庆朝天门码头登上了总统八号豪华游轮。例91989年初冬，我在一个文学培训班里学习。例5是在松花江上对游船驾驶者赤脸红膛的大汉韩师傅的语言和动作描写，将1987年的时空与梁山泊时代相交叠，大汉运用“板刀面”典故以展示自己的江湖侠义之气，透露出对船上文学从业者的鄙夷，以一种“不同流合污”的“人模人样”的傲慢姿态居于众人之间。但联系后文情节，正是这么一个自视清高的人物却被武英杰用实力制服，被揭露其“外强中干的烂仔”的真面目，因此，该处的梁山泊情节则是对大汉言行的强烈讥讽。例6则是对“法拉利”范兰妮的具体外貌描写，作者在对其现代化装扮进行从头到脚的描述之后，笔锋一转，突然提及其大清嘉庆年间的家世背景，现代与传统相互碰撞，国外血统与国内背景相交融，乍一看有些突兀，实际上正是多方面的因素融合才造就了她高傲的个性。可即使是这样一个积极正面的形象，在背后也有爱恨情仇与不可言说的苦楚，通过时空的语境差将其人物形象塑造得丰满起来。例7、8和9是主要故事情节发生的几个时间与场景，从时空变化上来看，在1987年的松花江笔会后，便一跃到2017年的春天，接着再回忆起三十年前与1989年的事件，联系全文可知，将1989年置于文章最后是作者的精心安排。武英杰正义凛然的君子形象在他人眼中从塑造之日起就一直保持不变，在外形上非常硬汉，同时慷慨仗义、技艺超群，是一个不容置疑的英雄，而只有老莫知道他与小偷有着千丝万缕的关系，这是因为老莫恰巧撞破了他道貌岸然的伪君子形象。时空语境差的运用使得神话般的人物跌落神坛，带来心灵震撼的同时，也给予读者更深刻的思考。二、逻辑层面语境差小说文本作为作者丰富思想的呈现，在各语句和段落之间都有一定逻辑的存在，若文章前后内容及表达偏离读者心理预判方向，违背一般的思维规律，则意味着原有逻辑的平衡状态被打破。但这并非行文过程中出现的重大失误，而是作者紧密联系主旨且精心安排的结果，从而形成逻辑层面的语境差。莫言在贼指花一文中有多处上下文的表述颠覆事理逻辑的例子，不论是对人物形象的塑造还是对作品主题的揭示都大有裨益。(一)人物形象塑造方面作者在文中巧妙运用外貌描写、间接描写等多种手法，将人物形象尽可能立体地呈现出来。表面上看似是简单的记录，然而实际上隐含着事理逻辑的说明，从人物形象与环境的不相配或是前后的颠覆来渗透文章主旨，侧面对人文传统进行深刻的阐释。例10那是一条豪华的小型游船，据说是专供当地要员和上边来的要人用的。驾船者是一个赤红脸膛的大汉。他身上带着一股子宰相家人的傲气，对我们这伙所谓的作家、诗人充满了鄙视。例11他一手把舵，一手提着啤酒瓶子，灌一口啤酒，打一个嗝。例10和例11是对驾船大汉韩师傅的形象描写，刻画了其粗犷与傲慢的性格特征，但这样的人物却能驾驶专供当地要员的小型豪华游船，二者显得极其不相配。根据正常逻辑，要员身边应配敬业谦卑之人，而绝非狂妄无礼的醉酒大汉，因而这是一种逻辑上的颠覆。但大汉却是船上表现最真实的人，其余众人多少各怀秘密，将大汉与大家放在同一船上倒也不觉奇怪，曲折之中暗暗达到平衡状态。例12胡东年是公安系统的小说作者，写过几部侦探小说，自称“中国的柯南道尔”。例13“他给你平不了反，你也找不到他。他已经进去了。”“胡东年进去了？”我惊讶地问，“前几天我还在电视上看见过他。”以上两例是关于胡东年的开场与退场，胡东年作为曾经公安系统的小说作者，后来又“混到了副部级”，按照逻辑他应是最明白其中利害的人，而不应该犯此类错误，可他最终沦落至此.这一情节打破了一般的事理逻辑，形成了逻辑层面的语境差，作者借此传递其深层目的，批判贪污腐败捞油水的人事，强调不论是否深知其中利害关系，都要坚持恪守本心。(二)作品主题揭示方面“凡是成功的修辞，必定能够适合内容复杂的题旨，内容复杂的情境，极尽语言文字的可能性，使人觉得无可移易，至少写说者自己以为无可移易。”5莫言借这篇相较以往收敛感性批判的小说文本，理性审视事件中的人与事，对我国人文传统进行重要的价值重估，揭示了作品的主题。不论是从人物形象的塑造与颠覆来看，还是时间的推进与事件的发展来看，又或是作者最后的自我怀疑，无一不在诉说着“贼指花”所代表的特征具有极强的传染性，揭露社会的现实状况，揭开伪君子的道貌岸然的面具，引起读者共情的同时，强调恪守真我本心。例14从任何角度看，他都像个堂堂正正的男子汉，看不出一丝一毫的小偷模样。例15尤金讲述的他和范兰妮的故事，也许是他编的，而偷了胡东年钱包的人，也许是尤金，或者，真的就像他们怀疑的那样，那个贼，就是我。例14和例15是关于谜底的揭示，行文到最后，小偷就是伪君子武英杰的答案呼之欲出，即使作者并未明确指认其罪过，但从蛛丝马迹中可以发现，武英杰的高超技艺使其具备当小偷的潜能。他认为小偷的存在有一定积极意义的想法使其有当小偷的动机，而他又恰好在松花江丢钱包、培训班丢钱事件的现场，种种迹象表明，武英杰与小偷有着千丝万缕的关系。可作者又突然调转方向，怀疑起尤金或自己是那个贼，无甚逻辑的推论极易令读者陷入迷茫。这样颠覆上文的逻辑层面语境差带来了全新的审美体验，将读者引入了深刻的思考，是什么使得最不像小偷的武英杰成为了小偷？在震惊之余，作者开始怀疑一切，甚至怀疑自己。“这种有违常理的结尾给了读者巨大的想象空间，令通篇看似写实的小说陡然具有了虚幻和寓言色彩。”6武夷学院学报20