略论明清家具色彩的成因_李孟洋.pdf

80Fashion Color人文李孟洋Li Mengyang上海大学上海美术学院 上海 200040Shanghai Academy of Fine Arts,Shanghai University,Shanghai 200040A Brief Discussion on the Causes of Color in Ming and Qing Dynasty Furniture略论明清家具色彩的成因摘 要：文章以明清时期的家具为研究对象。首先，对明清家具的起源及演变过程进行简要梳理，继而对明清家具的色彩特点进行讨论。最后，从政治制度、文人思想、园林建筑三个方向进一步剖析、阐述影响其色彩的成因。通过实录典籍、图像画册、传世实物、文集小说等的梳理、对比和考证，将家具归置于其原属时代背景中展开研究，以期能够更全面、深入地理解色彩的意蕴，为明清家具的现代化传承和创新提供理论基础。关键词：中国古典家具；明清家具；色彩；成因Abstract:The article takes the furniture in Ming and Qing dynasty as the research object.First of all,it briefly combed the origin and evolution of furniture in Ming and Qing dynasty,and then conducting a classification discussion about the color characteristics of it.Finally,it further analyzes and elaborates the causes affecting its color from three directions:political system,literati thought,and garden architecture.Through combing,comparison and examination of actual records,images and picture books,heirloom objects,anthologies and novels,the article is dedicated to putting furniture back into the context of its original era to carry out research.In order to understand the meaning of color more comprehensively and deeply,and provide a theoretical basis for modernizing the inheritance and innovation of furniture in Ming and Qing dynasty.Keywords:Chinese classical furniture;furniture in Ming and Qing dynasty;color;causes继书法、绘画、瓷器、青铜器后，中国古典家具已然成为艺术史与物质文化史研究所聚焦的又一热门领域，其中明清家具因其造型典雅、结构严谨、简繁相宜最为炙手可热。揆诸既往，近年来学者对于明清家具的研究，多为从美学角度切入，集中探讨造型、结构、纹样；亦有结合绘画、园林等特定门类深入探讨；或从消费维度发散，追踪木材的消费路径、对象、空间等；或将其与西方家具进行对比分析，为现代中国家具的创新提供思路。但却鲜见明清家具色彩的系统性论述和深入探究。因此，关于明清家具色彩的问题依然云遮雾障。现代科学的研究资料表明，一个视觉功能正常的人从外界接受的信息，90%以上是由视觉器官输入大脑的，而视觉的第一印象是对色彩的感觉1。明清家具的色彩不仅仅是为了满足感官刺激，还是社会制度、经济水平、思想文化、民间风俗等多重因素综合影响下形成的可视化结果。一、滥觞明清家具的起源及演变中国对于家具的使用最早可以追溯至夏商时期，汉代及其之前属于中国古典家具的早期，主要特征是席地而坐；唐宋之际转为垂足而坐，家具的种类和造型随即丰富。随着人类就坐方式的转变，中国古典家具亦经历了漫长的发展和演变过程。明清家具在宋、元两代家具的基础上发展完善，经过两千多年历史文化的沉淀、积聚了无数中华民族的智慧。家具作为一种文化形态，是物质文化、精神文化和艺术文化的综合，它不仅是一种工业品，更是一种积淀历史的艺术的文化载体2。明至清代是家具制造业空前繁荣的时期，一方面城市化的兴起和商品经济的发展促进了物质文化的繁盛，使得各阶层形成了对于物的追求，刺激了家具的消费需求；另一方面，海禁政策的解除，推动了对外交流及贸易的往来，保证了充足的原料输入，促进了技艺的交流与提升。同时，“以银代役”法令的颁布保证了工匠自由可支配的劳动时间，为工艺和技术的发展奠定了基础。清早期家具基本沿袭明代家具风格，随着政权的稳定、社会经济的发展、科技的进步和文化的渗透，清代的家具逐渐在用材上更为阔绰，造型上更加浑厚，装饰上愈发华丽，形成了极具时代特征的清式风格。二、阐释明清家具色彩的论述（一）髹漆家具髹漆工艺在我国有悠久的历史，髹饰录原序：“漆之为用也，始于书竹简。而舜作食器，黑漆之。禹作祭器，黑漆其外，朱画其内，于此有其贡3。”明清时期髹漆家具的色彩可概括为纯色和杂色，纯色为一色漆，即用同种颜色进行通体髹饰。杂色则指经多色髹漆、戗金、彩绘、镶嵌等工艺加工后所呈现出的色彩效果。在一色漆家具中，黑色最常见，其次是朱漆和紫漆，黄漆、图1 明 黑漆棋桌（图片来源：故宫博物院官网）2023-01-内页.indd 802023-01-内页.indd 802023-02-09 15:23:152023-02-09 15:23:1581Fashion Color人文绿漆较罕见4。黑色是漆的本色，只存在明度变化，不具备色相和纯度要素。其明度较低，给人以肃穆、深沉、雅致之感。如明黑漆棋桌（图 1），通体髹黑色退光漆，营造出沉着、安静的氛围。红色明度中等，色相单一，纯度较高。根据光色理论，红色光在可视色彩中波长长、频率小，更易发生衍射现象。因此在众多颜色聚集的空间内，其更容易引起人的视觉注意。清剔红九龙纹宝座（图 2）通体髹朱漆，色彩饱满、艳丽夺目；朱瞻基行乐图（图 3）中亦随处可见朱漆的家具。有彩色中，黄色明度最亮，紫色最暗。黄色传达华丽、尊贵之感；紫色代表权威、声望；金色被赋予神圣、辉煌、财富的意义；绿色象征着平静、安全与生命力。图2 清 剔红九龙纹宝座（图片来源：上海博物馆官网）图3 明 朱瞻基行乐图卷（局部）（图片来源：故宫博物院官网）杂色类家具中，双色常见以黑漆或朱漆为底色，通过描金、戗金等工艺增添图案，整体呈现黑金、红金的色彩（图 4）。从色彩的视认性角度分析，黑底黄色的明度差最大，色相对比强烈，突显图案饱满、灵动之感。螺钿镶嵌（图 5）所使用的原料为螺壳与海贝，当光线强度、角度不同时，装饰部分便会呈现出瞬息万变、流光溢彩的视觉效果。明成祖朱棣像轴（图 6）中，朱棣所坐的宝座即髹饰绿漆作底，辅以重工装饰，装饰件所显现的附加色彩渲染了雍容华贵的绮丽感。图4 明 万历款黑漆描金药柜（图片来源：故宫博物院官网）图5 明 黑漆嵌螺钿花鸟（图片来源：故宫博物院官网）图6 现代摹本 明成祖朱棣像轴（图片来源：故宫博物院官网）（二）素做家具素做家具蕴含少做、做足的工艺思想，删繁就简，追求整体风格的和谐统一。木材表面质地细腻、凹凸均匀，因此可以较为均衡地吸收和反射光线，倘若不施以重彩覆盖，则原材料的固有色即是家具色彩，这也是素做家具色彩的主要形式。图7 明 黄花梨木翘头案（图片来源：故宫博物院官网）明代家具并非以硬木家具为主，相反“明代江南家具约在成、弘时期萌发，嘉、隆、万三朝复由简趋繁，硬木家具入室5。”可知硬木家具约在明嘉靖后才出现。彼时海禁政策解除，海外贸易及贩海就成为了硬木家具除两广地区外又一主要来源。明代时多推崇黄花梨家具（图 7），新花梨木色泽黄润、明亮带有闪点，老木则呈紫赤色，纹样柔美自成装饰，赋予家具简明质朴、稳重大气的品性。清代则以紫檀家具为2023-01-内页.indd 812023-01-内页.indd 812023-02-09 15:23:172023-02-09 15:23:1782Fashion Color人文主（图 8），紫檀木质地如锻似玉，新者色棕红，老者气质紫黑，色调静穆沉古，色性偏冷。木材种类纷繁，固有色亦丰富多彩，如红木的殷红、乌木的沉黑、榉木的褐赭等。木料材质纹理与其固有色彩相得益彰，或古朴沉稳，或清新脱俗，或朴素自然，增添了自然美的情趣。此外，民间制作家具还常使用竹、藤、柳、绳等材料，其色彩都是忠于原料的天然本色。素做家具因其造型简约、色调统一，因此使用时常以组合形式出现，家具的色彩便与其所放置空间的环境产生了紧密联系。明代时以纸糊窗，室内光线亮度较暗，因此偏好色泽浅淡、装饰简约恬淡的黄花梨家具。到了清代，随着玻璃的广泛使用，室内采光充足沉穆的暗色调便随之运用，加之紫檀材质细腻、易于雕琢，符合清式家具追求精美雍贵的特质。图8 清中期 紫檀木镂雕荷花纹床（图片来源：故宫博物院官网）三、探颐明清家具色彩的成因分析（一）辨等位序：宫廷礼制的约束在封建社会，色彩不仅起装饰的作用，更是礼制文化约束下辨识等级、区分尊卑的物化符号。关于色彩“洪武三年，礼部言，历代异尚，夏黑，商白，周赤，秦黑，汉赤，唐服饰黄，旗帜赤。今国家承元之后，取法周、汉、唐、宋，于赤为宜6。”晚明万、启后转向迄至清顺、康、雍、乾诸朝构建起“贵黑不尚黄”的体系。明建国初期即制定了翔实严格的制度，“凡官民房舍车服器物之类，各有等第7”，清沿明律增设条例，可知家具等器物的色彩、纹样等均与等第制度的约束密不可分，皇室统治阶层垄断着最高级别的家具漆饰特权。除声明规定官方专属色彩外，还严格限制了不同色彩的适用人群范围，“又令官员床面、屏风、槅子并用杂色漆饰(例如朱、黑双色漆间用)，不许雕刻龙凤纹并金饰、朱漆8。”又甲戌，赐晋王济熺书曰：“皇考之世，参酌古典，详定礼仪，车服器用，各有等级繁缨小物，孔子惜之。尔今宜慎重，不可率易也9。”由此可见，官方所定礼仪制度，均参考古典，虽历经朝代更替、皇座易主，其权威性仍不容置疑，不可草率更改。（二）法贵自然：文人气质的追求明清家具的盛世是工匠精湛的技艺和文人典雅的气质综合作用的结果，明代商品经济发展，资本主义萌芽初现端倪，这一时期的文人在追求闲适生活的同时热衷于对家具的研究。将文人因素分为思想文化的介入、审美情趣的赋予和参与共造的影响。文人“不贵五彩”，追求“道法自然”，又受儒家中庸思想的濡染，在家具的选择上则注重雅与俗的区分，重古制、重天然、重实用性。花梨与紫檀因其天然木纹线条走势流畅，似山水画般行云流水，隽永着温文尔雅之风。在家具形制方面崇尚质朴，色彩方面偏好固有纹理，装饰方面提倡简练质朴，浸润着文人的审美情趣。受经世致用思想的影响，文人一改“百工、六艺之人，君子不齿”、重文轻技的陈旧思想，开始参与家具造型、功能、装饰等的研究。囿于文人群体中喜好与使用习惯的各异化，衍生出多种形制和品种的家具。书房作为文人精神内涵集中体现的空间，所用家具多为成套同色系的搭配，与室内的器玩陈设、书籍字画相映成趣。文人群体的介入平添了洒脱清雅的内涵，丰富了造型装饰的形式，推动了明清家具独特风格的形成。（三）相地合宜：园林建筑的影响明中晚期商品浪潮冲击着固有的社会等级，资本主义萌芽初现于苏州一带，江南地区城市繁华，商业发达，推动了经济的快速发展。到了清代，新阶层积累了财富，形成了新思想，大批官僚富商聚集经营于江南修筑私家宅园，推动了园林的形成与发展。园林造景体现的艺术风格迎合了文人适行自然的心性以及对自然憧憬的浓郁之情。计成提倡“精而合宜”“巧而得体”，这些充满革新、务实精神的