浅析博物馆日用陶瓷文创产品...以景德镇中国陶瓷博物馆为例_赖婧.pdf

专题 文物天地以景德镇国陶瓷博馆例浅析博物馆曰用陶瓷文创产品设计文赖婧摘要：文化创 意 产业是以文化为基础，以创意为核心，具有高渗透性的产业近年来，国家为大力促进文旅消费，出 台一系列政策支持文创 产业的开发在此大背景之下，景 德慎中 国陶瓷博物馆主动作为，充分发挥自身丰富的馆藏优势和地域优势，成为国内专题类博物馆 文创产业的一支新起之秀笔者以景德镇中 国陶瓷博物馆为例，分析日用陶瓷文创产品在该 馆文创产业中承担的意义、现状，以设计 案列为着力点，浅析该馆日用陶瓷文创产品设计。关键词：日用陶瓷；文创产品设计；景德镇中国陶瓷博物馆一日用陶瓷文创产品的定义日用陶瓷文创产品指依托于文化资源，将其文化元素融合进日用陶瓷造型、装饰等设计中，并经过 机 械化或手工制作的方式生产出来的兼具实用性、审美性、文化性的日用陶瓷产品。与一般的日用陶瓷产品不同的是，其除了应具备功 能性、审 美性等一般属性外，还应承载着文化精神及内涵的传播和教育的重要任 务。其品类包括咖啡具、餐具、酒具、茶具、灯具、文具、花器、香器等。二日用陶瓷文创产品在景德镇中国陶瓷博物馆文创产业中承担的意义及现状曰用陶瓷文创产品在景德镇中国陶瓷博物馆 文创产业中承担的意义陶瓷自诞生之际，就承担着人类生活和生产中不可或缺的重要角色，作为一种文化艺术形式，所承载的中华文 化内涵、精神内核，已经渗透到世界各地，深刻影响着人类的生活和审美。基于得天独 厚的地理优势和作为陶瓷专题博物馆的实际情况出发，陶瓷材料不仅是 景德 镇中国 陶瓷博物馆文化传播的最佳载体，作为最易让消费 者产生共鸣的“中国语言”，也已成为景德镇中国陶瓷博物馆文创产品的重要品类。日用陶瓷文创产品 的开发，不断向世界讲述优秀 的中华陶瓷文化，也深深地体现着景德镇中国陶瓷博物馆“让文物活起来”的重要举措。景德镇中国陶瓷博物馆曰用陶瓷 文 创 产业发展现状江西景德 镇，从汉代开始生产陶瓷，有 着两千多年的冶陶史、一千多年的官 窑史、六百多年的御窑史，古称昌南，素有“瓷都”之美誉。碧绿的昌江穿城而 过，三面青山一面水，一城瓷器半城窑。景德镇中国陶瓷博物馆坐落在昌江河畔，前身为景德镇陶瓷馆，年由郭沬若先生提议并由文化部事业发展局出资兴建。年元旦，景德镇陶瓷馆对外开放。与综合博物馆不同，景德镇中国陶瓷博物馆作为一家陶瓷专题博物馆，陶瓷文化资源主题鲜明，呈现出独特的地域性和专业性。博物馆文物藏品五万余件，涵括了景德镇千年制瓷历史长河中的 代表品种。丰 富的 陶瓷藏品为陶瓷历史文化研究提供了最可靠的实物依据，同时也为博物馆文创经济发展奠定了扎实的基础。日用陶瓷文创产品设计在提炼丰富馆藏的基础上，借助景德镇得天独厚的制瓷地域优势，实现了日用陶瓷文创产业蓬勃发展的新业态。景德镇中国 陶瓷博 物馆遵循博物馆文 化产品的开发 与销 售的原则，结合自身特点，发掘具有代表性、历史性、文化性、教育性、趣味性的藏品，并深挖其文化元素。发展模式主要有三种。一是自主设计开发模式：完 成设计样稿 后，交由有生产能力的作 者 单位：景德镇中 国陶瓷博物馆制造类企业根据要求生产；二是与企业合 作模式：经商 议后，授权企业相关馆藏元素，同意其进 行设计、生产，三是博 物馆授 权：将产品的创意设计、生产制作和产品销 售全部授权企业进行。目前，旗下有“景博文创”“景博甄选”“景博珍藏”三大自有品牌，开发 的日用陶瓷文创产品包括咖啡具、餐具、酒具、茶具、灯具、文具、花器、香器等。三景德镇中国陶瓷博物馆日用陶瓷文创产品设计景德镇中国陶瓷博物馆日用陶瓷文创产 品的设计将千百年陶瓷文化底蕴与现代时尚相融合。实用性是其最重要的功能，在此基础上通过装 饰、材质等 作为传达各种信息的符号，以变化与统一、对比与协调、节 奏与韵律等形式美法则进行设计创造。功 能组合法实用功能是日用陶瓷文创产品的根本所在，同时也是承载其 他功 能的生命力。从古至今，几乎 所有的造物思想都主张“物以致用”，景德镇中国陶瓷博物馆日用陶瓷文创产品设 计对实用功能极其看重。在满足人们生理需求的同时，将“人机工程学”“仿生学”等现代科学知识引入设计之中，为该馆日用陶 瓷文创产品实用性的延伸创造了有利的依据。优秀 的日用陶瓷设计除了达到其良好的功能性，还应考虑安全、卫生、舒 适、有益身心健康等方 面，进 而传递给使用者 物质与精神的双重享受。传统的陶瓷造型都有其不同的使用功能。比如，梅瓶、玉壶春瓶、斗笠碗都因其不同的使用需求，满足当时人们的 生活，传承于世。如 今，我们运用现代功能组合法，通过对造型功能 的 重新演 绎，赋予传统造型新的生命力。例如“福如意茶器套组”（图一），其设计创意取自馆 藏 珍品“清乾隆青花葫芦纹葫芦瓶”。设计师提取葫芦瓶外观特征进行设计，合为葫芦形状，分为壶、承、水洗、公 道、四杯。宜分宜合，收 纳集约，结构巧妙，简约而不简单。“葫芦”上方实则为一把壶，把手和盖纽与人们的手频繁接 触，创作的好坏是整个设计的关键 和亮点，能够成 为整个创 作的“点睛”之美。盖纽的设计精巧，大 小 适中，使用时以大拇指按压，控制水流的速度。在 把手的设计上，既要符合手的基本弧度，便于端拿，又要符合整 体比例，视觉美观。“葫芦”上下两个主体的衔接处，体现了精湛的景德镇制瓷工艺，多一分则松 弛，不安全，少一分则拥 挤，不合适。下方杯体设计隐藏着储藏功能，四个小杯刚好能够罗叠进去。开则为器，合则为艺，匠心独具的福如 意茶器在一众文创产品中大受青睐。葫芦音“福禄”，将美好祝愿与匠心工艺相结合，生动表达出“福满乾坤，大吉大利，圆 圆满 满”的美好寓意。隐喻法千百年来，展现在陶瓷表面上丰 富 的吉祥装饰元素为如今景德镇中 专题 文物天地冷珑竹彩 祥竹杯彤彩也意图二莲升杯国陶瓷博物馆日用陶瓷文创产品设计提供了取之不尽的资源。图必有意，意必 吉祥。将传统图案的 吉祥 寓意 嫁接到日用 陶瓷文创产品设计中，让消费者把馆藏故 事带回家，把美意带回家，这是该 馆日用陶瓷文创产品设计的初衷。例 如“莲升杯”（图二），设计来源于馆藏“清光绪 黄 釉五彩碓 雕莲纹竹节帽筒”。帽筒兴于清朝咸丰年间，最初用于置放官员的顶戴花翎，后发展成居家摆设、女儿出嫁时必备的陪嫁品。这件五彩碓雕莲纹竹节帽筒外 形 像 竹子，寓意节节高升，绘有三支戟和莲花，寓 意连升三级。底部有祥云，寓意平步青云。如今，再次提取该纹样运用到办公杯的装饰设计之中，设计者与时俱进，将其寓意进行升华。三支戟 和荷花象征着执纪必严、清廉从政的深刻含义，体现出博大精深的中华陶瓷文化。色彩表现法色彩的运用作为日用陶瓷文创设计的一个重 要环节，不应该只是外观设计的附加，而应该发挥其独特感染力来增强产品的特征。蒙古族“国俗尚 白，以白为吉”，其服饰、建筑 都崇尚白色，白色 的瓷器同样是元代帝国的真爰之 器。到了明清时期，传统思想以黄色为贵，黄色是帝王之色，平民百姓不能擅用。颜色 不仅象征着尊贵等级，同时也反映着人们对不同颜色的视 觉心理感受。例如，蓝色广阔似 海 似天，使人冷静；白色柔和似云似月，使人放松；红色热烈似日似火，使 人温暖。景德镇中 国陶瓷博物馆在日用陶瓷文创产品设计中积极发掘文化资源的色彩特征并加 以灵活运用。例如“红船启航？旅行套组”（图三），在画面设计中以鲜红的五星红旗为主色调，天安门城楼为主题，色彩鲜艳，主题突出，从而形成较强的视 觉冲击力，可以更准确地表达出党的百年征程波澜壮阔，共产党人的百年 初心历久 弥坚。飘扬的红色丝带亦像是领航中国行 稳致远巍峨巨轮上的巨帆，反映出陶瓷人胸怀千秋伟业。元素重 组法多种元素重新组合是基 于景德镇中国陶瓷博物馆日用陶瓷 文创产品设计的重要途径，借鉴多种馆藏器形进行搭配组合，多种材质进行综合运用，多种装饰技法相互融合等方式，往往会产生变化多端的设计效果。制作以材 料为始，如果离开了材料，装饰和功能便无从谈起。陶瓷材料以其特有的 色泽、肌理、质感和 物理、化学性能向我们展示着它独特的美。金属材料的光泽、高 贵、厚实，给人信任和可靠 感。木质 材 料的轻松、纯粹，给人传递一种自然的柔情 和爱心。材料语言 所带来的心理和审美感受影响着消费者的选择。因此，该馆在日用陶瓷文创产品设计中非常重视对材质 美的挖掘和运用。以 陶瓷材料为主，并综 合运用其他材 料，充分发挥其综合效应。例如“陶瓷木 制梳”（图四），在设计中将陶瓷材料与优 质木 材相结合，打破了单一材质的完整性，通过重构元素，互相取长补短，组成新的形态，更确切地表达出陶瓷材 质的包容性和兼顾性，从而给消费者 较强的新 鲜感和想体验的冲动。同一器物多种材质的巧妙结合、装饰图案的打碎重组、创作技法的综合使用，显示了景德镇中 国陶瓷博物馆日用陶瓷 文创产品无限的艺术魅力和视觉冲击力，共同构 成了五彩缤纷的 创意世界。四结语在构建文化强国的时代背景下，景德镇中 国陶瓷博 物馆的日用陶瓷文创产品作不 仅具有实用美观、符合各阶层消费等优 点，同时也包含着中华优秀 陶瓷文化的精神内涵，承载着中国智慧，其核心价值是实用性之外的文 化附加值。本文通过分析其发展现状，阐述了陶瓷文化资源的筛选、提炼与产品设计的内在联系，论证了只有深度挖掘博物馆的文化资源、文化内涵以及文化价值，运用好日用陶瓷文创产品设计方法，两者相结合，才能更好地“满足消费者使用需求到满足其精神需求”，并最终实现运用日用陶瓷文创产品传播、传承中华陶瓷文化的重要作用。（责任编辑：李珍萍）（责任校对：阮富春）