拉班—芭特妮芙动作分析视角...鼓动作形态特征的主题二元性_莎日娜.pdf

Laban Studies拉班研究当代舞蹈艺术研究2022年第7卷第2期124拉 班 研 究Laban Studies莎日娜【内容摘要】本文以历史传承悠久、群体参与广泛，至今仍活跃于北京地区的京西太平鼓舞蹈动作形态为研究主体，借助拉班芭特妮芙动作分析理论（Laban/Batenieff Movement Analysis）所设立的动作研究四要素身体（Body）、力效（Effort）、空间（Space）和形体形式（Spape），考察其动作本体形态，进而根据拉班芭特妮芙动作分析理论的主题二元性（Themes Duality）整体观和哲学观总结其外在动作呈现。京西太平鼓在代际传承过程中的变异性、反映群体心理意图价值取向的特殊表达方式，使其呈现出同一动作主题“身体形态”“空间张力”和“力效”三个层面的主题二元性，并展现为三个特质：身体形态层面的限制与释放、空间层间的让渡与守护、力效层面的共性与个性并存。【关键词】京西太平鼓；拉班芭特妮芙动作分析；主题二元性【中图分类号】J722.2【文献标识码】A【文章编号】20963084(2022)02012406【DOI】10.20070/ki.cdr.2022.02.015【Title】The Thematic Duality of Movement Characteristics in Jingxi Taiping Drum Based on the Perspective of Laban/Bartenieff Movement Analysis【Author】FNU Sharina【Abstract】By taking the movement form of the Jingxi Taiping drum dance,which enjoys a long history and extensive group participation and is still active in Beijing,as the main subject of study,this paper,in the first part,aims to explore the noumenon form of movements based on the four elements of Laban/Bartenieff Movement System(LBMS):Body,Effort,Shape,and Space(BESS).For the second part,the noumenon form of movements is further examined and its external presentation is summarized based on the holistic and philosophical views of the thematic duality of LBMS.The variability in the process of inter-generational transmission and the unique expression of the group mentality,intention,and value orientation of the Jingxi Taiping drum enables the binary coexistence of it in terms of“Body and Shape,”“Spatial Tension,”and“Effort”.拉班芭特妮芙动作分析视角下京西太平鼓动作形态特征的主题二元性【作者简介】莎日娜，女，博士，北京舞蹈学院人文学院讲师。主要研究方向：艺术人类学、拉班芭特妮芙动作分析、拉班舞谱。【基金项目】本文为北京市社会科学基金项目“基于拉班理论的北京市非遗舞蹈研究”（项目编号：19YTC046）、2021年教育部首批新文科建设项目“文理融合 的舞蹈科学专业建设探索与实践”（项目编号：20210600160）阶段性研究成果。The Thematic Duality of Movement Characteristics in Jingxi Taiping Drum Based on the Perspective of Laban/Bartenieff Movement Analysis拉班芭特妮芙动作分析视角下京西太平鼓动作形态特征的主题二元性Contemporary Dance ResearchVolume 7,Issue 2(2022)125Whats more,the binary coexistence of the three levels of the same movement theme is manifested in three qualities:restriction and release at the level of Body and Shape,delivering and protecting at the level of Space,and coexistence of commonality and individuality at the level of Effort.【Keywords】Jingxi Taiping drum,Laban/Bartenieff Movement Analysis,thematic duality拉班芭特妮芙动作分析是由鲁道夫 拉班（Rudolf Laban）创立，英格尼特 芭特妮芙（Irmgard Batenieff）、沃伦 兰博（Warrn Lamb）等人继承和发展的，用于观察、识别和描述如何组织人体动作的理论体系，被广泛应用于舞蹈训练、编创教育、人类学研究、身心疗愈、体育训练和人工智能等领域。通过提供动作描述的方法和研究框架，拉班芭特妮芙动作分析为破译复杂多变的人类动作提供了一个强大的工具。这一体系将人体动作区分为身体、力效、空间和形体形式，简称BESS，这四个元素在动作过程中交融共生却又重点显现。基于这一微观观察分析的基础，在更为宏观的层面上，该理论将人体动作视为一种内在意图的外在表达，是身体和心理交互的整体过程。这种整体性往往存在于动作中对立两极的平衡和整合的关系中，即主题二元性（Themes Duality）。拉班最初识别了蕴含于动作中的“内在与外在（Inner and Outer）”“功能与表达（Function and Expression）”“部分与整体（Part and Whole）”和“稳定与移动（Stability and Mobility）”四类主题二元性，每个主题都包含两个相互对立的动作概念，这两类相反的极性在动作中交替反复，共同指向了动作的目的和作用。随着拉班芭特妮芙动作分析理论在当代被广泛运用于跨文化动作研究，动作的主题二元性内涵不断被拓展。从主题二元性出发，以平衡和整合的视角对动作开展分析研究，可以更为全面深刻地理解动作。京西太平鼓历史传承悠久、群体参与广泛，至今仍活跃于北京地区的节日庆典及广场舞活动中，是非遗舞蹈活态传承的典型。运用拉班芭特妮芙动作分析这一科学理论的主题二元性整体观和BEES工具，可以发现京西太平鼓因代际传承过程中的变异、反映群体心理意图和价值取向等的特殊表达方式，呈现出同一动作主题在“身体形态”“空间张力”和“力效”三个层面二元并存的特殊舞蹈形态。一、限制与释放并存的身体形态京西太平鼓身体形态层面上的主题二元性主要体现在限制与释放的对立统一，在拉班芭特妮芙理论指导下需要从识别动作的“身体启动部位”“身体参与部位”“躯干的使用”“重力携带”“脚对地面的关系”“身体连接”等，这些被认为是反映特定舞蹈种类的典型性、具有特定的倾向性的身体形态特征的层面来开展分析。舞蹈表演者下半身步伐以一种非稳定性支撑全身动作、个人空间移动范围较小、使用道具太平鼓引领全身动作，呈现出限制性的动作连接形态，这与女性表演者裹脚有关。京西太平鼓于肇始之时是由裹脚女性为表演主体的舞蹈，表演者双脚重心在前半脚掌，“颤”“拐”“挪”的动律明显。腿部和脚部与地面关系的形态明显是受到旧时裹脚女性舞蹈“非稳定性”的功能特征影响，在代际传承中仍有所遗存，并成为特有的身体表现被存续。表演者躯干以向前微倾为主，头部参与较少。向后甩头、向前低头、抬头看等动作往往会在击鼓后，或向后挥臂，或跳跃这样动作的衔接之处瞬间发生，继而停止，形成一种稍纵即逝的状态，从而形成京西太平鼓特殊的舞蹈韵味。例如“大搧鼓”和“小搧鼓”套路动作对比可以发现，一旦在跳跃的过程 GROFF E.Laban Movement Analysis：Charting the Ineffable Domain of Human Movement J.Journal of Physical Education，Recreation&Dance，1995，66（2）：2730.周宇，凯伦 布拉德利，廖彬彬.拉班芭特妮芙动作研究体系综述 J.北京舞蹈学院学报，2017（3）：2128.Themes are main subjects and ideas that recur regulaty in a body of work as you study movement through the LBMA lens；themes emerge through repeated ideas and motif.each organizing Theme composes two ideas about movement that at first appear to be opposites of each other.参见：WAHL C.Laban/Bartenieff Movement Studies：Contemporary Applications M.Champaign，IL：Human Kinetics，2019：2126.身体连接是表演者如何处理、支持和整合身体动作，这一理论由芭特妮芙及其学生佩吉 哈克尼（Peggy Hackney）发展。这六个模式包含：呼吸连接（Breath）、核心末端连接（Core-Distal）、头尾连接（Head-Tail）、上下半身连接（Upper-lower）、左右半身连接（Body-Half）、对侧交叉连接（Cross-Lateral）。参见：美国加州大学欧文分校2016年春期学期拉班动作分析（Laban Movement Analysis）课程笔记，洛丽塔 利文斯顿（Loretta Livingston）授课。高洪伟，张冠玉.北京非物质文化遗产传承人口述史：京西太平鼓 M.北京：知识产权出版社，2018：iii.Laban Studies拉班研究当代舞蹈艺术研究2022年第7卷第2期126中加入头部的后仰，配合张开的手臂、继而含胸低头，会使“大搧鼓”动作幅度陡然增大，舞蹈的造型感也随之增强。表演者在同一单位时间内，完成双手击鼓、挥臂、躯干前倾后仰、跳跃、踏步等动作，同时还要协调对方表演者的节奏，并通过步伐的流动完成队形变化，这种高度的同步身体部位的动作序列模式，使得表演者的空间移动也受到了限制性的影响。释放的身体形态特征表现在动作“向外放射和向内聚合”的有规律的重复状态。根据拉班芭特妮芙动作分析方法，京西太平鼓表演者采用以身体部位对侧交叉、结合核心末端连接的模式即身体上下部位沿着对角线、交叉象限划分，从身体一侧的上象限通过躯干中心和身体另一侧的下象限整合，即右上半身左下半身或左下半身右上半身，同时以击鼓动作为始发，使得全身的力量由核心随之传导至四肢，从而支持完成在个人空间中的复杂动作组合。以“小搧鼓”动作为例：表演者以鼓点引领步伐、躯干前倾并滞后脚步动作，左脚向左后方撤步、双手从左髋关节处启动继而向右前方击鼓同时双腿迈步。躯干和手臂向前高方向，继而双臂收缩、躯干前倾，回到聚合状态，由此完成一套动作。