家庭剧的发展现状及创新策略_刘析岑.pdf

NORTH MEDIA RESEARCH【摘要】家庭剧以现实主义的创作方法和其“贴近生活，反映现实”的特点被广大群众喜爱。“家庭+社会热点话题”的剧情设计，让各个角色在剧中都有发言权。近几年的家庭剧中有很多亮点与创新之处，应继续秉持。对于其中存在的问题，我们也应积极地寻找应对策略，为打破桎梏寻找突破口。【关键词】家庭剧；现实主义；社会热点；国家话语文/刘析岑家庭剧的发展现状及创新策略家与国的关系是相互依存，互为依托，缺一不可。在中国传统文化中，家是最小国，国是千万家，家是国的缩影，国是家的延续。所以分析家庭剧，必然要围绕国家社会大环境去展开。当下，传统的家庭模式和思想观念与如今的“人本位”思想发生了碰撞与摩擦，但双方却并不对立。在传统的家庭关系层面，城市里变化最为明显，因为有更多的“独立家庭”出现。社会关系复杂化，各种新兴的职业形象出现。与此同时，女性进一步摆脱了家庭的约束，其刻板形象一再被打破于是家庭剧立足社会现实，以大众视角、平民化的方式将普通人的琐碎与日常呈现在我们的面前。一、家庭剧概况在众多电视剧剧种当中，家庭剧一直以现实主义的创作方法和其“贴近生活，反映现实”的特点被广大群众所喜爱，拥有极其广泛的受众面。基于其广泛的群众基础和相对较低的制作成本，近几年，大量家庭类电视剧快速崛起并走红。在爱奇艺、腾讯、优酷、芒果TV等各大视频播放软件上选择“家庭剧”标签，你会发现很多作品在挂有“家庭剧”标签的同时，也有“言情”“爱情”“都市”“年代”等双重或者多重“身份”，更有与“悬疑”相结合的创新剧目。可见，在做研究时“家庭”这一概念不可能被单独提及，它必定是放在一定场域下与其他元素相结合的，这也就决定了家庭剧叙事的复杂性和多线性。近几年，一批家庭剧大都将镜头对准了年轻人的家庭，着眼于普通家庭基础问题的暴露和解决。家庭剧常被认为是“社会的缩影，生活的镜子”，不论是在社会上还是在生活中，都有新的标签不断出现：教育改革、原生家庭、女权、疫情、资本、新的价值观念等，需要注意的是，婆媳关系、买房等过去的家庭矛盾也未曾消失。在这个新旧标签交织的节点，绝大多数作品能够坚守家国情怀，通过小荧屏启迪人们的心灵，营造和谐，推动社会发展。但也有极个别作品成为了贩卖焦虑的“矛盾一锅出”。2021年在豆瓣统计的“60部值得看的国产家庭剧推荐”中，豆瓣评分最高的三部分别为父母爱情（2014年）、大宅门（2001年）、家有儿女（2005年）。60部推荐剧目中，2019年后播出的有 小欢喜（2019年）、您好！母亲大人（2021年）、都挺好（2019年）、53传媒实践DOI:10.19544/ki.bmyj.2023.0004乔家的儿女（2021年）、以家人之名（2020年）、小舍得（2021年）、少年派（2019年），这7部影片均涉及了教育、夫妻、亲子、婆媳、原生家庭等多个元素，反应现实问题，引发思考，为人们所推荐。但是，这个数字相对于每年巨大的家庭剧输出总量并不算多。如何让家庭剧更加生动地反映百姓的生活和社会的变迁，成为真正有看点、有思想、有意义的观众喜闻乐见的节目内容，这一问题需要大家认真思考。二、家庭剧发展现状分析（一）家庭剧特征与趋势分析：新视角下的新叙事“文艺是时代前进的号角，最能代表一个时代的风貌，最能引领一个时代的风气。”电视剧核心的功能就是叙事。家庭剧，根植于中华传统文化，立足当下或某一时间节点并以此为背景，以家庭成员为叙事主体，以家庭事件、家庭亲情为叙事内容，揭示人间百态，同时注重个体意志、家庭伦理、国家话语三个层面的融合与转化。近几年，国产家庭剧的视角有所转变，多以城市为背景，叙事人物也不局限于家庭中单一身份的个体，而是将每个人放在更广阔的社会或职场环境中进行剖析，在人物刻画、主题选取、冲突设置、情节设计、思想传达等方面都有所创新，并且呈现出如下特征。1.主题愈加丰富，关系愈加复杂首先，近几年的家庭剧在主题的选取上贴合当下的社会问题，除我们在家庭剧中屡见不鲜的婆媳关系和姑嫂关系外，还将其他社会焦点问题聚集在一起，几乎让每个人都能在影片中发现自己的影子，让每个人都能有所思、有所感。都挺好便聚焦原生家庭主题，刻画了在这一家庭环境下的“愚孝者苏 明 哲”“社 会 巨 婴苏 明 成”“无 作为苏大强”等典型角色。其次，家庭剧中关系更加复杂。一是复杂的人物关系，每个人都不仅仅是“谁的父亲母亲、谁的儿子女儿”，同时也是“某公司的职工、某学校的学生”，一个人身上有多个标签，拥有复杂的人物关系链，人物更加立体。例如我是真的爱你中的陈娇蕊，“母亲”“妻子”“儿媳”“朋友”“竞争对手”“项目负责人”等标签在她身上格外明显。二是复杂的家庭关系，当下的家庭剧中常常以多组家事为主线，家庭之间互相联系，同时，当代家庭剧也善于将重心放在一个核心家庭，再以此为圆心发散出“家庭关系群”，这样一来，家庭关系同样变得复杂，打破固有家庭模式。2.女性自主意识提升，男性角色有“主内”倾向近些年的都市家庭剧中，新时代女性角色成为了不可或缺的一个环节，最初体现在夫妻话语的平等上、对传统婚姻制度的抗争上，近些年更加频繁地体现在生育权的自主上、单亲妈妈的坚强上、家庭职场的平衡甚至抉择上，从各个角度呼吁女性独立，同时更加关注从女性的角度看待世界、思考问题。与此相比，男性形象的变化显弱，有的男性开始在家里处于“弱势地位”，有的男性角色反而开始回归家庭，承担家庭中更多细小的责任，一反中国传统家庭中“父亲是家庭户主”的设置，这与当下大部分年轻人的恋爱观、婚姻观相契合。3.家庭观的转化，迎合受众心理期待传统家庭观中讲求“孝文化”，讲求“以和为贵”。人们常常把家庭看作最需要顾全的大局，“中国传统的家本位文化依然有着强大的影响，这表现为中国城乡老百姓仍把对家庭的责任看成是与自己生命始终相随的最重要的事情”。如今，这种观念仍然是人们内心和很多家庭剧的遵循，只不过，在提倡“人人平等”，强调“自我意识、个人感觉”的今天，两者必定会摩擦出火花。这体现为家庭利益与个人利益的冲突、个人与家庭的和解等。比如都挺好中的苏明玉，她与家庭成员的和解、与自己的和解。这种家文化深深植根于中国人的心中，所以很多人会期待“其乐融融，儿孙满堂”的设定、“世纪和解”的场景、“家和万事兴”的大团圆。此外，当今快节奏的社会，人们渴望从屏幕中得到两种满足：一是愉悦感满足，有助于压力的释放；二54传媒实践NORTH MEDIA RESEARCH是知识性满足。为满足受众的愉悦感需求，一些家庭剧通过人物形象、人物语言的设计取悦大众。（二）新时代家庭剧的问题与思考：新叙事中的新思考家庭剧作为拥有广阔受众市场的电视剧类型，为受众喜爱的同时也被广大节目制作商所青睐。一部家庭剧走红，便会有大量相同题材、相似情节的作品跟风，各种无意义的情节堆砌，各种矛盾扎堆，非但不能启发观众进行思考，收视率也大幅下降，“弃剧”现象频发。1.各种矛盾杂糅，焦虑加倍影视剧中，冲突和矛盾的设置无疑是推动剧情发展、吸引观众兴趣的好方法，但是如果对矛盾的设置和处理不得当，后果往往是“焦虑加倍”，这一现象在婚姻主题的家庭剧中尤为常见。首先，部分影片为了矛盾而矛盾，为了冲突而冲突。现在一部分年轻人对于婚姻没有太大期待，很大原因来自于各种视频带来的“婚姻焦虑”，“荧屏离婚扎堆，离婚的痛苦、伤害、无奈，赤裸裸地在观众视线中定格、放大，也引起了社会恐婚、惧婚的负面影响”，生活中的矛盾通过镜头被放大，再加上家庭剧的“现实性”，通常会让观众觉得“事实如此”，使人变得更加焦虑。其次，即便家庭剧在内容上有意避免了矛盾冲突的堆叠，矛盾不恰当的解决方法或根本未得到解决的矛盾同样会让受众不安。2.人设情节类型化，不符合现实发展回想我们看过的家庭剧，你也许会对以下人物感到熟悉：刀子嘴豆腐心的婆婆、刁钻刻薄的大姑姐、嫌贫爱富的丈母娘、为了一个男人而奋不顾身的第三者等，我们不得不承认这些人物形象都是来源于生活的，但是当一个个相同的人设频繁出现，观众的审美必然进入疲劳期。3.“小鲜肉”和流量演员上位，“爽剧”抢占C位有关注度就有流量，有流量就有收益。很多时候，电视剧对于观众而言只是“下饭菜”。于是制片方极力打造一些观众乐于观看的无脑“爽剧”。所谓爽剧，从概念上说其实就是从故事模型、结构、剧情上去触发观众的爽点，去调动内心的酣畅情绪。现实中，爽剧在剧情上往往比较浅显，演员在剧中人设特征“非黑即白”，观剧不需要动脑分析，有的制片方甚至用演员颜值取悦观众。虽然这样的人物选择与情节设置在当时会引起不小的关注度和讨论度，但是这样的影片也注定“昙花一现”，热度很快便会散去，并且，此类内容除了“下饭”外并不能给我们什么实质性的启发，流量价值大于社会价值。4.“家本位”思想用力过猛传统的家庭观念深深地埋藏在每一位国人的心中，成为了一种“集体无意识”，所以“家和万事兴”的结局似乎一直是广大家庭剧结局的首选。除此之外，电视剧大众娱乐产品的属性也暗示着它会迎合大众的口味。但是，如果情节铺垫不到位反而一味追求大结局的“和”，“谅解和宽容”最后就会变为“妥协”，对于个体情感的漠视，就会演变成为道德绑架。这样的结局反而会让受众“摸不着头脑”，甚至感觉“不适”。面对情节中激烈冲突的尖锐矛盾，我们应该思考是否需要生硬地让人物和情节发生转变，悲剧的处理方式是否更能体现家庭剧的真实性。5.城乡比例失调放眼近几年的家庭剧，我们大致可以将其分为三大类：年代家庭剧、都市家庭剧、城乡家庭剧。年代类大多反映过去某一时期或某一时间跨度内典型中国家庭的境遇，利用典型人物形象的设定来反映深层次的社会现实或社会变迁，如情满四合院父母爱情人世间等。都市类最为常见，聚焦快节奏的都市生活，反映当下社会最普遍的家庭现状，如小欢喜小舍得玫瑰之战等。对比前两类，城乡题材显然没有成为大众关注的核心，实际上，空巢老人、留守儿童、家庭暴力等问题在中国农村是普遍存在的。例如幸福到万家（2022）中就涉及到了陋习“婚闹”，引起观众广泛讨论。都市生活中中产阶级的家庭现状确实能反映很多社会问题，55传媒实践农村基层百姓的日常生活同时也应该是我们关注的重点，并且同样具有看点。三、家庭剧的创新发展策略当代的家庭剧是观众很乐于接受的影视类型，它与百姓的生活息息相关，对于观众而言，情节和人物都是“陌生又熟悉”的，但是正因为熟悉，观众就更容易发现其中的不足。近几年的家庭剧中有很多亮点与创新之处，对此应继续秉持，但是对于其中存在的诸多问题，我们也应积极地寻找应对策略。（一）把握分寸，冲突合理“艺术源于生活，又高于生活”，身处新时代，电视剧仍然注重现实主义创作理念，围绕家庭成员日常生活中的矛盾和冲突展开。生活就是各种鸡毛蒜皮的小事堆砌起来的，但是其中的美好和温馨也不可忽略。尤其是近几年家庭剧多采取多线叙述讲述多个家庭的故事，如果将“矛盾”作为各个家庭成员之间、各个家庭之间联系的主要话题，必然会让观众感到“窒息”。过多的冲突和矛盾设置会让观众丧失信心，所以家庭剧创作在反映现实矛盾之余，也要真实地反映生活中真实存在的各种“小确幸”，也可通过危机的化解和焦虑的舒缓让大众看到生活之光，对于冲突的设置不可多，矛盾冲突的设置应做到合情合理、符合逻辑、循序渐进。（二）内容为王，讲好中国故事在国际传播方面，我国已有大量电视剧走出国门出现在其他国家的“大小屏”上。例如，2020年家庭剧以家人之名授权土耳其、泰国、韩国进行翻拍，上线海外20+平台，覆盖全球90%以上地区，译制全球20+种语言，成为海外观众喜欢的爆款电视剧。家庭剧已然成为了海外观众了解中国的重要渠道。所以，我们更应该抓住时机，实现中国故事的国际化传播，推动中华文化走出国门。除对演员角色的准确筛选外，家庭剧应深入关照受众内心真正所需。家庭剧在制作上应不忘初心，继续坚持内容为王，关照现实社会，反映百姓民生，同时在传统文化中汲取精华，创作出更多展示中国形象和价值观的精品内容。（三）深入剖析人性，让每一步发展都有所“循”传统家庭观中的“和”思想存在于家庭剧的各个段落包括结局，一方面符合家庭观看的审美倾向，另一方面契合传统文化中对人性和家庭的期望。当下