54天风TIANFENG一、作品曲式分析（一）《受难歌》曲式分析结构图（见图一）（二）曲式分析说明这首作品是一段曲式。三个乐句呈对比的关系，前两个乐句a和a1分别为4小节，平行、对称，与最后一个扩充发展为8小节的b乐句形成对比，乐句关系与小节数量的比例平衡。a和a1乐句各自包含2个乐节，每个乐节2小节，各乐句内的两个乐节之间，均进行了关系大小调的交替（C大调和a小调），和声均停顿在a小调的Ⅰ级和弦。b乐句包含4个乐节，每个乐节2小节，第二至第三乐节从C大调离调到G大调，第四乐节返回主调C大调，并收拢在Ⅰ级和弦。作品充分呈现出歌词所揭示的主题意蕴：基督因爱身当万罪，因爱虽死犹生，信徒祈愿微心起大信，与主永远相亲。整体结构规模虽小，却是一首凝聚纪念基“圣三日”（濯足日、受难日、复活节，又称“逾越三日”），是上帝救赎的最高潮，通常会进行超过三天的纪念与庆典活动。《受难歌》选自《赞美诗（新编）》第97首。歌词由法国神学大师，明谷的伯尔纳（St.BernardofClairvaux,1091—1153）创作，17世纪由PaulGerhardt(1607—1676)从拉丁文译为德文，19世纪由JamesW.Alexander(1804—1859)从德文译为英文，1929年刘廷芳根据英文译配中文歌词1；曲调由德国作曲家、管风琴家哈斯勒（HansL.Hassler,1564—1612）于1601年谱写，《赞美诗（新编）》采用的曲调是德国音乐家巴赫（JohannSebastianBach，1685—1750）1729年改编的和声曲谱。《受难歌》和声丰富、效果强烈，声部进行流畅，充分表现出对受伤之主的悲伤之情。也表达出为了实现上帝的救恩计划，救主耶稣基督代死的大爱奇功和信徒感恩颂赞的真挚感情。2本文将分析《受难歌》的曲式结构，预备受难日的崇拜，帮助信徒默想和反思上帝的救恩奥秘。把握作品的歌词、节奏型、旋律型、和声语汇与织体、速度力度与表情，结合教唱建议，准确地表达作品，提高圣乐侍奉的效度。透过发自内心的歌唱赞美，使信徒认识这份无人能够测量的、奇妙的、深广的舍己大爱。1.《赞美诗(新编)》编辑委员会.赞美诗（新编）中英文双语线谱本.上海：中国基督教两会，1999：97.2.王神荫.赞美诗(新编)史话.上海：中国基督教两会，1993：169—171.张晓武｜文（图一）一段曲式aa1b448C：a:IC：a:IC：I香花畦552023-03二〇二三年第三期督承受稀世痛苦和信徒感恩颂赞的哀歌。（三）乐谱分析1.歌词的译配乐句的第二、第四个乐节（2小节），均运用了这个节奏型的同一变形。呈现出凝重、迟缓的主题节奏型特征。3.主...
