“共同体美学”视域下中国与...流的历史、现状及其创新发展_张经武.pdf

年月第 卷第期江 苏 大 学 学 报（社 会 科 学 版）（）：“共同体美学”与中国电影高质量发展特约主持人饶曙光，张经武“共同体美学”视域下中国与塞尔维亚电影交流的历史、现状及其创新发展张经武，彭金蓉摘要：中塞电影交流，筑基于双方共有的“命运共同体”意识。这一交流开始于 世纪初叶，发展于社会主义南斯拉夫时期并在此期间达到历史高潮，在南斯拉夫解体及国家分裂时期陷入低谷，近十年来双方电影交流快速回暖。中塞两国应该巩固传统的友好关系，携手打造新时代的“中塞命运共同体”，让电影交流超越历史水平，获得创新发展。中塞两国电影交流要朝一些关键方向推进，既要发挥“共同体美学”在文本层面的引领作用，挖掘能够激发中塞两国人民共情的内容；又要大力促进中塞在电影产业层面的多领域全链条交流合作，从创作生产到发行放映，进行全方位深度合作，建设中塞电影产业共同体；还要在电影合拍实践、互增电影进口、强化商业合作、促进衍生合作等关键领域迈开新步伐，取得新成绩。关键词：共同体美学；中塞命运共同体；中塞电影交流；一带一路；中国电影走出去；国际传播基金项目：国家社会科学基金艺术学重大项目（）作者简介：张经武，福建省“闽江学者”特聘教授，福建师范大学传播学院教授、博士生导师，从事电影美学、电影文化产业、科幻电影等研究；彭金蓉，福建师范大学传播学院硕士研究生，从事中外电影史研究。主持人简介：饶曙光，中国电影评论学会会长，上海大学二级教授、博士生导师，国家影视领域重大活动、项目、节展咨询专家和主要评委成员；张经武，福建省“闽江学者”奖励计划特聘教授，福建师范大学传播学院教授、博士生导师，广西壮族自治区文化厅、科技厅咨询专家，福建省电影局评审专家，广西戏剧与影视学教指委委员，中国文艺评论家协会会员，从事电影美学、电影文化产业、科幻电影等研究。文章编号：（）开放科学（资源服务）标识码（）：中图分类号：文献标识码：年 月，在全球化深入发展、世界面临百年未有之大变局、互联网技术给电影文化产业带来结构性影响的时代背景下，中国电影理论家提出了“共同体美学（）”命题。在 构建“共同体美学”关于电影语言、电影理论现代化与再现代化 的讨论中，饶曙光与张卫、李彬、孟琪等学者从观众、技术、市场、艺术创新等维度对“共同体美学”进行了初步探讨。“饶曙光等学者首倡的共同体美学既是立足于中国电影产业实际的电影理论，又是立足于中国电影高质量发展的实践智慧。”这一理论立足于中国“大同”“和合”等优秀文化传统，借鉴西方共同体思想，与“人类命运共同体”思想相呼应，倡导电影文化产业发展中的交流互鉴智慧与合作共赢思维，重视由电影的观众要素切入，促进世界、作者、文本、观众四要素的和谐统一。饶曙光指出，“共同体美学”问题需要从方方面面进行研究，从中国电影的发展、实践和需求出发，探究我们如何在包容性和开放性中与世界先进的电影和电影理论资源进行对话和交流，并将其落实为更有效的方法和方法论。事实证明，“共同体美学”这一学术命题具有较强的时代性、开放性和可阐释性。自这一命题提出以来，除了饶曙光本人对理论建构的引领，还有数十位学者加入了研究和探讨的阵营，开展了多方面的研究。截至目前，中国学者在“共同体美学”的理论基础、核心要义、文本分析实践、产业指导实践等广泛领域贡献了近百篇研究成果。相比较而言，在“共同体美学”与中国电影国际交流议题上，已有成果涉及较少。需要着重指出的是，“共同体美学”是对“人类命运共同体”思想的呼应，是“构建人类命运共同体”这一主张在电影领域的拓展和创新。它呼吁通过电影领域的中外对话、交流、合作和融通，促进中国电影文化产业发展由大至强，这与国际交流、国际传播议题密切关联。饶曙光认为，“共同体美学”的重要任务之一就是“国内市场与国际传播要建立共同体”。我们应该不满足于国内庞大市场支撑的“电影大国”成就，更应积极促进中国电影走出去进行国际交流和传播，让中国电影产生世界性的影响力，实现“电影强国”的伟大梦想。显然，对于加强电影国际交流、促进“电影强国”建设这一议题，“共同体美学”是必要和适用的创新理论和方法论。以“共同体美学”为视域去分析中国和域外国家的电影交流，促进中国和该国电影文化产业的互鉴发展，这也是继续建构“共同体美学”，实现“共同体美学”理论与实践双重意义的应有路径。塞尔维亚是中东欧重要国家，与中国的友好关系根基深厚，被中国称为“铁杆朋友”。塞尔维亚也是“一带一路”倡议涉及的重要国家，中塞已经建立了全面战略伙伴关系，两国正在密切合作推进共建“一带一路”，共建“中塞命运共同体”。文化作为两国民心相通的纽带，其作用不容忽视。习近平总书记指出，中国与塞尔维亚双方要密切人文交流互鉴，促进民心相通，加强多边领域国际合作，共同维护多边主义，促进世界和平与发展。电影是加强中塞民心相通的重要媒介，是承载中塞江苏大学学报（社会科学版）张经武，赵婷婷电影共同体美学与中小成本电影发展民族艺术研究，（）：饶曙光，张卫，李彬，等构建“共同体美学”关于电影语言、电影理论现代化与再现代化当代电影，（）：饶曙光从大国到强国 中国电影高质量发展思考南京师范大学文学院学报，（）：习近平会 见 塞 尔 维 亚 总 统 武 契 奇 （）：友谊的“铁盒子里的大使”，中塞两国应该十分重视电影交流。中塞两国的电影交流，开始于 世纪初叶，发展于社会主义南斯拉夫时期并在此期间达到历史高潮，在南斯拉夫解体及国家分裂时期陷入低谷，近十年来双方电影交流快速回暖。年中塞双方签署 中华人民共和国文化和旅游部与塞尔维亚共和国文化和信息部 年文化合作计划，该计划内容涵盖了包括电影在内的多领域交流与合作项目，是推动两国文化交流包括电影交流的纲领性文件和路线图。总体而言，相比中塞两国在政治、经济上密切的交流合作来说，文化尤其是电影方面的交流合作稍显滞后，这是中塞两国交往交流可以深入实践的方向。学术研究也应跟上这一方向，以“共同体美学”为视域，去分析中塞电影交流的创新发展之道，能够为相关工作提供智力支持，对于深化中塞文化交流、促进中塞两国电影产业发展、促进中国“电影强国”建设都有积极意义。一、“命运共同体”与中塞电影交流的历史中塞电影交流筑基于双方共有的“命运共同体”意识。因为共同面临的某种国家命运，因为历史形成的共同意识形态，两国更需要进行文化交流，包括电影交流。对于中塞两国而言，这一意识首先涉及历史上曾经共同面对的反侵略、反殖民、反帝国主义、反法西斯的国家命运。正是在这一意义上，两个相隔万里的国家才有了惺惺相惜、互相眷顾的动力。中国和塞尔维亚的电影交流最早可追溯至 世纪初叶，那时的中国与南斯拉夫面临共同的国情和发展命运，所以互相有所关注。除了双方报刊对彼此国内反帝反殖民、民族解放斗争情况的较多关注，这一时期的报刊也对南斯拉夫的文化艺术有所报道，其中有少量报道就涉及电影文化，这一情况可视作媒介传播意义上的交流。如上海的英文报刊 字林西报（，）以较长篇幅文章专门报道过南斯拉夫的电影工业，还报道了“年前后 人猿泰山 是南斯拉夫最受欢迎的电影”这一影讯。大陆报（，）报道过“南斯拉夫一电影院为所有参与表演的人每人提供一盘烤乳猪”的趣闻。上海泰晤士报（，）报道了南斯拉夫对本国电影业进行税收保护的做法。中文刊物 文艺月刊 报道了南斯拉夫在电影业抽取税收救济剧院的新闻。另一中文刊物 新闻报 报道了一则趣闻：南斯拉夫六位学童小影迷在观看影片 非洲之语江苏大学学报（社会科学版），（），（），（），（）杨昌溪 南斯拉夫课影戏捐救济戏院 文艺月刊，（）：后，竟模仿片中情形搭上了去非洲的轮船。“命运共同体”意识还涉及“社会主义国家共同体”，“社会主义国家命运共同体是人类命运共同体的重要组成部分，它是社会主义国家之间，基于共同的马克思主义意识形态以及历史与现实共同利益关系的命运共同体”。中南两国同属社会主义国家阵营的历史事实决定了两国更需要同命运共呼吸，从而进行更为密切的文化交流。在南斯拉夫与中国建交以前，除了报刊对南斯拉夫电影业的一些报道和介绍，中国戏曲电影 梁山伯与祝英台（年）已经在南斯拉夫放映过，而且该片还被贝尔格莱德广播电台改编成塞尔维亚语的广播剧节目反复播出。年月中国同南斯拉夫正式建交，两个社会主义国家走到了一起，基于社会主义国家共同体的同志情谊，更为密切的中塞电影交流由此拉开帷幕。交流活动主要体现在互派电影代表团、互办电影节展和互办电影周等。年到 年，是中塞电影交流的蜜月期。年中国与南斯拉夫签订了文化合作内部议定书，年两国又签订了正式的文化合作协定。伴随合作协议的签订，中南电影交流迈开了坚实的步伐。年月至 月，中国派出以蔡楚生、司徒慧敏为正副团长的电影代表团对法国、英国、意大利、南斯拉夫、瑞士、捷克斯洛伐克等欧洲国家进行友好访问。南斯拉夫作为其中重要的一站，在这次访问中意义重大，代表团回国汇报工作时强调了“南斯拉夫值得学习”“南斯拉夫影片艺术性强”“南斯拉夫的艺术家、工人治厂的经验值得借鉴”等观点。据蔡楚生回忆，在当年月中下旬南斯拉夫访问期间，中国电影代表团一行人参观了南斯拉夫“电影中心”“阿华拉”等电影制片厂，全程参加了为期 天的南斯拉夫第三届民族电影节，观摩了 年月至 年月一年中南斯拉夫出品的 部长故事片和 部纪录片。中国电影代表团对南斯拉夫电影业所取得的辉煌成就赞叹不已。中国电影代表团的这次南斯拉夫之行是促使 年 月舍饭寺电影制片厂厂长会议“三自一中心”改革方案（自选题材、自由组合、自负盈亏和导演中心）出台的重要推动因素。年 月底到 月，南斯拉夫电影周在中国北京、武汉、杭州等 个城市举行。当机立断 旧仇新恨 小勇士历险记 他俩部展映影片深受中国观众欢迎。年，中国电影周在南斯拉夫等个共和国的首府同步举行，祝福 白毛女 鸡毛信 母亲 神笔 乌鸦为什么是黑的 五月的节日 等 部影片受到南斯拉夫群众的欢迎和好评。“命运共同体”在发展过程中，往往会因特殊的政治原因陷入困境，基于“命运共同体”意识的文化交流互鉴活动也会深受影响。但“青山遮不住，毕竟东流去”，江苏大学学报（社会科学版）助学南斯拉夫六个小电影迷新闻报，（）李珍刚 论社会主义国家命运共同体的公共治理 学习论坛，（）：孙维学，林地新中国对外文化交流史略北京：中国友谊出版公司，：蔡楚生蔡楚生文集：第卷北京：中国电影出版社，：同因为共同的命运，不同国家主体最终会选择交往而非隔绝。年中苏交恶以后，中南关系深受影响，两国文化交流几乎中断，这种状况一直到 年代中期才有所改观。在中国，年代北京电影制片厂完成译制 桥 瓦尔特保卫萨拉热窝 两部经典南斯拉夫影片，年发行上映后赢得巨大声誉。随后十几年，这两部经典影片在中国各地频繁重映，传播范围甚广，成为中国观众心目中的南斯拉夫电影符号。而差不多同时期，长春电影制片厂译制的南斯拉夫影片 天 乌日策共和国 上映后虽也产生一定反响，但其知名度远不及前两部。在南斯拉夫，年举办的贝尔格莱德国际电影节开始有中国影片的展映活动。从 年底开始直到 年代末期，中南双方连续签订了多个两年期或者三年期教育与文化合作协议，双方都积极落实合作协议中的电影交流项目。年，中国电影代表团几度赴南斯拉夫访问并参加国际科技电影节、普拉电影节、中国电影周等电影交流活动，中国科教影片 高山植物 获得国际科技电影节科学普及金质奖章，林则徐 渡江侦察记 等故事片在南斯拉夫各大城市放映。年，南斯拉夫派出电影代表团访问中国并参加在中国举办的南斯拉夫电影周活动，瓦尔特保卫萨拉热窝 中瓦尔特的扮演者巴塔日沃伊诺维奇（“”）随团来到中国并赴各地访问，受到中国观众的热烈欢迎。缩小包围圈 个画面里的占领 南方铁路之战 铁托和飞行员 苏捷斯卡战役 等部影片在这一年的南斯拉夫电影周上映。年，中国电影 小花 参加南斯拉夫第九届“为自由而斗争”电影节，小花扮演者刘晓庆获得“最佳女演员奖”。年，南斯拉夫举办“中国电影回顾展”，以北京电影制片厂王炎为团长的人电影代表团访问了南斯拉夫，展映了 部中国故事片和 部纪录片，青春之歌 十五贯 大闹天宫 十字街头 马路天使 樱 等影片受到当地观众欢迎。年，中国动画片 鹬蚌相争获得南斯拉夫萨格勒布国际动画片电