19设计美学论坛随着时代的发展和科技的进步，人们的观念和需求也变得更加多样化。因此，视觉传达设计的作品也要适应社会的发展，比如强调以人为本、个性化设计等。这样的作品才能更为人们所接受和喜爱，更能感染人们的心灵，这就要求设计师需要紧跟时代步伐，不断创造新的设计形式。一、“缠绕”构成形式的概述及诠释“缠绕”一词在《现代汉语词典》中的解释是：条状物回旋地束缚在别的物体上。在我国古代的诗词中，“缠绕”一词的出现往往带有痛苦和烦恼的含义，如唐代著名诗人姚合的《病中书事寄友人》中的“终日自缠绕，此身无适缘”，就用“缠绕”一词表达了被病痛折磨的感受和状态。而“缠绕”的对象不同于“萦绕”，一般都是具体的、有形态的事物，因此，往往用“缠绕”一词来形容或表达一件事物的状态时，大多都是痛苦的、悲情的、恐怖的。“缠绕”也不同于“捆绑”这种受外力影响的状态，它还带有一种相对自然的形态。比如藤蔓相互“缠绕”，从视觉表现来看，并没有给人那种痛苦、挣扎所带来的不愉快感，反而可以是自然、优雅、安静的，给人心灵上带来一种平静的感觉。笔者认为，“缠绕”还可以理解为另一种意思，即相濡以沫、相互依存、相互依恋、彼此互融而产生的一种审美意念。正如歌剧《刘三姐》中所唱的：“世上只有藤缠树，哪有树缠藤”，这种对美好爱情的向往，也意味着“缠绕”还有恋人般相爱的甜蜜韵味。“缠绕”构成形式除了上述表达的意念之外，更应该在对图形构成设计中注重形与形的“缠绕”关系。在“缠”中追求缠绵不断，在“绕”中追求排列的秩序变化，在形象中寻找“相似中求异”“相异中求同”或“同质求异”“异质求同”的理念。具体方式是在形与形之间的“缠绕”中，如果出现的形过于相似，我们可以根据形的大小、多少、线条的曲直、虚与实、肌理的不同，追求排列或分割的不同变化。“缠”可以在形与形的不同中去寻找相似要素，用同样的形态要素，或形、或面、或排列的方式，分割、打散，用移形换位、异物同构的方式，将它们有意地“绕”在一起。这一点与中国画的“意到笔不到”理念相似，即达到画面的协调，满足视觉审美需求，实现平面设计中的艺术冲击力和感染力。远古时期人类的祖先就已经把“缠绕”构成形式运用在各种纹样的制作中，由于古人的思想意识以及思维方式相对简单，因而所使用的图形也比较简单和抽象。通过简单的图形组合来追求不同的变化及排列方式，从而产生图形中形与形之间的“缠绕”，表现出“缠绕...
