“流行花腔”艺术解构：玛丽亚·凯莉装饰音演唱技法谱释_唐进.pdf

2022 12 第12期 Art of Singing38“流行花腔”艺术解构：玛丽亚 凯莉装饰音演唱技法谱释An Interpretation of Mariah Careys Ornamentation Singing Technique唐 进、李俊铖“花腔”（Coloratura），是古典声乐作品里歌者运用各种技巧为旋律装饰、加花，形成一种炫技性、华彩性腔调的技巧。当代流行歌曲同样存在“花腔”现象，歌者通过即兴演唱各种装饰音来扩展旋律的表现力，以此表达更加丰富的情感。从流行演唱技术的角度来讲，装饰音技法指在单音节上演唱多个音符的技巧，属于“动态式歌唱”（Dynamic Singing）表现形式，学界大多以“Riffs&Runs”（意为“即兴的重复性装饰音”和“自由变化的运动性装饰音”）或“Melisma”（意为“花音唱腔”“装饰音唱法”）来称呼它。对比上述两种说法，“Riffs&Runs”更加形象地表述了当代流行演唱中的装饰音形态，“Melisma”则倾向于概念性描述，意义相对笼统，因此流行乐界广泛使用“Riffs&Runs”来定义这种歌唱技术。“Riffs&Runs”即“流行乐中的花腔”，与古典声乐中的花腔有着类似的技术属性，包含各类装饰音，以3939教学论坛Teaching Forum及快速的音阶、琶音走句等，演唱难度大，十分考验歌手对嗓音的控制力。流行乐中的“花腔”演唱技巧源自黑人布鲁斯音乐。布鲁斯音乐的起源最早可追溯到19世纪，据记载产生于密西西比河三角洲地带。当时，种植园黑人工人常在一起演唱劳动歌曲，用来排遣苦闷生活、寄托乡思。种植园系统衰退后，劳动歌曲逐渐演变为劳动号子（Hollers），被描述成“悠长、响亮的音乐吼叫，抑扬顿挫且会突然出现假声”，情感充沛并带有幽怨气质。“随后，劳动号子与情歌（Ballads）融为一体”，布鲁斯音乐逐渐成形。布鲁斯音乐“借鉴了黑人灵歌、田间号子、做工歌及三句式民谣”，应答轮唱（启应）模式是其音乐形式的一个重要组成部分。黑人在田间劳作时，一人领唱，其他同伴回应，“应答的部分基本上是固定不变的，但是领唱部分经常会根据独唱者意愿进行一些即兴变化”。例如，拖长音、使用上升或下降的滑音、在单音节上演唱多音符的装饰性曲调，以此突出表现某个唱词的特殊语调或领唱者此刻想抒发的情绪。这种处理手法与非洲当地语言结构、词句音调、发声特点等有紧密的联系，“歌唱旋律往往和语言音调相配合，歌唱同时也表达了心中的意愿”。布鲁斯音乐中的装饰音技巧是“Riffs&Runs”的雏形，这种技巧影响了日后几乎所有黑人流行乐。埃德娜盖尔蒙库克（Edna Gallmon Cooke，19171967）是较早在演唱中使用装饰音技巧的代表性歌手，后来艾瑞莎弗兰克林（Aretha Franklin，19422018）、帕蒂拉贝尔（Patti Labelle，1944）等众多音乐人在福音（Gospel）、灵魂乐（Soul）、节奏布鲁斯音乐（R&B）中进一步推广了这种演唱方式。20世纪80至90年代，美国著名歌手惠特尼休斯顿（Whitney Houston，19632012）成为流行乐界的新宠，她开创了节奏布鲁斯现代化演唱风格，对装饰音技巧进行了前所未有的创新，使之应用到了更广泛的流行音乐表演中。玛丽亚凯莉（Mariah Carey）是20世纪90年代至今美国流行音乐界最成功的艺术家之一，她深受惠特尼休斯顿的影响，进一步发展、丰富了装饰音的技巧形式。凯莉善于在不同声区演唱复杂、多样的装饰音，为旋律延展出极具冲突性和戏剧性的音乐张力，渲染令人眼花缭乱、耳接不暇的听感效应，其精湛的“流行花腔”如杂技一般尽显声乐技术与歌唱艺术之美。作为流行乐界的“花腔女伶”，凯莉不仅延伸了装饰音的艺术表现力，还赋予了装饰音一种超然于技巧外的美学定义，成为她个人音乐风格中的指向性符号。一、“Riffs&Runs”技巧概念厘定道格安德森（Doug Anderson）在即兴创作：爵士合唱（Improvisation:For Vocal Jazz Ensembles）一文中，从即兴演唱的概念对爵士合唱中的装饰音形式进行了分析，并提出了训练方法。多萝茱莉亚希尔（Dorothy Julia Hill）在当代福音歌手声乐教学法（Vocal Pedagogy for the Contemporary Gospel Singer）中提出“Riffs&Runs”是福音音乐最明显的特征，由许多具有动态特征的装饰性音符组成，最少以3个音符为一个装饰音单位，有时候多达12个音符甚至更多，这个技巧展示了歌手声音的灵活性，具有“杂技”性质。英国吉他乐手里奇路斯比（Rikky Rooksby）从吉他即兴演奏的角度阐释了“Riff”的定义，他在重复即兴：如何创造和演奏吉他Riffs（Riff:How to Create and Play Great Guitar Riffs）中解释道：“在摇滚乐中，吉他的Riff演奏是具有节奏律动，且同时具有和声和旋律表达的功能，它可以以一种和声进行的姿态前进，也可以是歌手即兴哼唱出来的具有旋律性的东西”。金钱德勒（Kim Chandler）在流行音乐风格教学（Teaching Popular Music Styles）中指出：“非洲裔美国人流行乐中也存在着类似古典声乐花腔一样的装饰音现象，即Riffs&Runs，基于大小调五声音阶及小调六声音阶发展，有时很短，仅包含34个音 2022 12 第12期 Art of Singing40符，有时也可以很长。”国内学界对“Riffs&Runs”的研究多基于对节奏布鲁斯音乐风格的讨论，多将其理解为“转音”概念。王韡在当代R&B音乐风格与演唱一文提出，在“R&B”风格的演唱中可以通过滑音、装饰音、衬腔来为歌曲进行“加花”。高艺璇在流行音乐R&B风格之声音表述的研究一文中，从发声状态、节奏把握、转音技术等方面探讨了“R&B”风格演唱的声音表述。姜博瀚在论R&B音乐的转音技巧与训练方法 一文中以形态分析的方式解释了“R&B”音乐中的转音技巧。高誉容在分析玛丽亚凯莉演唱R&B音乐风格的技巧中以玛丽亚凯莉为典型个案分析“R&B”音乐的演唱风格，用一定篇幅介绍了研究个体的转音技术。刘研在重复的意义：流行音乐中的Riff/Hook/Groove中较为清晰地梳理和总结了“Riff”的定义，主要从乐手即兴演奏的角度加以阐释，认为这种“带有即兴性且不断重复的音型或旋律在许多流行音乐风格，如灵魂乐（Soul）、节奏布鲁斯（R&B）、布鲁斯（Blues）、放克（Funk）、迪斯科（Disco）、雷鬼乐（Reggae）中都有使用，但主要还是用在爵士乐和摇滚乐中”。李承阳在浅论当代R&B歌手转音吟唱（Riffs&Runs）在全音域中的运用一文以“R&B”音乐风格概述为起点，介绍了“Riffs&Runs”在全音域下的运用方式及技术要点。该文是国内首次以专题形式提出并讨论“Riffs&Runs”的文献。通过对国内外学者“Riffs&Runs”相关研究的文献综述和笔者对大量音像资料的调研，本文试得出以下结论：装饰音是音乐旋律要素里的“形象”因子之一，装饰音装扮、修饰、美化着旋律的“门面”。流行音乐中，歌者通过即兴演绎装饰音，为旋律进行装饰、加花，使旋律呈现蜿蜒、曲折的发展轨迹，体现出“一音多转”的艺术特色（英语语言系统中，一个单词常常由多个音节组成，歌者在单音节上演唱多个装饰性音符属于“Riffs&Runs”技巧，在构成一个单词的不同音节上演唱一个音符不属于“Riffs&Runs”技巧范畴；在汉语语言系统里，针对单字演唱多个装饰性音符可用“一字多转”来形容，因此装饰音也被中国听众“戏称”为“转音”）。大多数人认为装饰音是歌者即兴表演的一种装饰性演唱“杂技”，其实这也是一种即兴作曲技巧，常用来扩展歌曲基本旋律的结构。在音乐表现上，装饰音能突出表达某个唱词的语调，并以类似情感宣泄的方式传达内心情绪，歌者利用装饰音为旋律提升音乐张力的同时，与听众达成某种意义上的共情。整体上看，流行乐中的“Riffs&Runs”是一种即兴化、炫技化、风格化的二度创作手段，体现了歌者对旋律、调式、和声的掌握度以及良好的音乐感悟力。“Riffs&Runs”包含“Riff”型和“Run”型两种装饰音，二者之间有着区别。（一）“Riff”型装饰音“Riff”称“里夫”音型，“指短小的固定旋律音型，通常2或4小节，既可以严格反复也可以为了适应潜在的和声音型而变化重复，是爵士乐即兴演奏的基础。”“Riff”型装饰音的特点为：（1）“Riff”型装饰音是一个重复的旋律模型，来自原生旋律，歌者通常配合音乐的行进，演唱重复性的装饰音，构成长短不一的乐句。（2）在重复性音型中融入新的旋律音调，并与伴奏完美结合。（3）有时，不断重复的“Riff”型装饰音在听感上会制造出取代主旋律的假象。（4）一般情况下，歌手在演唱“Riff”型装饰音时会用手部动作来配合节拍，保持固定的节奏律动模式。总的来说，“Riff”型装饰音基于旋律产生，是在并不完全脱离旋律的基础上进行固定模式的重复性加花。（二）“Run”型装饰音“Run”，意为跑动、运行。“Run”型装饰音的特点为：（1）在一个调式音阶内使用一连串向上、向下的音符进行扩展式“加花”，偶尔也有跳脱出调式音阶的情况（产生多调性色彩）。“Run”型装饰音是从4141教学论坛Teaching Forum歌曲原生旋律中蜕变出的新“生命”，因此很容易瞬间抓住听众。（2）“Run”型装饰音旋律运动轨迹自由，通常表现出结构复杂的长句姿态，有时也会是用于衔接乐段或突出表达某个唱词（字）一闪而过的即兴短句。（3）“Run”型和“Riff”型之间有相互转化、兼合的可能性。例如，一组基于相同节奏音型模式的装饰音，音符向上或向下模进运动时，既带有“Run”型运动性特点又兼具“Riff”型重复性特点。（4）“Run”型是一种具有曲线形态、发展较为自由的装饰音，相对于“Riff”型装饰音在固定音型上创造的微妙变化，“Run”型装饰音更具张力，一般作为炫技性部分在歌曲中进行展示。二、玛丽亚凯莉演唱中装饰音的常见形式玛丽亚凯莉的众多经典作品记录了她精彩的“Riffs&Runs”技巧，这些装饰音基本在以下五类形态下自由变化、组合、发展。大部分学习者认为凯莉歌曲中这些即兴发挥的装饰音令人难以捉摸，无法掌握演唱的方法。如今，我们采用记谱的形式来捕捉音符间的运行规律，将记谱分析的定量数据作为定性分析凯莉装饰音形态、曲调发展、音腔变化、演唱风格的依据，探索“流行花腔”演唱的奥秘。下文例证均采样凯莉官方录音室专辑内相关歌曲片段的音频数据，对其中装饰音技巧现象予以乐谱化记录，解构旋律内部装饰音运动的方式和轨迹。（一）弯音巴里克恩费尔德（Barry Kernfeld）在新格罗夫爵士乐词典里论述道：“弯音”（Note bend up&down）是在乐音持续发展过程中，音高向上或向下（通常为大二度或小二度，有时甚至是微音程）的变化。典型的做法是，歌手在“正确”音高上发音后将音高弯曲，然后回到正确音高，是一种“非正确”发音。如谱1所示，歌曲依旧相信（I still Believe，1998）第25秒处，“heart”一词（第一个音节）在E音运行过程中，出现了四次大二度音程上下波动现象。这种变化十分微妙，演唱时极其考验控制力。谱例1 依旧相信 第25秒片段“弯音”为“Riff”型装饰音的基础，多数情况下“Riff”型装饰音建构在大二或小二度音程上，组合成固定音型进行重复演唱。（二）三连音三连音（Triplet）是一种特殊的“三等分”音型。在音乐进行时，三连音在节奏在听感上给人“错位”和不稳定的意象。凯莉演唱的三连音形态装饰音有两种形式，第一种为重复性三连音，即重复使用同一音级的三连音模式，属于“Riff”型装饰音的特点。重复性三连音是一种呈规律性运动模式的三连音形态，歌手常以激动、饱满的情感来演绎这类装饰音。如谱例2所示，歌曲消逝（Vanishing，1990）第3分33秒处，在歌