202212第12期ArtofSinging38“流行花腔”艺术解构：玛丽亚·凯莉装饰音演唱技法谱释AnInterpretationofMariahCarey’sOrnamentationSingingTechnique唐进、李俊铖“花腔”（Coloratura），是古典声乐作品里歌者运用各种技巧为旋律装饰、加花，形成一种炫技性、华彩性腔调的技巧。当代流行歌曲同样存在“花腔”现象，歌者通过即兴演唱各种装饰音来扩展旋律的表现力，以此表达更加丰富的情感。从流行演唱技术的角度来讲，装饰音技法指在单音节上演唱多个音符的技巧，属于“动态式歌唱”（DynamicSinging）表现形式，学界大多以“Riffs&Runs”（意为“即兴的重复性装饰音”和“自由变化的运动性装饰音”）或“Melisma”（意为“花音唱腔”“装饰音唱法”）来称呼它。对比上述两种说法，“Riffs&Runs”更加形象地表述了当代流行演唱中的装饰音形态，“Melisma”则倾向于概念性描述，意义相对笼统，因此流行乐界广泛使用“Riffs&Runs”来定义这种歌唱技术。“Riffs&Runs”即“流行乐中的花腔”，与古典声乐中的花腔有着类似的技术属性，包含各类装饰音，以3939教学论坛TeachingForum及快速的音阶、琶音走句等，演唱难度大，十分考验歌手对嗓音的控制力。流行乐中的“花腔”演唱技巧源自黑人布鲁斯音乐。布鲁斯音乐的起源最早可追溯到19世纪，据记载产生于密西西比河三角洲地带。当时，种植园黑人工人常在一起演唱劳动歌曲，用来排遣苦闷生活、寄托乡思。种植园系统衰退后，劳动歌曲逐渐演变为劳动号子（Hollers），被描述成“悠长、响亮的音乐吼叫，抑扬顿挫且会突然出现假声”，情感充沛并带有幽怨气质。“随后，劳动号子与情歌（Ballads）融为一体”，布鲁斯音乐逐渐成形。布鲁斯音乐“借鉴了黑人灵歌、田间号子、做工歌及三句式民谣”①，应答轮唱（启—应）模式是其音乐形式的一个重要组成部分。黑人在田间劳作时，一人领唱，其他同伴回应，“应答的部分基本上是固定不变的，但是领唱部分经常会根据独唱者意愿进行一些即兴变化”②。例如，拖长音、使用上升或下降的滑音、在单音节上演唱多音符的装饰性曲调，以此突出表现某个唱词的特殊语调或领唱者此刻想抒发的情绪。这种处理手法与非洲当地语言结构、词句音调、发声特点等有紧密的联系，“歌唱旋律往往和语言音调相配合，歌唱同时也表达了心中的意愿”③。布鲁斯音乐中的装饰音技巧是“Riffs&Runs”的雏形，这种技巧影响了日后几乎所有黑人流行乐。埃德娜·盖尔蒙·库克（EdnaGallmonCooke，1917...
