2023年从《龙门飞甲》到《西游伏妖篇》创作最棒的3D电影.docx

天道酬勤 从龙门飞甲到西游伏妖篇，创作最棒的3D电影 为么会想到做摄影？是怎样入行的？ 蔡崇晖：我入行确实很早，也就十六七岁吧！当时少不更事，整日无所事事。我哥哥当时在邵氏做字幕，看我这个样子很是不放心，就想带我进邵氏工作。我记得很清楚，他带我去参观了几个部门，想让我选一个自己喜欢的。当时我觉得服装、化装、灯光等部门都很累，道具部门又太复杂。所以阴差阳错的，就选择了摄影组，而实际工作后才知道，最累的其是实摄影组。 当时参与的第一部电影是哪部？ 蔡崇晖：我进到邵氏参与的第一部电影是黄泰来导演的如来神掌，演员有尔冬升和万梓良。因为第一次进片场，又是古装武侠片，看演员吊着威亚飞来飞去都看呆了。我很幸运，第一部片子遇到的制片主任就很照顾我，常常开导我，并且让我和他的儿子一起工作、学东西，直到今天，我都非常感谢他。 很多人都知道你有个叫了几十年的外号是“高佬晖〞，这个外号是怎么来的？ 蔡崇晖：当时在邵氏，我就在刘家良的组里工作。摄影组里有三个人个子很高，我便是其中一个。因此，剧组的兄弟就叫我们是“高佬〞，再加上我原本名字的晖字，后来，大家就开始叫我高佬晖了。 后来是谁让你下决心开始认真做摄影的？ 蔡崇晖：我在刘家良剧组的那段时间，组里有一位很特别的场记，给了我很大的启发。一般的场记都是在现场不停的写、不停的画图，但是这个场记却只是认真看演员拍戏，拍完一条过了之后他再画图，记忆力很强。我当时很好奇就问他，为什么你和其他场记的做法不一样呢？他说，如果一边拍一边写，就会有很多事情自己看不到，但是我用心看，就会更加了解现场拍摄的状况，更加理解导演拍摄的用意，也能对剧情和拍摄进度有更深刻的了解。这让我知道做任何事都可以有不同的方法和角度去处理，也是在那之后，我突然意识到，做好一件事情，仅凭一时的好奇是无法完成的，必须要有足够的耐心，持之以恒的坚持和加倍的努力才可以。摄影师这行很苦，每天在片场没有什么约束，同时也没有人愿意教你。我向其他摄影师和灯光师求教，光应该怎么打、摄影机应该怎么摆，他们往往态度很不好的说“你刚来的啊。很多人来四五年都不问，你来问什么鬼，过两年再说吧。〞尽管处处碰壁，但我也只能坚持下去，不放过任何一丝学习的时机。 那后来真正用心教你的师父是谁？ 蔡崇晖：当时邵氏电影的产量特别大，尽管有自己的摄影师，摄影组还是忙不过来，所以会有一局部电影虽然是邵氏自己制作，但是会请外面的摄影师进来外援，其中有一位摄影师就是马金祥，他是我第一个师父。我和另一个摄影组师兄张学文跟着他拍了几部戏，当时我在邵氏已经两年多了，他有一天跟我们说要去北朝鲜去拍电影，要带一位跟焦员，问我有没有兴趣。其实当时留在邵氏很稳定，我也适应了这个环境，但我还是跟着他去了北朝鲜，拍了五六个月，一共拍了三部电影。当时过去的时候很危险，我们从香港飞到北京，再从北京坐临时大使馆的飞机，过关的时候就拿一张粉色空白纸，盖个章，连护照都没有，那时候都不知道还能不能回来。去了之后，我每个月只能打一次，打到香港跟妈妈报平安。就这样过了五、六个月。马金祥是我第一个师父。 當时香港的电影工业已经相对兴旺了，去北朝鲜拍电影有什么有意思的事情发生？ 蔡崇晖：确实，当时的香港电影工业已经比拟兴旺了，所以我们到了北朝鲜是被当成专家的，他们那边有三四十个摄影师过来跟我们学习拍电影。不过，那时的我经验方面还有待提高，所以，还是发生了件很是丢脸的事情，在其中一部电影中，我拍一个反派，其中一个镜头是背对摄影机、他跳起来回身摘下面具的一个近景特写，当时我是用250的变焦镜头推满拍的，但是画面糊掉了。因为是胶片，拍的时候看不到效果，洗出来才能看到嘛，看的时候是在一个很大的放映厅，后面站满了那三四十个摄影师，我坐在第一排，大屏幕看这个特写是糊掉的，我当时就从椅子往下缩，真想找个洞钻进去。那一刻，我知道自己还要学习的特别多，画面糊掉是焦点没对准，跟焦方面是我的弱项。回到香港后我就一个组一个组的学，看别人怎么跟焦。我和有名气的摄影师、跟焦员学习，在片场到了吃饭的时间，别人在吃饭，我就一个人用摄影机研究，在地上划线，研究焦点、焦距。后来，我要求自己的电影不能有半个镜头虚焦。当年我朋友接了一单矿泉水的广告，需要用600的镜头再增倍到1200拍划艇〔香港奥运参赛选手〕。划艇的速度很快，在长焦下跟焦难度大，很多人不敢去。一位跟焦朋友找到我让我去，我问他你也是跟焦为什么不去呢？他说你去跟焦吧，我去弄大炮。去了之后才知道，他们把光孔全部翻开，1200的变焦拍划船的镜头。一开始我看到一条船很长，摄影师想从船尖前面的球摇到船桨，再摇到脸，我只看到镜头一晃而过，摄影师问我跟不跟得到？我说你跟得到，我就跟得到。当时又是在水里拍没有参照物来估计距离，无形中又增加了难度，不过我还是完成了任务。我们要拍一个星期，拍到第三天的时候老板就过来问，你要不要留在我们公司，当时的我还想挑战更多，就拒绝了。后来摄影组的兄弟问我有什么秘诀啊，能跟焦跟的这么好。但是真的没什么秘诀，这些都是经验，凭感觉去判断距离。我是用塑料袋、绳子放在水中定位来判断距离。摄影的环境千差万别，没有一劳永逸的方法，每一次都需要根据拍摄环境来想方法。 那时候还是在邵氏吗？ 蔡崇晖：那时不在邵氏了。我在邵氏呆了两年半，去了北朝鲜，从北朝鲜回香港之后就没再回邵氏。当时香港电影市场繁荣，已经不止邵氏、嘉禾两个大公司，很多人在外面拍电影，也有不少小公司开拍电影。我第二个师父是陈俊杰，他当年在摄影行业的地位相当于现在的鲍德熹。当年徐克、黄百鸣、石天组建新艺城，拍每部电影都要找陈俊杰来当摄影师，他是大师级的摄影师，很多香港的摄影师都去学他的摄影技巧。我跟他学习了八九年，刚到他的摄影组，我发现他的跟焦员很死板，明明能完成的焦点都跟糊掉，我当时在片场很卖力很勤奋，在这个过程里陈俊杰留意到我，便在他的大助理走了之后就把我升为大助，他是我的第二位恩师。