汉语言专业 张爱玲《半生缘》中顾曼桢形象浅析.docx

目 录 ABSTRACT: 1 Keywords 1 一、前言 2 （一）张爱玲与作品《半生缘》概况 2 （二）国内外研究现状 2 （三）研究目的与意义 3 （四）《半生缘》主要内容 3 二、半生缘中的人物悲剧形象分析 5 （一）顾曼桢与沈世钧的爱情悲剧 5 （二）顾曼璐与张豫瑾的爱情悲剧 6 （三）叔惠与翠芝的爱情悲剧 7 三、半生缘中顾曼桢的悲剧根源 8 （一）封建社会的迫害 8 （二）现实与爱情的差距 9 1.亲情的沦丧 9 2.沈世钧的软弱 10 3.爱情与现实 10 （三）顾曼桢自身性格原因 11 四、总结 12 参考文献 13 致谢 14 张爱玲《半生缘》中顾曼桢形象浅析 摘要：张爱玲的《半生缘》描述战乱年代中，发生在旧上海的几对男女之间纠缠不尽的爱情故事，展示了人物之间的情感纠葛与悲欢离合。这部作品是张爱玲的代表作之一，同样也是一部悲剧，主要塑造了顾曼桢和顾曼璐这两位悲剧女性形象，描绘曼桢和世钧爱情的悲剧，无爱的婚姻让其中的每一个人都充满了悲剧色彩。本文通过对作品中爱情的悲与坎的分析，探讨造成这种悲剧的根源所在，感受作品中揭示的女性命运的悲哀和爱情的悲剧，女性在封建男权社会中的挣扎，以及无法控制自身命运的悲剧。 关键字：《半生缘》；女性命运；悲剧；爱情 ABSTRACT: Zhang Ailing's half-life relationship describes the endless love stories between several couples of men and women in old Shanghai during the wartime, showing the emotional entanglement and joy and sorrow between the characters. This work is one of the representative works of Eileen Chang, and it is also a tragedy. It mainly portrays two tragic female images, Gu Manzhen and Gu Manlu. It depicts the tragedy of love between Manzhen and Shijun. The loveless marriage makes each of them full of tragic color. Through the analysis of the sadness and sadness of love in the works, this paper explores the root cause of this tragedy, and feels the tragedy of women's destiny and love revealed in the works, women's struggle in the feudal patriarchal society, and the tragedy that they can not control their own destiny. Keywords: Half Life Marriage; Female Destiny; Tragedy; Love 一、 前言 （一） 张爱玲与作品《半生缘》概况 《半生缘》是张爱玲的第一部长篇小说，原名为《十八春》，用了笔名“梁京”来发表这部作品。张爱玲移居美国后在1966年对这部小说进行改写，从作品第十二章开始大幅改写，同时删掉了带有政治色彩的结局，并且改名为《半生缘》。当时在时代的变革、家庭温情的匮乏、婚姻的失败背景下，张爱玲对于爱情和婚姻的理解更加深刻，在失望和迷茫中写下了《半生缘》。《半生缘》主要讲述在上个世纪的三四十年代的上海，富家公子沈世钧与贫家女顾曼桢相爱，两人在巧合与命运的推动下分开，十四年后又再次机缘巧合下重逢，但已经物是人非，两人也不可能在一起。作品以这两人为中心，书写了几对男女的爱与恨。《半生缘》根据美国作家马宽德的作品《普汉先生》改写，不同之处在于《半生缘》的文章结构，张爱玲以她拿手的第三人称叙事视角来创作，在作品中给予顾曼桢更多的描述，也体现作品以女性与命运为中心的主体架构。 张爱玲，中国现代女作家1920年出生于上海，从小就立志当作家，因此读书格外勤奋。复杂的家庭环境造就了张爱玲敏感、忧郁、冷漠、极端的性格。她的代表作有《倾城之恋》《红玫瑰与白玫瑰》《半生缘》等。张爱玲才华横溢，写作极富个人特色，将现代与传统融合，创新的小说表现技巧，语言风格写实，多描写小人物的日常生活、家庭关系、情感关系等。她认为真实是一切艺术创造的生命，因此格外重视人物的本身性格塑造，尊重真人真事。张爱玲的作品具有鲜明的女性主义特点，在塑造女性形象和两性关系上，具有与众不同的写作风格。对人物内心的刻画和批判也非常深刻，关注人的本性和命运，对女性形象有客观的思考和批判，挖掘女性悲剧的根源。因此，她的作品大多具有强烈的悲剧意识，体现出苍凉悲伤的美感。 （二） 国内外研究现状 张爱玲的作品在中国文学史上占据着重要地位，有很多学者专家研究她的作品，大都较为中肯的评述张爱玲在作品方面的成绩，但也有不少的溢美之词，极力吹捧她的才华和写作技巧。 1961年，美国哥伦比亚大学教授夏志清在英文本《中国现代小说史》中，将张爱玲加入并使用了长达41页的篇幅，这也是张爱玲首次被记入文学史。夏志清是第一位对张爱玲进行了较为完整系统评价的评论家，他认为：“张爱玲应该是当代最重要的作家，也是‘五四’以来最优秀的作家，在文学上，在意象的运用上，在人生观察透彻和深刻方面，实在都不能同张爱玲相比。仅以短篇小说而论，堪与英美现代女文豪曼殊菲尔、韦尔蒂、麦克勒斯之流相比。”他对《半生缘》中的“潜我”和“他我”的文本解读也拓宽了其他学者的研究思路。 从1987年到现在，众多学者发表了关于张爱玲的研究文章，余彬的《张爱玲转》、于青的《天才奇女张爱玲》、工一心的《惊世才女张爱玲》等，陈子善的《记忆张爱玲》对张爱玲的生平和作品研究也非常详细，对于张爱玲作品中的疑问进行了分析解答。 （三）研究目的与意义 本文主要对张爱玲《半生缘》中顾曼桢的人物形象、人物悲剧及根源进行分析研究，通过小说中顾曼桢及相关人物的爱情悲剧，去探究特殊时代下人们与命运的抗争，从而引发对封建传统思想意识与女性悲剧命运的思考和批判。 《半生缘》中的人物形象都非常鲜明，具有不同的悲剧性格，值得深入的研究与思考。从顾曼桢的爱情悲剧根源和女性的悲剧命运分析，希望对传统思想有正确的思考与取舍，树立正确的人生观和爱情观，拥有与命运勇敢抗争的勇气。 （四）《半生缘》主要内容 《半生缘》故事发生的背景是在中国抗日战争时期，在繁华的旧上海。作品内容以沈世钧和顾曼桢的感情为主线，穿插另两男两女的感情纠葛，描绘特定的时代背景下男男女女的情感悲剧。女主角顾曼桢单亲家庭，父亲早逝，和母亲姐弟一起住在上海，是一个受过教育的，独立自主，个性温柔的女性。男主角沈世钧是一位出身于南京的封建家庭的富家子弟，他善良真诚，但个性软弱不自信。顾曼璐作为姐姐充当了父亲的角色，为家庭的生计奔波，与初恋分开做了舞女。顾曼桢、沈世钧还有叔惠都在同一家工厂工作，沈世钧的家里想让他和表妹翠芝在一起。许叔惠的家人也想要叔惠和顾曼桢在一起。阴差阳错之下，沈世钧和顾曼桢相爱，但是受到了家庭的阻挠，许叔惠也爱上翠芝，翠芝的家庭看不上叔惠，叔惠自知高攀不上，最终独自去了美国美留学。曼桢世钧两人相互的不信任与猜忌，让他们的感情总是曲折不顺。后来，姐姐顾曼璐无奈和祝鸿才结婚，婚后祝鸿才渐渐原形毕露，花天酒地，因为顾曼璐无法生子甚至对曼璐拳脚相向。曼璐想到了祝鸿才对自己的妹妹曼桢抱有想法，想要曼桢和自己二女共侍一夫，利用妹妹曼桢对自己的信任，将她骗过来让祝鸿才强暴并囚禁了起来。并且联合母亲一起隐瞒沈世钧，在已经发生的事实面前，母亲心疼之下也因为曼璐塞进自己口袋的钱而搪塞了世钧。沈世钧内心复杂不愿面对，最终离开了，并且很快娶了不爱的翠芝。在顾曼桢生下孩子逃脱出去后，发现沈世钧已经结婚。不久后曼璐去世，曼桢为了照顾孩子回到祝家，自暴自弃的与祝鸿才结了婚。 十四年后，因为两人的朋友叔惠，沈世钧和顾曼桢再度见面。两人对坐说起了往事，最后，相顾无言，曼桢说道：“世钧，我们回不去了。”书中，相爱的人都没能跨过坎坷，没有爱的人却结合生活在一块，相看两厌。 二、半生缘中的人物悲剧形象分析 （一）顾曼桢与沈世钧的爱情悲剧 顾曼桢和沈世钧的相遇是在破旧的小酒馆，脏乱的环境也阻挡不了他们俩的一见钟情，两人志趣相投，惺惺相惜。沈世钧回南京，顾曼桢到叔惠家送东西，曼桢帮世钧整理箱子，一点一滴，情到浓时连热水壶的塞子都有戏份。他们的感情细水长流，彼此关心彼此相爱。 顾曼桢性格温柔，坚强乐观，每天都辛苦兼职工作，虽然知道自己和沈世钧的家庭差距，但是她认为靠自己的努力工作一定可以改善家庭情况，拥有自我尊严，能够和沈世钧组建幸福的家庭。但是即使她有如此正面的形象，依旧抵挡不住封建家庭的挑剔和质疑，沈世钧的父亲自己就没有任何道德可言，不顾妻子家庭，花天酒地且另立“小公馆”。一边和小舅子玩着舞女，一边却在嫌弃舞女的妹妹曼桢，认为这种家庭出身的人，长大了总是要吃这碗饭，就算现在是个女职员，谁知道她以前做过什么呢。沈世钧的母亲本来对这段感情没有异议，但在得知曼桢的家庭后，依旧毫不犹豫地出手干预制止。而沈世钧自己呢，顾曼桢对他说自己认为自己的姐姐很好，没什么见不得人的地方，不道德的是这个社会上的嫖客。从争执中就可以了解到他们各自的立场，好像之前所有的美好在这一刻面前都一文不值。可想而知，在这样的男权为中心的封建社会下，即使曼桢出淤泥而不染，但人们总是习惯性的把不好的一面无限放大，自动忽略掉好的一面，顾曼桢和沈世钧的爱情也就很难走到最后。 顾曼桢的形象在作者笔下如此美好，也正因为这份美好才引来了厄运的凝视，她遭到了来自亲人的背叛和无耻的算计，曼桢和世钧的感情也被扼杀在这一时刻。姐姐曼璐为了保住自己的丈夫和婚姻，知道祝鸿才觊觎自己的妹妹曼桢，就伙同祝鸿才设计曼桢。帮助他如愿以偿地强奸并幽禁了曼桢，胁迫她生下了一个男孩，借腹生子的算计也拆散了一对相爱的人，毁了妹妹曼桢一辈子的幸福。此时，被姐姐曼璐阻挡下来的沈世钧也心灰意冷地离去，最终娶了他不喜欢也不喜欢他的翠芝。在曼桢生下孩子脱出牢笼去找沈世钧时，却发现他早已经结婚了，而曼桢饱受摧残的内心备受打击。在姐姐曼璐去世后，屈服于现实，也为了照顾孩子，回到了祝家与毁了自己一生的祝鸿才结婚。造化弄人，即使相隔多年再见，充满了悲伤的爱情也回不到最初。 沈世钧在和翠芝匆匆结婚后，两人也依旧没有把对方放在心上过，即使他们多年后生了一儿一女，翠芝不知道世钧爱吃香肠，世钧毫不在意。世钧嫂子挑拨他们的夫妻关系，提到叔惠和翠芝的旧事，世钧还没有察觉到异常。之所以这样全都是因为不在意，因为不爱所以不贪心不奢求，自然也就随意将就。并且，作品中作者对顾曼桢和沈世钧的偏爱也可见一斑，从世钧和曼桢、世钧和翠芝所用的篇幅就可以看出来，一大半的内容都是世钧与曼桢相处的点点滴滴，格外清晰动人。世钧与翠芝从关系变化到结婚，只有短短篇幅，潦草省略。作者这样的写作布局运用到电影上，就可以生动地概括为短短的一句话，“不久后，沈世钧和石翠芝结婚了”。潦草与漫不经心都是因为他们之间不值一提，就像他们的感情一样，没什么故事可说。 （二）顾曼璐与张豫瑾的爱情悲剧 在《半生缘》中，顾曼桢在姐姐曼璐的设计下，造成顾沈两人的爱情悲剧。是整部作品悲剧的重要推手，但不可否认的是，顾曼璐也是其中很大的一个悲剧。顾曼璐身为长女，失去了父亲这个家庭的顶梁柱，家里人口多还贫穷。最终不得已跟初恋张豫瑾分手，去做舞女赚钱养