１９８０年代中国东北电影回顾任艳（辽宁大学广播影视学院，辽宁沈阳１１００３６）［摘要］在地域电影研究的推动之下，东北电影也受到了关注，但是目前东北电影还是一个指称性的概念，它能否成为一个美学概念从根本上取决于实际的创作情况；从文本出发回看东北电影的艺术创作，才能真正认识东北电影。１９８０年代的东北电影偏好社会性题材，反映社会现实是其重要的主题定位，人物形象的塑造也是突出社会性的，个体意识的表达还未成为其自觉的追求，在叙事上遵循现实主义创作方法的同时，也不乏艺术手法的创新与探索。［关键词］东北电影；社会图景；人物形象；诗化叙事［基金项目］辽宁省教育厅２０１９年度科学研究经费项目“８０年代以来东北电影对东北文化精神建构的研究”（项目编号：ＬＪＣ２０１９２５）。“东北电影”属于地域电影的一个概念，是对应于较为成熟的“西部电影”和“海派电影”的概念提出的。这一概念的提出是中国电影研究从纵向的时间线向横向的空间研究的转向和推进的结果。但是，目前“东北电影”还只是一个指称性的概念，并不天然地具有明晰的内涵和外延。一般而言，对电影地域归属的界定会考虑几个方面的因素，一是制作出品的地区，二是影片的创作者，三是影片的题材，四是影片的文化特色。一部影片的地域或地区所属，一定是这几个方面的因素综合考量的结果。比如贝纳尔多·贝托鲁奇导演的影片《末代皇帝》，讲述的是一个中国的故事，但完全不能算中国电影。所以，一部影片是否属于某一地域电影必须具备两个基本条件：该影片的制作出品地区和影片的思想内容。按照这一逻辑，张芳瑜在她的博士论文中给出的界定是较为合理的，即东北电影是“以长春电影制片厂创作主体为核心，根植于东北三省独特的地域环境，创作的反映东北人民的生存状态，具有浓郁东北文化精神的影片”［１］。这样的概念界定是从逻辑上进行的推演，主要是为了研究上的便宜。事实上，作为一个艺术创作相关的概念，“东北电影”还需要具有美学上的实际意义，应该是以东北的地理环境为背景，植根于东北文化，突出地反映和表现了富有东北地域特色的风土人情、历史与现实等，且具有较为统一的审美风格的一系列的电影创作。那么“东北电影”能否作为一个美学概念或艺术派别的概念存在，还是取决于东北电影创作的实际状况。是否存在一个美学意义上的“东北电影”？如果存在，它的美学内涵和文化品格又是什么？这既是需要进行东北电影研究的原因之一，也是进行...
