第45卷第1期临沂大学学报2023年2月Vol.45No.1JOURNALOFLINYIUNIVERSITYFeb.2023宏大叙事作为“权威”的创作方法一度在现实主义文学创作中占据着主导地位。新时期以来，宏大叙事受到日常叙事和个体叙事的挤压，地位受到“挑战”。尤其是在市场经济流行、现代主义及后现代主义思潮在中国盛行的20世纪90年代，宏大叙事逐渐走向边缘化，导致文坛上的现实主义宏大叙事作品相对缺乏。但是，90年代文坛上兴起的“现实主义冲击波”创作潮流赋予了宏大叙事新的生命力，一度与当时文坛上颇具影响力的晚生代个体叙事并驾齐驱。而《人民文学》作为“国刊”肩负的使命，使其对现实主义宏大叙事作品保持着强烈的兴趣。20世纪90年代初，“现实主义冲击波”作家以面向社会现实、全景式地聚焦经济发展过程中产生的重大问题的创作姿态登上文坛，而这种宏大叙事的创作追求符合当时《人民文学》的办刊思路和审美要求。此时恰巧刊物更换主编，刘白羽、程树臻接替刘心武成为新任主编，主编的审美爱好也在某种程度上影响了刊物对稿件的选取。“我们的文学反映我国神采飞扬、雄奇瑰丽的现实生活和历史进程，给人以美感、以智慧、以圣洁、以崇高，这对于净化人的心灵，实在太重要了。”[1]5因此，气势恢宏、书写社会现实的宏大叙事作品备受《人民文学》推崇。90年代《人民文学》所秉持的办刊思路使得该刊疏离了不关注宏阔时代背景只关注日常生活的新写实小说以及不注重美感与崇高感只重视个体张扬的晚生代作品。而此时期以关仁山为代表的作家创作的现实主义宏大叙事作品恰好符合《人民文学》的审美趣味，受到该刊大力推荐。在《人民文学》的鼓励与扶持下，“现实主义冲击波”作为一股重要的文学潮流日渐强大。《人民文学》与“现实主义冲击波”小说杨会（天津理工大学语言文化学院，天津300384）摘要：在中国当代文坛上，《人民文学》一度被誉为“国刊”。该刊的地位与使命使其对现实主义文学创作思潮颇为关注。20世纪80年代中后期以来，现实主义文学的主体地位受到冲击，尤其在90年代，《人民文学》期待的现实主义宏大叙事作品匮乏，“现实主义冲击波”的出现回应了该刊的呼唤，从而受到刊物的大力支持。《人民文学》对“现实主义冲击波”采取了包容的态度，在扶持其成长为90年代文坛重要的文学潮流的同时，也遮蔽了其中存在的诸多问题。关键词：《人民文学》；办刊追求；“现实主义冲击波”；扶持与遮蔽中图分类号：I206.7文献标志码：A文章编号：1009-6051（2023）01-0092...
