2023年裸玉风情透露百泳装风情ftⅤ泳装岛国风情 mp4.docx

【裸玉风情透露百年泳装风情】ftⅤ泳装岛国风情 mp4 　　[内容提要]：伊菜亚斯的研究告诉我们，中世纪欧洲的男女在洗澡之前先在家中脱掉衣服，然后光着身子穿过大街跑到澡堂里去有一位目击者说：“除了裤子外什么都没穿的父亲屡次带着裸体的妻子儿女从家里跑到澡堂里去。我屡次在中午看见10岁、12岁、14岁、16岁甚至18岁的姑娘只穿着一件下面开口的短衬衣，双手背在身后穿过长长的街道从家里跑到澡堂里去，她们身边跟着跑的是一群10岁、12岁、14岁和16岁的男孩。〞　　到了19世纪中叶，社会对“公众场合中的体面行为〞的关心到达了白热化的程度，强迫男人穿游泳裤游泳的压力越来越大。这种道德压力同样反映在泳装的设计上。一条短裤被认为不够雅观，男子泳装变成了厚厚的套装，这种套装不仅遮盖了躯体，而且还遮盖了手臂和大腿。许多男人抱怨这种泳装“滑腻腻地沾在人的整个身体和大腿上〞，这说明人们对这种体面的泳装不以为然。 　　人们的反对并没有阻止五种不同的男子泳装在19世纪晚期出现：这些泳装分别是短统裤、游泳衣、运动短裤、正规游泳裤和紧身游泳裤。 　　在20世纪，男子泳装反映了道德压力的下降和社会对暴露身表达象的宽容态度。在20世纪的早期，就有人反对并嘲笑男子泳装必须有袖子、裤腿、紧身裤和上衣的做法，但只是到了30年代，社会才接受只穿游泳裤游泳的现象。 　　妇女泳装与男子泳装的不同之处在于，前者一直以其性特征引起关注和争论。从中世纪起人们就用一系列理由阻止妇女游泳甚至洗澡。只是到了17世纪，一些与医疗有关的洗浴方式(药浴和矿泉浴)才增加了妇女的洗澡时机。而种种限制使这种洗浴并没有给妇女带来多少愉快。妇女们必须穿上长及脚躁的厚衬衫外加一顶帽子以掩饰体形并保持体面。 　　走了几步后，你让侍者为你脱下来的帆布浴衣慢慢落入水中，同时女佣将件睡袍般的法兰绒长袖服装披在你身上。在你上台阶时侍者会给你穿好衣服再加上一件睡袍和双拖鞋并让你坐在椅子上……然后几个男轿夫会把你抬回家放在床前你可以在床上慢慢发汗。 　　有材料说明妇女们很不喜欢并尽量防止这种洗浴方式。那些爱时髦的妇女尤其不喜欢这种“极不得体〞的浴装。随着海上游泳活动及娱乐性游泳的普及这种难看而累赘的浴装的不切实际的特点变得越来越明显，可是直到19世纪还有人穿这种浴装。一位叫斯普赖的医生于1822年对妇女浴装的荒唐特点提出了批评这种浴装阻止了水与身体有病部位的直接接触影响了疗效。如果病人能不穿浴衣洗矿泉澡这会是最好的方法。但如果病人非穿浴衣不可这种浴衣应做得尽量轻而宽大；而且男女分浴也会在很大程度上改善这种情况。 　　斯普赖的第种方案对当时的道德观来说当然是过于激进了可是他的其他建议却引发了后来的变化。人们开始实行男女分浴。男人们和女人们不是在不同的浴室洗澡，就是在同一浴室的不同时间洗澡。有时块海滩会被分成两局部――男子局部和女子局部。有时女子局部用帘子围起来以防止男人观看妇女们衣冠不整地从海中走上岸来。 　　此时的泳装款式也发生了变化。衬衣式泳装被种有皮带的、长度及膝的泳装所代替。妇女们在这种泳装的下面还穿着裤子和丝袜。她们头戴游泳帽脚上穿着类似芭蕾舞鞋的系带拖鞋。设计师们尽量用装饰和布料来强调这种泳装的女性特点，而这种女性化的泳装在强调女性特点的同时，还表达了一种控制性欲望的愿望。泳装的女性化和时髦化使其获得了公众的注视，这样泳装终于19世纪80年代进入时装杂志和商店目录。 　　换句话说，这种服装在实际运用中没有产生体面的形象。一位男游泳教练在1902年试穿了这种泳装后说，我在穿上了这种游泳衣以后才意识到几尺多余的布在水下能引起的危险。这种游泳衣非常宽大，四面八方都好似有东西在牵着我。穿着这种游泳衣游百码会使我像穿着平时的游泳衣游英里那么累。有了这样的经历以后使我感到奇怪的不再是为什么没有几个妇女游泳能游得好，而是她们竟然能够游泳。 　　这类的评论说明女式泳装引起的争议以及人们对合理款式的要求。1870年到1900年之间的年代是女式泳装历史上的一个转折点，在这段时间里，有关体面的观点到达了登峰造极的地步。但就在这种服装规那么和女性观具有强大影响的时候妇女们开始从事体育运动，并藉此开始摆脱强加在她们身上的种种限制。在这时的社会中我们方面可以看见种种性别规定和对妇女行为的规定，而另方面也可以看见许多妇女以积极的面目出现在社会上。 　　杜拉克意识到她的泳装会引起争议，因此当她站在起点时一直穿着长毛巾袍只是在比赛即将开始时才脱去袍子。 　　澳大利亚出生的女游泳选手安妮特凯勒曼也打破了常规。她于1907年在波士顿由于穿件大胆的连体泳装而被逮捕。凯勒曼不为所动，开始为自己设计符合实际需要的泳装，她的做法是将泳装与歌舞杂耍演员的紧身丝袜相结合，从而设计出暴露体形并表达大胆的体育精神的泳装。 　　凯勒曼的游泳服和跳水服在英国和美国引起了轰动。她为好莱坞设计的游泳节目在1916年至1952年之间启发了一系列有关水上运动的电影(她的生平故事于1952年被拍成由埃丝特主演的电影)的出现。这些以女运发动为主角的电影塑造了妇女的积极形象以及显示女性身体的新规那么(Fotherlnghaml992:181)。泳装的款式反映了那种新开展。到了20世纪20年代人们开始认识到泳装必须切合实际。 　　尽管当时有种种关于泳装的规定，但针织泳装最终仍为妇女们所接受。泳装工业和内衣工业的密切协作加强了泳装和内衣之间的类似性，而这种协作直持续到20世纪30年代。在这种情况下新的紧身泳装与时髦的体形产生了联系。与此同时，为了将泳装和内衣加以区别，设计师们强调了泳装的裁剪方式和诸如皮带及扣子之类的附件。他们借此增强了泳装的严肃性并消除了内衣所带有的个人意味和色情意味。就泳装而言社会对新式泳装的认可和需求最终消除了官方的道德批评。换句话说泳装同自上而下产生影响的时装不同，它是种自下而上的现象 　　它首先被普通妇女所接受，然后才被公众趣味和社会行为的仲裁者们勉强接受。 　　20世纪30年代紧身泳装十分流行但非比赛泳装的款式此时发生了一种类似于内衣设计上的革命性变化。背带代替了袖子裤腿变得越来越短领口也变得越来越低。日光浴从30年代以来的流行，促进了泳装旨在暴露皮肤并防止背带晒痕的改革。然而那种将裆部完全盖住的老式泳装一直延续到60年代。弹性纤维、醋酸纤维和人造纤维为制造合身泳装提供了新的可能性。到了40年代调节体态成了泳装的目的。网状胸罩突出了妇女的上体而臀部也被紧紧包住。 　　妇女泳装最根本的革新是比基尼泳装的出现。法国工程师路易・雷亚于1946年用白报纸样的三角布料设计了一种非常简单的泳装这种泳装的两个组成局部只是在旁边和背后系带而已，他将这种款式命名为比基尼，认为这种款式会像刚在比基尼岛上爆炸的原子弹那样震动泳装设计界。尽管这种新款式引起了很大争议它还是在法国受到了那些点缀了海难的顽皮姑娘的迅速欢送。其他国家比拟保守地抵抗了比基尼泳装。甚至好莱坞一开始都不愿成认这种泳装。 　　澳大利亚设计师保拉斯塔福德于1952年将比基尼泳装引入黄金海岸，比基尼泳装引起了轩然大波。海滩巡查约翰莫法特立即就抓了个穿着保拉设计的短泳装的模特。太短了他边声嘶力竭地叫着一边押送着这个模特离开海滩。保拉并没有被吓倒。她让另外五个姑娘穿上比基尼泳装通知了当地报纸并邀请了市长、一位牧师和警察局长。什么事也没出，但她却取得了惊人的宣传效果。 　　在这种早期的轰动平息下来以后比基尼泳装为泳装设计展现了全新的前景。作为妇女们在海滩上和游泳时穿的泳装比基尼泳装迅速取代了连体泳装。40年代和50年代的那种有雕塑感的形象，变成了60年代的柔软而自然的身体线条。完全脱掉上衣的诱惑同时也直存在：女演员西蒙娜・席尔瓦就在1954年的戛纳电影节上由于公开裸露上身而受人指责。 　　随之而来的是70年代和80年代那些无结构的泳装。这些泳装除了阴部以外几乎什么都没有遮盖，不穿上衣游泳及裸泳在国际范围内被越来越多的人接受，尽管采取这种游泳方式的人仍是少数。