2023年《海上传奇》观后感.docx

海上传奇观后感 先说一下，这篇作文是我在小学三年级时写的。所以内容是： 前一段时间，学校组织我们去看了电影海上传奇。这部电影的导演是贾樟柯，电影通过杨小佛、杜美如和韩寒等18位人物讲述了上海的故事。电影里从1930年代到2023年来呈现中国的一段经历。 我觉得海上传奇中的人物他们的故事都很了不起，有革命的、有战争的、有暗杀的、有家庭的、有爱情的，还有当代生活的。其中，杨小佛的经历让我印象最深刻。他小时候，父亲是一位革命人士。一天，他和他的父亲早上坐车出门的时候，他的父亲看到有人要开枪，就把杨小佛压在自己的下面，保护了儿子，但是自己却被暗杀了。我觉得杨小佛的爸爸对儿子的父爱是多么的无私，让我非常感动。另外，我还对韩寒的故事非常感兴趣。因为，他为了追求梦想而不懈努力，这给了我一种鼓励，让我感觉只要想做一件事就要做到底，不能半途而废。 通过这部电影，我了解了这些以前在上海生活过的人的经历。这些经历组成了一段上海的故事，这段故事就是上海的传奇。 六年级：elhr 第二篇：海上传奇观后感海上传奇观后感 海上传奇这部上海人的口述史，用朴素和直接的记录方式，通过陈丹青、杨小佛（杏佛之子）、杜美如（杜月笙之女）、张心漪（曾国藩之曾外孙女）、韦然（上官云珠之子）、费明仪（费穆之女）、韦伟、侯孝贤、韩寒等18位与新旧上海有着千丝万缕联系的受访者，复原了近代中国最早开埠城市的历史原貌以及其中万千个体人生的点点滴滴。 影片中神秘的老洋房，沧桑的街头，世博会建设中的瓦砾，以及讲述者真切的口吻，都让我感受到了老上海历史那成熟而自然的魅力。老上海的风云变幻中有荡气回肠的绝唱，也有缠绵悱恻的情愁。纵然时光无法倒回，但老上海的传奇永远让人有一种不动声色的惊心动魄。那些真实的记忆永远蕴藏在上海的江涛声和钟楼声中。 看着看着，我便潸然泪下。因为每个人讲述的事情都很令我感到。有一位让我印象深刻。她的父亲因为保护上海的一个电厂，不小心被xx发现了，被捉去坐牢，结果不幸牺牲了。而那时她还没有出生，在她出生以后她的母亲因家境贫寒自己又瘫痪在床，想把两个女儿卖了，她还是因为一个邻居老大爷对她母亲说的一句话才被留下。那时的生活多么痛苦悲惨啊，再看看我们现在的社会，到处都是高楼大厦，还可以在学校里安心读书，不必害怕炮弹的袭击。那时，他们还要省吃俭用，而现在商店里有琳琅满目的商品，想要什么根本就能得到。我们要珍惜现在美好的生活，好好学习，以后长大多为祖国作奉献。上海师范大学第一附属小学四年级：高伊典 第三篇：海上钢琴师观后感海上钢琴师观后感 海上钢琴师，多么富有戏剧性的一部电影，但它却告诉我们好多道理。其中最让我难忘的是这一片段：在至少十二次航行后的某个春天t.d.雷蒙1900最终决定下船，登上陌生的陆地。那天所有的船员都和他挥手辞别，他穿着max送给他的大衣，缓慢的走下船梯，但当他走到船梯的一半时，他茫然的看着偌大的纽约市，凝视了一阵，他突然摘掉头上的礼帽并将之抛了出去，礼帽掉在了船与大陆之间的海面上，然后1900转过头，返回到了船上。他对max说，我再也不下船了。当然，他与世界失之交臂。这是为什么呢。对于1900来说，因为孤寂落寞的经历，他更能敏锐的看透人心，并藉此弹奏、创作出感动人心的乐曲。但一生面对海洋、面对钢琴，陆地上的一切，对他来说有着太多的不确定性，使他一直对陆地踯躇不前，其实快乐并不在岸上，它只是欲望的一张封面，如假设一颗单纯的心，掉入世俗的泥淖，它不仅没有快乐可言连唯一的钢琴天赋也将付之东流。正如他所说：“我看不到陆地的尽头〞，但是，这里的“陆地〞更多的那么应是一个隐喻。陆地上纵横交错的令1900感到“恐惧〞、“崩溃〞的城市街道，不可确定的种种，是人类的欲望。这没有尽头的欲望，正是使艺术家们迷失自我的真实原因。但他表示拒绝，不愿陷于着巨大而虚无的漩涡。这是一位值得尊敬得艺术家，因为他有着真正艺术家所拥有的高贵的自尊。至今无法忘记1900那孤独却不颓废的眼神，无辜，彷徨，令人同情。说同情1900，其实我们真没有资格，我们疲惫的奔波于这个纸醉金迷物欲横流的世界，假设要拷问自己灵魂的深处，我们该怎样答复我们是为了什么而活，我们该怎么活，又是靠什么支撑着自己。倒是应该是1900来同情我们，因为我们的世界充满了物质欲，我们的生活中甚至缺少了一片可以让灵魂安歇的净土，而1900他有。 是时候该考虑如何减轻物质在我们心中的重量了。 第四篇：海上钢琴师观后感海上钢琴师观后感 1900的故事，像一枚遗失的珍宝，永远地埋藏在湛蓝深处。他是属于海的。身世不明，生于船上，被弗吉尼亚号的工人收养，在阴暗空旷的舱底度过童年，日日望着碧涛翻涌长大。88个琴键，有头有尾，有始有终，音乐就是他的整个世界，如此辽阔，又如此单纯，如同大海。 他有着天生的敏锐，从未踏上过陆地，却深谙世情。他一眼便可读出每个人的经历和心情，并诉之于琴键上，带着神祗一样的犀利和超然。多少次他站在船头，冷漠地望着乘客们熙来攘往，神情淡定，略含悲悯。他看尽了人间种种纷扰，却又绝对地置身事外，心地单纯，透明如孩童，眼里仍是儿时的清澈和忧伤，仿佛从未改变。 因为爱情，为了那个似笑还颦、转盼生辉的女子，他突然生出对陆上生活的渴望，终于决定上岸，像一个漂泊多年的人想要安定下来。但他忘了他是属于大海的，他站在舷梯中央，望着他即将踏入的那个尘世，突然改变主意。对他来说，陆地才让人感到摇晃不定。大海，如同音乐，如此辽阔而单纯，而陆地上的世界，如此逼仄狭小，却又看不到尽头的复杂难解。他拒绝尘世的纷繁复杂，选择了简单纯洁的音乐和大海，同时也舍弃掉了尘世中可能会有的种种美好和温暖。 对于整个世界来说，他从未出生，从未存在，而迈克斯却以近乎偏执的直觉确定在仍在弗吉尼亚号上。拼凑起来的老唱片，清晰而可疑的旧日回忆，音符如水滴一滴一滴坠落，汇成灵魂中永难忘却的旋律，静静流淌过废弃的船舱。1900的一生是一个美丽的故事，迈克斯倾耳聆听，潸然泪下。“天堂里可有钢琴。〞他含笑问道，笑容天真清澈，眉宇间一片明亮的色彩。离别和死亡，似乎都不那么残酷了，毕竟浮生假设梦，死不过是生命的圆满，而非生命的终结。 他生于大海，死于大海。他的爱情从未开始，也因此永不会消亡。他的音乐是过耳的烟云，只可谛视，不可挽留。他的故事像一枚珍宝，被遗落在湛蓝的深处，属于大海的回忆，只可凝望，不可触摸。 并不是所有的人都不畏惧死亡的，人的生命很珍贵，那是因为我们还有爱我们的人，生活在一个从小就适应的世界，受到良好的教育和正确面对失意和挫败的态度，以及如何调试自己，每个人其实都不坚强的…… 第五篇：海上钢琴师观后感海上钢琴师观后感 ——超人哥哥 海上钢琴师讲述了。在一九零零年，新世纪第一年的第一个月，他被人遗弃在邮轮弗吉尼亚号的钢琴上，后来被船上一位好心的烧炉工收养，起名叫dannyboodmant.d.lemonnineteenhundred（丹尼博德曼t.d.雷蒙1900），然而烧炉工在男主角8岁的时候在意外中死亡。过人的天赋使他无师自通成了一名钢琴大师。能够通过观察人的神态来弹凑出相应的音乐。在他战胜自认自己的才华无人能及的爵士乐始祖的jellyrollmorton后，名声大噪。唱片出版商希望为他录制唱片，并保证他会名利双收，但他的内心依然平静，以不允许别人把他的音乐从他身边带走为理由拒绝了。1900生于船，长于船，死于船。他一生中从来没有离开过这艘船，纵使后来遇上了一位一见钟情的少女，他思量再三后，还是放弃了上岸寻找初恋情人的冲动。到了最后，好朋友max警告他废船将要被炸毁，他也不愿离开，与弗吉尼亚号殉船于海底。当我看完这部电影时，我并不赞赏他。我对他的评价就是，不敢面对现实，固执地只活在自己的世界里。整部电影最让人深思的就是结尾时1900与max的对话。1900所说的似乎是人生的一种境界，一个真谛。1900不敢下船，是因为他看不到城市的尽头。与其说看不到城市的尽头，不如说是看不到人欲望的尽头。在城市里，有太多的选择、诱惑，让人无所适从，使他对未来产生了恐惧。 1900才华横溢，却谈薄名利，甘于船上的平凡生活。生于船，长于船，最后与船殉于海底。他有陶渊明的品格，屈原的气节。1900是一个没有被世俗污染的人，他生活在一个梦想的世界里，这艘船就是他的世外桃源。对于他的死，我们感到惋惜。 然而，从另一个角度来看，1900最后的结局殉船于海底是必然的。面对着这个千变万化的社会，不变那么亡。这艘船造就了他清傲慢慢、寡默任放、独立率真的性格。性格就是人的宿命。因为他适应了船上的生活，他已经不能或是不愿意改变了。对于连绵绵不断的城市，对于自己的未来，有太多的不确定了。要他回到陆地重新生活，他是无所适从的。 在现实中，我们没有世外桃源，只有赤裸裸的社会。社会是什么。它是竞技场，是天堂也是地狱。在当今社会上，与其说人们在追名逐利，不如说是为了生存。一个生存的欲望，可以催生出好多东西，可以给我们无穷的动力。亦可以使我们迷失自我。欲望是把双刃剑。但给欲望一把尺度，它就会变成追求。人生有所追求，生活才精彩，才有意义。我们总不能生活在自己梦想的虚以世界里。要适应这个社会，但不要随波逐流：要改变自己，但保存一颗醒悟的心。 1900为音乐而生。没有尽头的城市，是上帝的钢琴，你无法操纵它。海之琴，才是你的生命，你可以用88个有限的琴键，敲出无限的音乐。只有在海上你才有灵感创作出天籁之音。他没有下船，只是选择了一条属于自己的路，跟着自己那纯粹的心而走，为自己而活。拷问自己灵魂的深处，我们为了什么而活，我们怎样活，又是什么支撑着自己，可以 没有信仰，但必须要有信念。 我们每个人都有权选择生与死的方式，要怎样生活就要看你如何选择。 附：1900结尾所说的对白 “陆上的人喜欢寻根问底，虚度了大好光阴。冬天忧虑夏天的姗姗来迟，夏天那么担忧冬天的将至。所以他们不停四处游走，追求一个遥不可及、 四季如夏的地方—我并不羡慕。〞 “所有那些城市，你就是无法看见尽头。尽头。拜托。拜托你给我看它的尽头在哪。当时，站在舷梯向外看还好。我那时穿着大衣，感觉也很棒，觉得自己前途无量，然后我就要下船去。放心。完全没问题。可是，阻止了我的脚步的，并不是我所看见的东西，而是我所无法看见的那些东西。你明白么。我看不见的那些。在那个无限蔓延的城市里，什么东西都有，可惟独没有尽头。根本就没有尽头。我看不见的是这一 切的尽头，世界的尽头。〞 拿钢琴来说。 键盘有始亦有终。 你确切地知道88个键就在那儿，错不了。 它们并不是无限的，而你，才是无限的。你能在键盘上表现的音乐是无 限的。 我喜欢这样，我能轻松应付。 而你现在让我走过跳板，走到城市里， 等着我的是一个没有尽头的键盘。 我又怎能在这样的键盘上弹奏呢。 那是上帝的键盘啊。 你看到那数不清的街道吗。 如何只选择其中一条去走。 一个共渡一生的女人，一幢属于自己的屋子，一种生与死的方式~~~~ 你甚至不知道什么时候才是尽头。 一想到这个，难道不会害怕、会崩溃吗。 我在这艘船上出生。 世事千变万化，然这艘船每次只载2000人。 这里有着希望，但仅在船头和船尾之间。 你可以在有限的钢琴上奏出你的欢欣快乐。 我习惯了这样的生活。 陆地。 陆地对我来说是一艘太大的船， 太漂亮的女人，太长的旅程，太浓烈的香水，无从着手的音乐。