关于贝壳的形态设计语言研究艺术设计专业.docx

关于贝壳的形态设计语言研究 摘 要 贝壳的形态作为设计语言在设计领域内早有应用案例，但不同于常见的设计元素，关于贝壳的形态特质并未形成系统的设计语言，本文通过对贝壳的形态设计语言进行不同角度的分析，分别从肌理、纹样、形态结构三方面进行研究和总结归纳，希望对贝壳形态设计语言有一个初步的基本分析结论，有利于日后对贝 壳形态设计语言进行更好的利用。 关键词：贝壳；设计语言；肌理；纹样；形态结构 Abstract The line graph shells as design language in the field of design in the early application case, but different from the common design elements, graphic design language Shell did not form a system, through the analysis of different angles on the shell of graphic design language, were studied and summarized from three aspects: texture, pattern, shape and structure, there is hope a preliminary analysis of the basic conclusion of shell graphic language, is beneficial to utilization after better shell graphic design language. Key words: shell;design language; texture; pattern; morphological structure 关于贝壳的形态设计语言研究 目录 第1章 从肌理方面分析贝壳的形态设计语言……………………………2 1.1肌理方面的贝壳形态设计语言的主要应用形式--螺钿………………………2 1.2螺钿的肌理作为设计语言的独特优越性………………………………………2 1.3螺钿肌理作为设计语言的特征…………………………………………………3 第2章 从纹样方面分析贝壳的形态设计语言…………………………6 2.1 贝壳纹样形态设计语言目前的应用概况与应用价值………………………6 2.2 具有代表性的贝壳纹样形态语言分析………………………………………7 2.2.1 织锦芋螺……………………………………………………………………7 2.2.2 五彩蜒螺……………………………………………………………………7 2.2.3 车轮螺………………………………………………………………………8 2.2.4 黑星宝螺……………………………………………………………………9 第3章 从结构形态方面分析贝壳的形态设计语言……………………9 3.1 由贝壳的形态结构引申出的视觉规律及其在设计中的应用………………9 3.2 贝壳的形态结构图形设计语言在仿生设计领域的广泛应用………………12 3.2.1 汉斯·瓦格纳的贝壳椅……………………………………………………12 3.2.2 阿迪达斯贝壳头球鞋………………………………………………………14 第4章 贝壳的形态设计语言在设计领域中的经典应用案例…………16 4.1荷兰皇家壳牌集团标志……………………………………………………… 16 4.2日本代代木体育馆的外观设计………………………………………………………18 结论…………………………………………………………………………………24 参考文献………………………………………………………………………… 引言 2017年6月，由中国海洋局北海分局牵头，青岛贝壳博物馆主办的大型公益活动“保护海洋，让贝壳回家”在青岛黄岛区唐岛湾启动项目，本人及搭档有幸参与本次活动并设计了活动的主题标志卡通形象--贝贝。 在进行设计工作的初期，我们来到青岛贝壳博物馆学习与贝壳相关的知识，作为一个海边长大的人，这次的经历对我以往的认知起到了颠覆性的影响，我对于贝壳相关知识的了解程度得到了极大提升，通过这段时间对贝壳的理解加之我对本次活动内容探讨，我突发奇想将自己的毕业论文与毕业设计与贝壳联系起来，学习设计类专业的我发现贝壳的形态本身非常具有可塑性，于是我开始尝从贝壳身上提取各方面的形态作为设计语言。我从以往运用过贝壳形态设计语言进行设计的成功案例入手，主要将贝壳形态设计语言分为肌理、纹样、结构形态三方面研究，分析其特征并深入研究，配以相关案例的分析，力求对贝壳形态设计语言做出初步的总结并得出相关结论。 第一章 从肌理方面分析贝壳的形态设计语言 1.1肌理方面的贝壳形态设计语言的主要应用形式--螺钿 谈起贝壳的肌理，内容过于纷繁复杂，贝壳作为自然界自然生成的物种，肌理的形成千奇百怪，甚至无法用详细的分类来归纳，但是在人类漫长的文明演进过程当中，人们在逐渐尝试通过后期加工来使贝壳的肌理变得利用效率更高，其肌理作为设计语言应用颇为广泛。为了使贝壳的肌理更好的为人所用，人们通常会对贝壳进行一定程度的打磨，得出具有光泽的肌理之后将其运用到器物表面进行装饰，这种对贝壳肌理加以处理并运用的方法被称之为螺钿。自古以来我国劳动人民对螺钿技法的应用可以说早已达到了炉火纯青的水准。所以本章节主要对螺钿进行讨论。 图1-1 1.2螺钿的肌理作为设计语言的独特优越性 螺钿之所以自古就被广泛采用，很大程度上是因为贝壳经过打磨后所产生的的肌理十分独特，且种类繁多，众所周知贝壳的种类数以万计，不同的贝壳经过打磨后得出的肌理自然各不相同，同时，即便是相同的贝壳，在经过不同程度的打磨后，得出的肌理也有很大区别，所以贝壳肌理的优点之一就在于人们可以根据自己的不同需求来进行操作。另一方面，螺钿的肌理完全来自于大自然，在崇尚天人合一的中国审美哲学环境中，其优势尤为突出，可以使人为设计制造的产物与大自然之间得到一个完美的平衡状态。除此之外，在崇尚低碳环保可持续发展的今天，螺钿有别于金、银、钻石等贵重材质，这些贵重材质一经开采多数情况下短时间内很难再生，而贝壳属于可再生资源，且其自身肌理所带来的温润、华丽、神秘、自由等观感并行不亚于金银钻石等，螺钿的运用花样之多更是令人咋舌，在当下追求环保的大环境当中是十分值得推崇的。更为重要的是，螺钿本身不仅本身具有美感极强的自然肌理，同时经过人为加工后其肌理更为丰富，经过人工敲碎，再进行雕刻拼贴后，对于表现特定题材的内容会显得更加直观，其重新拼贴后所得到的肌理与螺钿本身所具有的自然肌理会融合出复合肌理，无论是在视觉上还是触觉上，都对更丰富的表现设计对象具有积极作用。 图1-2 1.3螺钿肌理作为设计语言的特征 螺钿的肌理作为设计语言具有以下特征： 其一，随机性高，过渡自然。贝壳作为自然界自然生成的产物，其内部肌理自然不会像机械化生产的产物那样一致，加工成螺钿之后类似于树木的年轮，往往是越为年长的贝壳加工出来的螺钿，肌理越是丰富，但总体来说，作为一种自然肌理，共性之一就是肌理的随机性比较高，这一方面需要设计者在运用螺钿进行设计之前根据被设计的物品的特性充分的对螺钿的肌理进行筛选，另一方面往往也会给设计者带来意外之喜，换句话说就是螺钿本身的肌理与被设计物品天作之合，另外，螺钿肌理的过渡也非常自然，从某种意义上来讲，过渡自然往往也 就意味着色彩丰富，因为只有具备丰富的色彩才不会显得过渡生硬。设计者可以充分利用这一点对被设计物品需要过渡的部分进行操作，同时丰富被设计物的色彩关系。例如左图所示的螺钿镶嵌手提箱，螺钿肌理本身的随机性和丰富的色彩被充分利用在了画面的各个部分，精细的刻画出了整个画面的各个区域，同时又在各个色块之间进行了有效而充分的过渡，过渡的同时又极大程度的丰富了画面的色彩，充分的利用了螺钿肌理本身随机性强又过渡自然的特点，使整个手提箱给人带来了浓厚的梦幻气息，使观者像是处在一个纯净的乡间田野一般，又想身处一幅充斥着浪漫气息的印象派画作面前，完全颠覆了人们对手提箱刻板的印象。 图1-3 其二是气质高贵，低调而奢华。诚然气质高贵的肌理非常多，但人们的印象往往难以脱离黄金、白银、钻石这些传统的贵重材质。的确，这些材质无论是从材料特性或是肌理等各方面都足以称得上高贵，但似乎不够低调，就像一个人，也许对外示人的总是一副蓬头垢面的形象，但如果此人的内在拥有优雅的涵养，深厚的学识以及高洁的人生观，那么他高贵的气质是掩盖不住的，在精心梳洗一番之后，呈现在我们面前的会是一位低调深沉而又高贵优雅的绅士。螺钿的肌理就如同这位绅士，虽然被粗糙的外壳包裹着，但只要经过人们精细的打磨，展示在我们面前的肌理相比传统的贵重材质来说可以称得上是一种低调而奢华的高贵气质，它的高贵经得起岁月的沉淀，但又少了一分金黄的俗气。众所周知，手表并不仅仅是一种计时工具而已，人们对手表的设计往往具有相当高的追求，可以说手表的设计是一门极高的学问，传统的手表设计为了凸显持表认识尊贵的身份往往会采用镶金，镶钻，纯银表盘等传统材质和手法，下图的手表采用了与以往不同的螺钿肌理，极少见的以圆形螺钿作为表盘，整体效果庄重典雅，却又少了一丝铜臭气，大面积的螺钿肌理充满了岁月的静谧感， 好像能使人听到时光缓缓流淌的声音，螺钿肌理高贵的气质成功的营造出了一种低调的奢华感。 图1-4 其三是可塑性强，应用方法多种多样。螺钿的肌理自身具有很强的视觉感染力，设计者在对其加以应用的过程中可以选择大面积的运用，以此来达到渲染被设计物整体氛围的作用，这样可以最大限度的保留螺钿肌理的延续性，给人带来流畅且自然的整体感官，因其材质本身在经过不同程度打磨的过程中会呈现不同的视觉效果和触感，其肌理也会随之发生相应的变化，在对贝壳进行轻度打磨时所得出的肌理会保留材质本身凹凸的质感，触感更为立体，色彩保留的也更为丰富，常被运用在色彩丰富且对触感有一定要求的设计当中，而对贝壳进行更加深入的打磨之后，色彩趋于单一，触感更加温润，在视觉方面相对纯净，触感较为圆润的设计当中比较适合被采用。另一方面，螺钿不仅本身就已经具备了迷人的肌理，在经过设计者打碎重新拼贴或雕刻后，还会呈现出更为丰富的复合肌理，无论是在视觉上还是触感上都会得到大幅提升。在经过人们长期的摸索后，螺钿的肌理在重新组建复合肌理的过程中，方法更是多种多样。 图1-5 图1-6kim. iljung 的螺钿肖像 上图是韩国艺术家kim. Iljung的螺钿肖像作品，充分运用了螺钿自身超强的可塑性，在人物形象的各个区域运用了不同的处理手法，生动的刻画了人物的神态和细节特征。 在面部皮肤亮部出使用了较为完整的经过了深度打磨的螺钿，而在转折处和细节处使用了打磨程度较轻的螺钿，头发和眉毛处又使用了经过精细雕刻的螺钿进行拼贴，整个画面并未进行过度的上色，而是通过贝壳原有的颜色来充当人物形象的主要颜色构成部分，螺钿本身的肌理配合螺钿打碎重组后所组成的复合肌理，不仅丰富了人物形象，还在视觉上带来了全新的视觉感受，即使不需要触摸，仅凭视觉来感受也会有一种触摸般的真实感。螺钿肌理可塑性强的特点一览无余。 第二章 从纹样方面分析贝壳的图形设计语言 2.1贝壳纹样图形设计语言目前的应用概况与应用价值 虽然贝壳的种类繁多，色彩艳丽