44CRITICISMONFILMS电影评论生态纪录片的范畴有广义和狭义两种，广义上的生态纪录片指的是一切表现物种的生存发展状态，或表现物种与物种、物种与生态环境之间关系的纪录片；狭义上的生态纪录片则是指表现人类与生态环境之间的关系，或表现出一定的生态美学理念的纪录片。如果以这个范畴进行分类，《无尽攀登》则属于狭义上的生态纪录片，该纪录片讲述了中国无腿攀登家夏伯渝历经43年5次挑战珠峰，最终在2018年5月14日以69岁的高龄成功登顶的事迹。影片不仅揭示了主人公与原生态系统珠穆朗玛峰之间的关系，在生命存在的永恒与短暂的关系问题上有着强烈的宿命感，同时又不乏深切的人文关怀，除了对人生价值存在的探讨，也表现了在人类社会环境中家庭与个人之间的动人情感。本文基于狭义上的生态纪录片概念从叙事、视听语言、影像内涵等三个方面探讨纪录片《无尽攀登》对生命价值的叩问和揭示。一、生态空间叙事的多重建构与割裂纪录片《无尽攀登》在主题上探讨了原生态自然系统中人类的生命存在与价值、理想与现实、个人与家庭之间的主命题。生态影像叙事即是在生态观的观照下，在影像叙事中融入生态意识，使叙事策略和方式都带有生态元素。生态叙事以生态价值观为取向，以世间万物的生存状态与环境为轴展开，体现了创作者对人、对自然的现实关怀和终极关怀。（一）生态空间的叙事功能美国电影理论家大卫·波德维尔和克里斯汀·汤普森在《电影艺术——形式与风格》一书中提出了空间叙事对于电影的重要性：“有些艺术媒介的叙事只重视因果及时间关系，很多事件并不强调动作所发生的地点。而在电影中，空间却是一个相当重要的因素。”[1]意大利电影理论家卡努杜早在《第七艺术》宣言中就明确了电影是时间和空间综合艺术的观点，而电影叙事主要是由镜头画面内人物的行动迁移或事物变化所构成，这既有时间的线性进程，又有空间位移上的变化，时间和空间叙事两者紧密相连不可分割。电影叙事空间主要指的是电影中所表现或暗示的环境，它一般包括三个层面的内容：电影空间的限定性、空间的内部性，以及空间内外的通透性。[2]电影空间的叙事功能主要由空间的限定性推动，所谓电影空间限定性指的是由具体的地理地点、自然生态系统或人物行动涉及的位置，以及声音所引起的方位感。[3]这些为电影提供了基本的叙事动力，使和人物相关的事件在具体的自然或人造空间中发生。纪录片《无尽攀登》中人物行动多置于珠穆朗玛峰的原始生态系统中，对于珠峰这个生态空间而...
