2023年歌剧《图兰朵》中柳儿咏叹调的角色心理和演唱处理范文.docx

天道酬勤 歌剧图兰朵中柳儿咏叹调的角色心理和演唱处理 汪晨 ：本文分析歌剧图兰朵中柳儿咏叹调的角色心理，重点以主人，请听我说为例，根据人物角色，分析了演唱处理。 关键词：柳儿;普契尼;演唱处理;角色 中图分类号：J832 文献标识码：A 文章编号：1005-5312〔2023〕17-0052-02 一、前言 作为自身歌剧的收笔之作，图兰朵不仅深受普契尼本人喜爱，也为世人所追捧。普契尼是一位善于刻画女性形象的作曲家，尤其是以咏叹调手法刻画女性微妙的心理活动见长。在主人，請听我说中，通过流畅自然、并不华美的旋律，集中表现了“柳儿〞复杂的心理活动，从而实现了强烈的戏剧表现力。 二、图兰朵中的人物关系与情节 〔一〕主要人物关系与情节 歌剧图兰朵描述的是一个富有传奇色彩的爱情故事，是以古代中国为历史背景而杜撰的。故事发生在神话时代的北京，艾通皇帝的女儿图兰朵美假设天仙，但性情却十分残暴无情，她出了三个谜语，要求官员昭告天下：但凡来向她求婚的王公贵族，如果猜中这三个谜语，公主就嫁给他，如果猜错了，就格杀勿论。在鞑挞国的王子卡拉夫猜中谜语后，图兰朵公主在企图抵赖的情况下，卡拉夫与之约定，如果图兰朵在明天前能猜出他的名字便可以不嫁。为了查出王子卡拉夫的名字，图兰朵命令抓来他的流亡父亲和他的女仆柳儿，柳儿在胁迫下并没说出前者姓名，相反在透露出对卡拉夫的爱的情况下，拔剑自刎。 〔二〕“柳儿〞的人物形象特征 图兰朵虽然女主角是图兰朵，但是柳儿却是脚本作者创造的一个重要人物形象，两者有着鲜明的比照。柳儿善良谦卑，图兰朵傲慢蛮横。这两个极端对立的形象，随着剧情的开展，都发生了根本性的转变，图兰朵从一个冷酷蛮横、鄙视天下所有男人的女人，最终被卡拉夫的真情打动，投入爱情的怀抱。而温柔、恭顺的柳儿在关键时刻挺身而出，以牺牲自己的生命来保护王子在这一刻她的形象变得勇敢而高大。区别于以往普契尼创作的其他女性形象，柳儿对于爱情有着崇高而伟大的追求，性格中具有善良痴情、忠诚勇敢的特质，通过这一人物形象，塑造了独特的艺术魅力。 三、咏叹调〔住人，请听我说的角色心理 主人，请听我说出现在歌剧图兰朵的第一幕，全曲速度为Adagio〔柔板〕，建立在bG大调上，但却以典型的中国风味的五声音阶为根底，具有徵调式色彩。当时的卡拉夫不顾众人的劝说，冒着生命危险，执意要前去揭穿图兰朵的谜语，此时“柳儿〞唱起了这段咏叹调。通过歌词的文本分析，可以将角色的心理划分为如下两个局部： 其一，隐痛与痴情。从歌词“听我说，主人，啊，听我说，主人，我真受不了！到“你的名字是希望，你的名字是力量！〞柳儿深知她对的爱情不会结果，所以从不曾表露。但是在她的内心深处却不断地在呼唤王子的名字，历尽千辛万苦寻找王子的下落。 其二，焦虑与绝望。从歌词“可是你的命运决定在明天早上，我们将要在流放途中死亡！〞到“我真受不了！啊，忍受不了！〞当柳儿看到猜错谜底的男子们一个个的被士兵斩首，十分担忧执意要去猜谜的王子的平安。努力劝说王子前去猜谜。此时的柳儿万分焦虑。 而从曲式结构上，柳儿从“隐痛与痴情〞到“焦虑与绝望〞的心理过程也能得到很好的提现。具体而言，这首咏叹调结构比拟短小，只有仅仅20小节，全曲除了引子和尾声，中间的两个自然段落〔a和b〕是主要局部，也是表现角色心理的主要构成，整体上与歌词的心理活动对应，曲式结构上正好反映了柳儿心理活动的变化。 四、咏叹调主人，请听我说的演唱处理 〔一〕“隐痛与痴情〞单元 这个单元在第1-8小节，由两个非方正的乐句组成〔4+3〕，在b G大调I级主和弦的长音伴奏下，在力度P的弱起中引出：“Signore ascolta！〔听我说，主人！〕〞 第一乐段的旋律进行比拟平稳，以级进进行为主，描写当柳儿看到老国王苦苦劝说王子，而王子仍然执意要去猜谜时，再也按捺不住内心的隐痛，这位平日在王子面前谦卑恭顺的仆人再也忍受不住了，开始劝说王子不要前去猜谜。同时心理涌动着长期压抑在心底的那份感情。演唱时，在语气上根据标记“P〞演唱语气是近似“轻唤〞的，由于这句的音域在中音区，气息上尤其要保持平稳连贯，要以说话的方式演唱，不宜过重。“re〞立在咬字上要轻柔一些，音区在换声点上，所以在保持声音位置的同时，呼吸要沉下来，起音不可以唱“飘"但也不能唱得过重，另外，“P〞所以要弱起，Signore要注重开头音和闭口音的过渡，要把放松下巴，在一个位置上咬字。“Liunon regge piu〔我真受不了！〕〞中，“Liu和“Piu〞中的逻辑重音“i〞容易被忽略，“si，spezza il cuor！〔破碎的心啊〕“情感色彩加强，“spezza〞中的“zza〞要发成“擦〞不能发成“杂〞，第5小节，“Ahimeahime〔啊〕〞处，音乐中出现了“mi-la〞四度跳进，表现积压在柳儿心中的那份感情流露出来，演唱时歌词要突出的“痛断肝肠〞，口腔要翻开，混声要多一些，由高音的级进下行，表现了柳儿内心的叹息。 第二乐段旋律起伏较大，每一单位节奏拍都以前长后短为根底，句尾小二度的盘旋，表现出“柳儿〞无比复杂的思想感情。“quanto camino〔流放的路上〕〞是柳儿对路途艰辛以及过去生活的回忆，这一句中“quanto〞渐慢以及三连音的标记，在演唱时要注意的均匀。“col tuo nome nel，col nome tuo sullelabbra〔你的名字是希望，你的名字是力量！〞〕这两个重复的乐句十分强烈的反映出柳儿的“痴情〞，在这样一个情感下，音乐需要做一个渐慢且弱的处理，音区从换声点到中低音区音色的过渡要保持统一，中低音不能唱虚了。 〔二〕“焦虑与绝望〞单元 这个单元在第9-20小节，共12小节，由两个非方正的乐句〔5+2〕加一个5小节的尾声组成。 第一乐段主题材料是第一单元材料的变化开展，音区略有提高，中间还穿插了两小节2/4的节拍，但旋律的骨干音根本保持不变。“Ma se il tuo destino，doman，saradcciso〔可是你的命運，决定在明天早上〕〞掀起了演唱的一个高潮，表现柳儿已经按捺不住的焦虑情绪，相对于之前的唱段，这句的声音要出来一些，但演唱依旧需要很好的控制，起音不可以过重，在第9小节唱高音时是才慢慢放出来一些，整句是换声点到高音的过渡，要有比照才能够表现情绪的起伏，此句的最后一个音一定要将气息保持住，唱平稳。在咬字上，“tuo〞万不能唱成“陀〞而应该是“图哦〞，唱完此句后要迅速换气。紧随其后“Noi morremsulla s trada dellesilio！〔我们将要在流放途中死亡〕〞在节奏上由4/4转向2/4，节奏上的变化衬托了情绪的变化，唱好此段需要很好的呼吸的支持，头声要多一些，需要高位置，“Noi〞、“lio〞中的逻辑重音在倒数第二个元音以及“sulla〞、“dell〞双辅音的准确发音。 第二乐段的主题旋律与前一单元完全相同，情绪上有较大的改变，“Ei perderaSUO figlio，io rombra dun sor-riso！〔他将会失去儿子，我失去珍贵的微笑〕"，表现出柳儿逐渐的绝望的情绪变化，如果王子去猜谜，老国王将失去儿子，她也将永远的失去儿子。“sorriso〞伴随着渐慢要做哭腔处理，“SUO〞“glio〞“dun〞“ri-so〞辅音前含元音需要浊话，“Liunon rcggepiuAh pieta〔我真受不了！啊，忍受不了！〕〞要在小字二组的bB音上，弱唱，并保持时值，在技术上要“高位轻放〞，这样的处理掀起了全曲情绪的高潮，表现了柳儿的痛苦和绝望，此处是全曲技术难度最高的地方，高音不能唱强，要用气息充分的拉住声音，不可以提气到胸腔，这样会造成声音过虚，喉咙和口腔要充分放松翻开，尤其是最后一句中的“pieta〞在“高位轻放〞时，声音一定要集中，气息要流动，否那么声音就会发直，仿佛汽车拉鸣一样。尾声速度转为慢板〔Lento〕，三个八度大跳音程同时出现在一个乐句中，再一次将“柳儿“内心的凄苦与哀伤进行了升华。 五、结语 把握图兰朵中柳儿咏叹调的角色心理，这是演唱处理的根底。在演唱处理中，结合角色心理和情节变化，需要重视情绪的控制和把握，通过情绪控制来表现角度心理的情感变化与升华，从而艺术性地表现柳儿由“焦虑〞到“绝望〞的矛盾情感。