新闻与传播研究2022年第12期表征“新中国”:1950年代《人民画报》基于社会主义现实主义范式吴果中内容提要媒介技术是社会关于世界的设想和维护社会秩序的互动体现。1950年代《人民画报》围绕新兴政权如何建立人民群众的政治认同和动员全国力量开展国家建设这两大任务，从政权合法性和新中国宣传的议题入手，想象性地建构集体化和大规模建设的新图景，形塑了新中国视觉文化生产方式———社会主义现实主义图像范式。通过塑造毛泽东“大救星”、“外交家”的领袖形象，工人与工厂、农民与农业、士兵与战场的工农兵视觉形象，人民节日的普天同庆形象，《人民画报》呈现出对欢欣鼓舞的新社会及新生活的视觉书写，塑造了社会主义新人物、新事件、新世界视觉主题，在百废待兴的视觉环境和积极向上的社会主义视觉精神建构中表征“新中国”及中国性。然而，在特定的时代与政治背景下，《人民画报》难以深入人民新的生活和新的情感，存在条文式的解释或口号式的说教问题，在政治性和艺术性之间出现了公式化、概念化现象，为1960年代《人民画报》的图像实践和当代中国的文化建设提供了反思与借鉴。关键词《人民画报》新中国社会主义现实主义图像范式视觉文化白馥兰认为:“技术是一个社会所特有的，是该社会关于世界的设想以及力争维护社会秩序的体现。”①新中国初期摄影技术如何想象了“新社会”和如何通过视觉秩序的建设力争维护社会秩序的话题引人思考。具体来说，“随着经济建设的高潮的到来，不可避免地将要出现一个文化建设的高潮。中国人被人认为不文明的时代已经过去了，我们将以一个具有高度文化的民族出现于世界。”②这种关于20世纪中期新中国的设想，对画报建构当代中国视觉文化的多样性意义，是一个具有当代价值的理论命题。48①②白馥兰:《技术、性别、历史:重新审视帝制中国的大转型》，吴秀杰、白岚玲译，南京:江苏人民出版社，2017年，第6页。毛泽东:《中国人从此站立起来了》，《毛泽东文集》第五卷，北京:人民出版社，1996年，第345页。表征“新中国”:1950年代《人民画报》基于社会主义现实主义范式一、图绘社会的合法性及其社会主义现实主义范式社会主义新中国的研究，对视觉材料的关注远不如文字材料那般强烈。①实际上，视觉经验同样不容忽视，因为图像是“时代的表征”和“时代的提要”，②以具体的感知力能生发“视觉劝服”(visualpersuasion)③的效用。据载，康有为17岁时，“始见《瀛寰志略》，地球图，知万国之故，地球之理。”...
