安藤忠雄建筑设计中的光影运...研究——以上海保利剧院为例_魏萍.pdf

81 2023.02/Architectural Design and Theory 建筑设计理论正宗完全的几何形式；三是自然。这里的自然是指抽象的光、水、风等。安藤忠雄在他的自传中说：“在我的作品中，光永远是一种把空间戏剧化的重要元素。”由此可见，他非常重视光的运用与表达。从光与影的融合思路中，加强建筑完美融合的思维方式研究，加深光影建筑空间的艺术和生命价值感悟，融合建筑空间布局，拓展拥有的生命价值基础，提升建筑空间的整体规范化管理水平，拓展材质、氛围和整体价值水平的优化（见图 1）。1 对光影的认识光线透过透明或半透明的物体，在背光作用下构建灰色或黑色的空间。受不同阴影的影响，不同的光线产生不同的阴影效果。而光又分为自然光与人工光。在太阳、月光等的自然光源照射下，实现特定方位、光亮度的融合。晴天的光照射程度强，修饰物体的整体立体效果感受强。而阴天的光较为柔和，光影效果相对较弱。在人工光影的特点思维方式下，需要重视光源的实际大小、形状、色温、亮度等变化，分析如何选择合理的调节操作方式。摘要文章以上海保利剧院为例，研究安藤忠雄建筑设计的光影运用效果。从光影角度入手，分析光效、光材质、光氛围等特性，光影作为一种艺术手段被广泛地应用在建筑设计当中，研究光影的合理应用对建筑灵魂的冲击，让人体会建筑所带有的情感。通过研究上海保利剧院，从光影角度可以更加准确地认识到安藤忠雄建筑设计的特点和光影运用的价值及意义。光影一直是建筑设计工程师在进行建筑设计时运用的工具，本文通过介绍光影技术在建筑设计中的应用，并结合上海保利剧院的实例，系统地阐述光影在建筑设计中的地位。关键词建筑空间；光影运用；空间设计中图分类号 TU-86文献标识码 ADOI10.19892/ki.csjz.2023.02.23Abstract Taking Shanghai Baoli Theater as an example,this paper studies the application effects of light and shadow in the architectural design of Tadao Ando.Starting from the perspective of light and shadow,this paper analyzes the characteristics of light effect,light materials,light atmosphere,and so on.As an arts means,the light and shadow are widely used in the architectural design.This paper studies the impact of reasonable application of light and shadow on the architectural spirit,and makes people feel the emotions of the buildings.This paper studies Shanghai Baoli Theater,and precisely learns about the characteristics of the architectural design of Tadao Ando and the value and significance in the application of light and shadow from the perspective of light and shadow.Light and shadow has been the tools used by the architectural designers in the architectural design.This paper introduces the application of light and shadow technology in architectural design,and then combines with the case of Shanghai Baoli Theater,systematically explains the position of light and shadow in architectural design.Key words architectural space;application of light and shadow;space design被誉为“清水混凝土诗人”的建筑大师安藤忠雄在他的建筑作品中一直强调三个因素：一是可靠的材料；二是作者简介：魏萍（1977-），女，工程师。研究方向：建筑设计。朱晖（1971-），女，高级工程师。研究方向：建筑设计。作者单位：北京特种工程设计研究院安藤忠雄建筑设计中的光影运用研究以上海保利剧院为例Study on the Application of Light and Shadow in the Architectural Design of Tadao Ando:A Case of Baoli Theater in Shanghai魏 萍 朱 晖 廖 利 刘黎涛Wei Ping,Zhu Hui,Liao Li,Liu Litao图 1安藤忠雄设计的良渚文化中心（图片来源：作者自摄）82城市建筑 Urbanism and Architecture/2023.02人对光所在的区域和其他未被照亮的区域会产生明显不同的感觉，光虽然不是实体性物质存在，但是世间万物都离不开光，光是一切事物的根本，在建筑设计中光的使用更加重要，通过合理地使用光，能够在很大程度上提高建筑物的艺术效果，满足现今人类的审美要求。同时，光也对空间有鲜明的界定和分割作用，能够将一个空间分成两个，甚至多个具有不同风格的空间。2 光影在建筑设计中的作用古往今来，许多建筑师在追求光影在建筑设计中的应用，并不断地尝试和探索。在建筑中，光影最重要的作用就是对建筑的体量、空间形态、细节进行刻画和塑造，使建筑更加丰富，带给人心灵上的慰藉。所以，光在人们的生活中扮演着很重要的角色，起到的作用也是毋庸置疑的。光在无实体障碍物阻挡的情况下能够沿直线一直传播下去，所以在建筑设计中可以运用光的这一特点进行合理设计，利用光的这一特性营造出具有特殊美感的环境。众所周知，人们看到的光由七种颜色的光混合而成，借助具有三棱镜折射性的物体能够将白光分散开来，给建筑增添很多美感。在现在的建筑设计中，设计人员在光影的运用上做出了很多尝试性的革新，使得光影和建筑物更好地融合在一起。2.1 光影构筑建筑空间、塑造建筑形体在塑造光影建筑空间布局中，重视结合各项视觉要素效果进行独特要素的评估，分析光影所展示的生命价值和空间布局效果。重视加强光影感受体水平的评估。从尺寸、材料、感知、建筑空间布局等入手，优化实际可营造的意境要求。在建筑内部空间设置中，需要重视光影思维方式的运用。从外部结构入手，充分利用光影造型作为手段。融合光影的各项外部体形方式，从不同的角度对色彩、方法、材质进行分析，提出符合外部空间设计的各项要求。在光影建筑设计中，需要对自然光有较强的地理位置和光影塑造认识。通过光照在物体表面勾勒出不同的轮廓，在物体的背后聚集阴影，给予它们深度，一个物体的形象只有在光的作用下才能被感知，光对空间秩序、整体感的营造具有极其重要的作用。从光强弱的变化入手，分析空间尺度范围和变化水平。强光清晰可见，弱光的视觉模糊。对于空间内深度感、层次感的实际变化而言，光是需要做好分割操作和规范管理的，以满足区域感的价值要求。2.2 光表现材质光影可以凸显空间设计元素的质感。在建筑设计的区域空间、特殊空间，给予集中照明，其他区域保留半明半暗或者全暗，被照射的物体材料表面会形成强烈的明暗变化，材料所具有的质感会十分明显，营造出的气氛更加协调，使得建筑物的情感表达能力更强。2.3 光烘托气氛光影是表达环境艺术的强大手段，光影要素带给人们很多生活体验和情感体验。脱离光影的交织变化，光的空间会失去活力，出现沉闷的情况。当自然光线透过树林，跃然于窗内，地面光影斑驳，时光近乎停滞。2.4 光影赋予建筑内部空间灵魂光影雕琢空间形体，空间光影在深邃的作用下，淋漓尽致地掌握具体的表现形式。根据不同的光学特色和形态水平，从韵律、强弱、层次、明暗、对比等项目内容入手，分析光影所塑造的空间艺术特点。分析光影塑造的空间要求是将光影作为视觉价值交点，从光线设计引入具体的视觉内容，获取较强的空间主题思路。从光影节点空间的素材属性入手，分析物体光线的影响清晰度。3 上海保利剧院上海保利剧院坐落于上海市嘉定区嘉定新城，毗邻上海国际赛车场，由日本著名建筑师安藤忠雄领衔设计。总建筑面积 5.6 万 m2，总投资约 7 亿元。大剧院包含一个1 500 座的歌剧厅和一个 400 座的多功能小剧场。歌剧厅有三层楼座，设有升降乐池和标准品字形舞台。多功能小剧场设有伸缩座椅和全台升降模块，可满足发布会、T 台走秀等多种需求。3.1 建筑外观中光的应用手法安藤先生选用了长 100 m、高 35 m 的一个清水混凝土立方体作为主体，坚实的体量与细腻的肌理对比强烈。在清水混凝土外墙包裹着一层透明的玻璃幕墙，表达出清冽静谧的意境，建筑的外观呈现出轻盈感与通透感，白天它就像一块玉石静静地矗立在湖畔，晚上灯光亮起，玲珑剔透的水晶展示漂浮着（见图 2）。3.2 穿插内部空间的光的通道从大剧院表面看，这个立方体中有五根圆筒状的管道空间相互贯穿，构建出动态的室内空间，同时在外立面上切割出独特的造型。圆筒在内部相互交叠与碰撞，创造出了戏剧性的空间，同时也成为光线的导管，塑造出剧场的候场大厅和室外剧场等重要功能空间。通过孔洞路径的解构，对光、风、雨等进行明暗变化元素的评估，纳入建筑中，获取符合建筑独特设计的场景形象效果。在穿插的圆筒状态中，经过周密的考量。第一个圆筒与建筑主体平面平行贯通南北，通过它连接了远香湖，并在这条轴线里安排了候场大厅，作为衔接前厅和观演大厅的重要介质。通过轴线与立面支架的交会方式，获取符合光景平面的设计思维。在水景光的观赏条件下，加强人工行为因素的构成，彰显建筑的生命价值（见图 3）。第二个圆筒与主体平面成 30，斜插进水面，在与水庭的交会处生成了室外水景剧场。二层是由室外光线、倾斜圆筒配合，构成微妙的光影关系。通过水天一色的方式，展现出天色合一的舞台效果，加强水天合一的融合，使人感受自然场的精神力量。第三个圆筒面向屋顶的水庭，设置了咖啡厅、画廊等休闲空间。第四个圆筒是在剧院与商业的中83 2023.02/Architectural Design and Theory 建筑设计理论心位置上，通过连廊方式，在孔洞上设置三层多功能厅的自动扶梯（见图 4）。3.3 光线营造的观演流线安藤忠雄精心设计的观演流线体现出他对光影强大的控制能力。观演人流通过北侧的主入口进入圆柱式前厅，纯净的几何形式赋予空间完整的秩序感。大厅正中央是圆弧形的台阶，通过有意的片墙迂回设计增加了行进的路径，使观众的心境逐渐沉淀。自然光落入大厅上的四方天空中，通过弧形墙面与光的呈现，实现整个空间宁静的氛围效果（见图 5）。走完台阶穿过一扇玻璃门，空间形态瞬间发生变化。两个圆筒的相互咬合呈现出双曲面空间。配合着曲线的吊顶，金属格栅的曲面将光线形成漫反射，整个前厅呈现出的浪漫气氛唤起了观众的情绪和对即将上演剧目的期待。通过两层错落的环绕方式，对大厅进行宏观效果的烘托。对空间序列曲折量进行迂回分析，加强整体演绎空间内的迂回曲折烘托水平，调整空间气势烘托水平。在观影空间序列的迂回中，构建连续的乐章，给人以必要的精神洗礼。3.4 材料与空间的对应在空间的材料选择上，安藤忠雄采用固定的清水混凝土、玻璃、木材等三个方式，调整建筑外墙。采用清水混凝土、玻璃在空间候场大厅上进行色泽和纹理的塑造，对观影大