2023年《巴黎浮世绘》好看？经典影评10篇.docx

巴黎浮世绘好看吗？经典影评10篇 巴黎浮世绘是一部由迈克尔·哈内克执导，朱丽叶·比诺什 / 蒂埃里·钮维 / 约瑟夫·贝尔比奇主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。 　　巴黎浮世绘影评(一)：未知的是密码亦是命数 　　无论是在哈内克还是在阿巴斯，亦或是基耶斯洛夫斯基这些大牌导演的镜头中你总能看到比诺什的身影。从而是的一部浓情巧克力开始对这位并不算美的法国女星一见倾心。如今她已是法国知名度最高身价最高演技最高的女星，近期还投身舞蹈界，神一般的存在。 　　虽然更喜欢（隐藏摄像机）的故事节奏。但此片依旧十足哈内克。两个哑谜分割开头与结尾。故事的主线也是由一个未知的门锁密码开始又从另一个未知密码结束。多人物多线索同时进行的表达方式并不少见，但导演依旧能拍的一气呵成引人入胜。 　　想来，未知的又岂止是一个密码，亦是那芸芸众生的命数阿。 　　巴黎浮世绘影评(二)：未知的是密码亦是命数 　　无论是在哈内克还是在阿巴斯，亦或是基耶斯洛夫斯基这些大牌导演的镜头中你总能看到比诺什的身影。从儿时的一部浓情巧克力开始对这位并不算美的法国女星一见倾心。如今她已是法国知名度最高身价最高演技最高的女星，最近还投身舞蹈界。神一般的存在阿。 　　虽然更喜欢其出演的同样哈内克导演（隐藏摄像机）的故事节奏。但此片依旧十足哈内克风格。无解的开头和结尾。从一个未知的门锁密码开始又从另一个未知密码结束。一个个看似完全不会有联系的人又因此展开千丝万缕的交集。 　　多线索同时进行的拍摄套路并不少见，但哈内克依旧拍的一气呵成引人入胜。未知的除了密码亦是芸芸众生之命数阿。。。 　　巴黎浮世绘影评(三)：浮世绘 　　人的命运很象是在水面上做着布朗运动的花粉，每一下碰撞都是数不清的力量的综合结果，不知道下一秒钟会遇到什么，不知道会不会从此改变别人，或被别人改变。让随手扔了一卷破纸，阿玛杜和玛利亚的生活就打了个岔，看起来因果清楚。可是真实的生活并非这样简单明了。也许阿玛杜爱抬杠和冲动的个性，或者玛利亚偷渡来巴黎，才是引出这段生活间奏的真正原因，也许构成原因的还有电影中提到和没提到的很多事情……在这些数不清的相互作用中，又怎么分得清谁是谁的因，谁又是谁的果？没有人知道命运的密码，没有人知道来也何故？去也何缘？ 　　 　　本片由一连串没有关联的段落，牵连出一幕幕最具戏剧张力的场面，以没有结构去建立一个完整的而照应的剧情脉络。导演在整个剧情与演员的表演处理上，始终运筹帷幄，井然有序。每场戏起初都是风平浪静，但总令人有意外惊喜。 茱丽叶．比诺什的表演朴实无华，令人折服。 　　巴黎浮世绘影评(四)：对“简介〞的几点异议及其他 　　首先， 　　我个人不赞同最后是玛利亚付钱给蛇头，打算再偷渡回巴黎。 　　我觉得这是一个打散的倒叙结构。 　　也就是说结尾对应的是影片的开头， 　　影片开头的事情发生在结尾的后面。 　　玛利亚不是要付钱给蛇头再次去巴黎， 　　而是她在那个地点坐着， 　　遇到了摄影师他弟弟朝她扔纸袋（开头那一幕）。 　　而，结尾时安娜在地铁上的遭遇， 　　让她做出决定和摄影师分开， 　　把家里单元门的密码给换了， 　　（开头一幕摄影师弟弟问他们的大门怎么换密码了）。 　　总而言之，倒着推，是导演采用的表达结构。 　　未知密码这个名字很好。 　　影片核心说的就是人和事情， 　　下一秒的未知走向。 　　有点蝴蝶效应的意味在里头。 　　一件突发事情让女主决定离开情人。 　　一个“见义勇为〞的人， 　　反而导致他“帮助〞的人被遣返回原籍。 　　父亲花了不少钱给小儿子买他喜欢的摩托车， 　　结果是小子骑着车兴高采烈的跑了， 　　不再回来。 　　行为导致的未知， 　　是这个片的魅力所在。 　　巴黎浮世绘影评(五)：关于影片一些时间顺序的整理和补充感想 　　=代表同时发生，并行事件 　　→代表导致，或之后发生的事 　　+代表和 　　（安在地铁被黑人青年骚扰+各种拍戏后与男演员有些暧昧→回家改了大门密码）+（乔治弟弟在农村和父亲每天辛苦劳作→乔治跑到巴黎）=乔治在外地出差拍一堆血腥照片→弟弟进不去安和哥哥的家=黑人司机家小男孩被学校的白人小孩校园霸凌=玛丽亚偷渡到巴黎→黑人司机家的小哥街头看到白人小孩（乔治弟弟）丢垃圾给玛利亚乞丐不爽→（黑人小哥被抓进监狱→黑人司机爸爸说要回非洲，妈妈表示不想回去那个苦地方）=（乞丐玛丽亚被遣返→遇到开车老乡，对他说谎自己在巴黎一个学校工作）=前面因为安改了大门密码使下雨天回来买了礼物的乔治也被拒之门外→安门上贴了求助纸条→安去找乔治和好并一起去超市→和乔治抱怨贴纸条的事→晚上安和乔治与朋友聚餐看到与乔治弟弟争吵的黑人小哥带白人女朋友→被虐待小孩去世，安和邻居老妇人参加葬礼→玛丽亚再次来到巴黎。 　　补充： 　　片子展现的黑白特写照片是通过乔治挂在胸前的照相机偷拍的 　　暗示： 　　片头小女孩表演，小朋友猜不到什么意思+片尾小男孩表演，观众猜不到什么意思→影射人与人虽然相互表达了却难以理解对方。 　　给予却得到意想不到的反响的情节： 　　父亲给儿子买自行车，儿子却离家出走了； 　　玛丽亚给吉普赛人钱，自己却嫌脏洗手，被吉普赛人偷来厌恶的眼神；衣着讲究的绅士给玛丽亚钱，同样嫌脏把钱丢到她腿上； 　　乔治出差回来给安买了香水，安却改了大门密码； 　　黑人小哥帮玛利亚出头，却导致玛丽亚被遣返。 　　巴黎浮世绘影评(六)：看完之后的一些想法 　　整部电影给人最深的印象就是冷，固定长镜头（冷漠的旁观者视角），偏冷的色调（外景大片大片的蓝色调图像），人物之间疏离的关系。这些都赋予了整部电影冷冽的气质。哈内克标志化的具有一定冷感的影像风格依然非常鲜明，大量长镜头的运用也恰到好处（比方固定长镜头、跟着人物运动而慢速摇动的长镜头）最为重要的是，摄影很稳，没有手持摄影设备的粗砺感与摇晃感，反之哈内克的长镜头给人的感觉那么是一种带有一定刻意的工整感。不得不说这部电影的镜头语言简洁却直击人心。 　　不得不说电影的名字取得很精妙，整部电影都是对于现代巴黎（或者说以巴黎为代表现代都市）的群像刻画。而哈内克对于群像塑造的方式是多样的。从开头几个小孩的群像，到多线叙事的剧情结构，到每个场景的群戏调度（比方30多分钟处打鼓，比方63分钟处的舞会）很多地方都可以看出哈内克直接对巴黎群像的整体刻画的尝试。而从成品效果看，哈内克做得相当好。 　　电影一大优点在于多线并进的叙事结构，哈内克很好地在各个剧情线索间做到了平衡，巧妙地将各个看似不相联系的场景/事件并置在一起（而这些事件形成了奇妙的化学反响，2023年的方形在这一点做得同样精彩）不同叙事线索间的跳转也显得十分自然。同时，哈内克引入了戏中戏（一开始的女孩子似乎是在舞台上演哑剧，40多分钟处出现的拍戏场面，70分钟的舞台独角戏，结尾小男孩的哑剧）这些戏中戏的设置同样很好地调节了叙事结构。而哈内克在电影中好几次通过几张照片的配上独白衔接从某种程度上直接打破了第四堵墙，而那些照片也从某种意义上形成了蒙太奇，丰富了创作手法，也很好地将导演的拍摄动机表达了出来，这一点非常让人惊喜。只不过在每一局部结束后，导演选择直接黑屏来切分局部显得有些不自然。（后知后觉地发现开头结尾孩子在台上的哑剧使得电影的剧情结构形成了一个完整的闭环结构，大赞） 　　但是就内容而言，不得不赞赏导演对于选材的广博视野，家庭矛盾、街头矛盾、种族问题、城乡矛盾，哈内克这么早开始就保持着对于社会如此敏锐的观察实在是难能可贵。在新千年的时候，随着城市化与全球化的推进，全球城市社会都发生着巨大的变化，哈内克敏锐地感知到了问题的存在，并通过冰冷的旁观者视角展现了问题，但却并没有给出解答。不过现在想来，对于这些问题，谁又能给出解答呢？ 　　巴黎浮世绘影评(七)：社会解码 　　毫无疑问，只是一部结构十分复杂甚至有些混乱的影片，但在影片的开头Haneke已经说了这个是几个“不完整的故事〞，故事中的几个主要角色都在开场的十几分钟长镜头中出现。随后的表达那么是根据他们几人在同一时空相碰后所发生的事。 　　看完影片的第一感受不仅仅是Haneke的客观、克制、内敛，而是Haneke似乎在尝试询问我们 “真相真的就藏在真实之中吗？〞 Haneke “重口味〞的真实是他作品中非常突出的特点。而他在这部解码游戏中他不断让Anne出现在她拍片的过程中，但同时我们也能看到“舞台〞、“摄影机〞，听到导演对她的指令，不断反复出现的“戏中戏〞都在让我们不断思考什么是真实。同时，Haneke所给的影音信息永远是不完整甚至是破裂的。Anne深夜所听到的叫喊声无处而来，邻居否认了Anne的“一厢情愿〞假设；George的父亲总是阴沉少言地出现，在儿子出走后，把所有的牛羊都杀了，但他的结局也是不完整的；黑人与被人女孩约会，他亲吻了她的手后，女孩似似而非地接受了他，但她再也没出现过；George片尾未能入门，是Anne已爱上与她搭戏的男人，还是George在戏中的时序是在Anne在地铁中被褥回家之前。 　　全片中有太多的细节值得推敲和质问，并非是因为导演剧本的前后矛盾，而是在他打乱了我们习以为常的线性单视角表达后，观众拥有更多的空间推问故事中未被说明的一切。如结尾片断和开头的长镜头似乎是相互照应，但他们相互之间的时序关系也值得商榷。在张镜头中Anne向Geroge的弟弟解释她改了大门密码，而George外出拍照三个星期，她在去新片发布会的路上；可是，在戏尾George不知道大门密码，似乎暗示这发生在我们看到的长镜头之前。所有的“时间混乱〞都在挑战着观众习惯的观影模式。 　　全片涉及种族、阶级、非法移民等社会议题，很好地表达了电影作为艺术媒介独有的社会意识。比方，Anne在地铁内被挖苦嘲弄的那场戏，一个静止长镜头，通过人物的走位，景深的改变，和画面外声音的处理，Anne在被羞辱后的哭泣都强有力地表达一种真实的阶级对立。这种感官精神体验，是只有电影才能做到的。 　　细腻复杂的人物内心体验并没有因为全片强烈得社会性而黯然失色。在超市购物Anne向男友抱怨并最后爆发为剧烈冲突的那一场戏，也是一镜到底的长镜头，但是不如开场长镜头般客观，人物在移动中在镜框内的位置不断发生改变，镜头内的情感是热烈炽热的，不如大街上那种旁观者的角度。如果细心观察，整部戏中摄像机的角度在改变中让观众往往在“参与者〞和“观察者〞之间转换，但永远有一种漠然的真实感融入其中。 　　巴黎浮世绘影评(八)：心灵迷宫—未知密码 　　看完未知密码紧跟着就是失眠，躺在床上脑子里面全是他碎片式的剧情，电影的片头和片尾都是哑谜，没有谜底的谜题，当片头小女孩表演完毕，字幕“CODE UNKNOWN〞浮上来的时候，我还很是冲动了一下，我想这样的片子一定会好看。黑色幕布上的白色字幕，不知道小女孩想表演的是不是恐惧和疏离…… 　　多线索的交叉叙事，这样的编剧技巧并不少见，甚至有些刻意为之。像木兰花，把巧合放在看似平常的语境里，导演在开场就告诉观众，我想说的就是巧合，这些巧合离奇并且匪夷所思，但他们每天都在发生，而且就发生在你的身边。木兰花是在“建构〞一个“真实〞世界，未知密码却是防止技巧的展示，把生活撕裂再拼在一起。所以片段之间都采用黑暗分场，所以每段故事都是在某一句话或某一个动作的进行中戛然而止，他追求的不是完整和巧合，而是生硬的拼接，就像看够了一个人的生活突然转台，不需要任何圆滑的预热。 　　影片的另一个名字叫做“巴黎浮世绘〞（这个译者一定是看过片子了），但我还是觉得“未知密码〞更有诗意。除了片头和片尾的哑谜是未知的密码，其实每个人的生活，都是一个密码。 　　青年，让。他最早出现在朱丽叶·比诺什的生活里，带着青春期的叛逆和不成熟的傻气，他和自己的父亲除了沉默无法沟通，没有人关心他的想法，就像朱丽叶·比诺什门上的密码，对于一个孩子，外部的世界永远是封闭的，就像是他们自己的内心一样。他最后只能留下一个纸条出走，至于去处和下落，到最好，还是未知的，密码。 　　中年女人，被驱逐与被流放。乞讨的妇女，因为黑人男孩无来由的“正义感〞被遣送回国