2023年莎士比亚作品《终成眷属》婚姻关系解读修改.docx

莎士比亚作品终成眷属婚姻关系解读 【】莎士比亚是世界著名的喜剧大师，他创作后期有一部作品非常耐人寻味，那就是终成眷属这部作品讲述了地位低下的海丽娜与地位高贵的伯特拉姆之间的爱情喜剧。女主人公海丽娜出身卑微，但是她凭借自己的聪明才智终于赢得了与伯特拉姆的婚姻。莎士比亚的喜剧中女主人公一贯以聪明智慧、坚决勇敢而著称，海丽娜也承袭了这一特点，但是本剧中的海丽娜更有进攻性，也更有心计。本文将对这部作品中的婚姻关系进行解读。 【关键词】终成眷属；莎士比亚；婚姻 莎士比亚在喜剧终成眷属(!603)中，塑造了海丽娜和勃特拉姆两个主要人物，勾勒了伯爵夫人、大臣拉佛、法国国王、狄安娜和帕洛等几个次要角色。这些主、次人物，可分三种类型:帕洛属诱人学坏的反角，勃特拉姆是被诱入歧途的青年，其余均属把青年往正路上拉的正面人物。喜剧演绎的便是正反面人物双方争夺迷途羔羊的故事。反面角色只有一个帕洛，正面人物占压倒多数，力量比照决定着这场争夺战的孰胜孰负。两个主角的悲欢离合，构成了喜剧的主体内容: 海丽娜生逢阶级大变动的文艺复兴时代，有幸受了“良好的教育〞，岂肯安于现状!尽管她一穷二白，但一朝插上了爱情的翅膀，便信心十足地来主宰自己的命运了。她下定克服万难的决心之后，便朝着既定的目标锐意前进，逐步使美梦成真。海丽娜医好了国王的绝症，借圣旨选勃特拉姆为婿;新郎弃婚外逃.临行提出两个条件一他有一枚六世家传的珍贵戒指从不离手.却要她设法弄到手;他不跟她同床共枕.却要她给他腹孕一个亲骨肉，否那么决不能成为夫妻。海丽娜凭意志和策略，争取到好心人的协助，办成了这两件事，与丈夫“终成眷属〞。 海丽娜与伯特拉姆是莎士比亚喜剧D中的两个主人公，另外，还塑造了法国国王、伯爵夫人、大臣拉弗、帕洛和狄安娜等几个人物形象。剧中的人物大致分为三类：反角帕洛专门诱人学坏，而牺牲品就是伯特拉姆这个被诱入歧途的青年，其他人物都属于正面人物，是将青年往正路上拉的。围绕着伯特拉姆这只迷途的羔羊，正反面人物展开了剧烈的斗争，上演了译出令人啼笑皆非的喜剧。 一、勇敢的爱 在此剧刚刚开始时，没有人知道海丽娜爱着勃特拉姆，因为她给人以谦虚，保守的印象，从不轻易流露自己的情感。勃特拉姆的母亲不经意发现了这个秘密，但观众还是从海丽娜的独白中知道的，要是勃特拉姆离她而去，她还有什么生趣 她正像爱上了一颗灿烂的明星，痴心地希望着有一天能够和它结合，他是这样高不可攀; 她不能瑜越她的名分和他亲近，只好在他的耀目的光华下，沾取他的几分余辉，抚慰抚慰她的饥渴。另一方面，那个骄傲不已，孩子气十足的勃特拉姆在得知他不得不娶海丽娜时，愤怒的说到:“我不能爱她，也不想爱她。〞在国王的命令之下，勃特拉姆才勉强娶海丽娜为妻，但只是名义上的妻子，他已发誓不与海丽娜同床共枕。 全剧中，除了海丽娜和帕洛之外，没有人欣赏勃特拉姆，而除了勃特拉姆之外，没有人不欣赏海丽娜)。这真是一个滑稽的巧合。勃特拉姆对他直接的外貌性格描述剧中没有，观众只是透过海丽娜的眼睛看到勃特拉姆，秀曲的眉毛，敏锐的眼睛，迷人的慈发，可爱的脸庞，知道勃特拉姆也许非常帅气，但海丽娜却只字未提他的性格。当然，从其他人口中和他的所作所为中观众知道了他的性格:骄傲自负，自私自立，任性妄为。他的母亲曾说到，勃特拉姆，愿你不但在仪表上像你的父亲，在气概风度上也能够克绍箕裘，愿你的出身和美德永远不相上下，愿你的操行与你高贵的血统相称!但是一个出生卑微的女子却早已盖过他的一切。海丽娜对勃特拉姆的爱得到了伯爵夫人的同情:“我在年轻时候也是这样的。我们是自然的子女，谁都有天赋的感情;这一枚棘刺，正是青春的蔷薇上少不了的。〞而勃特拉姆所得意的高贵血统在他拒绝海丽娜而去勾引狄安娜时给抹杀了。海丽娜，由于自身的美德，作为早已超过了勃特拉姆的血统。那她选择这样一个人来爱看来只能用情人眼里出西施这句话来形容了。既然爱上了，就义无反顾，这就是海丽娜的人格魅力所在:想他人所不敢想，做他人所不敢做。让海丽娜光辉四射的是，她的义无反顾并不是冲动的，不负责任的或一成不变的。她的冷静沉着与聪明机智似乎与其年龄不符。人们一直认为年轻就是幼稚的代名词，所以海丽娜的一切品德都使她显得与众不同，也使她赢得了长辈们的称赞。观众们也喜欢她，包括著名诗人柯勒律治都称她为莎士比亚笔下“最可爱的角色。义无反顾的爱的第一步当然是得到某个人的爱，当海丽娜意识到勃特拉姆不可能爱她时，她就必须为自己的爱牺牲，必须无条件的付出，奉献出自己全部的爱。所以治疗法国国王可以说是有惊无险，那么设计与勃特拉姆同床共枕就不能不说是棋行险招。海丽娜的爱的每一步都是押上了生命的赌注。 在医治国王时，她请陛下谴责她的卤莽，把她当一个无耻的娟妓，让世人编造诽谤的歌谣，宣扬她的耻辱; 她的处女的清名永远丧失，如果这还不够，她的生命也可以在最苛虐的酷刑中消灭。可以看出在当时贞洁对于一个女人的重要性，一个未婚女子失贞比其失去生命还痛苦，但海丽娜还是把自己的童贞给了勃特拉姆，可见她是多么的爱她，她做这一切又是多么的义无反顾。海丽娜对待爱情的这种义无反顾显然得到了大多数人的支持。伯爵夫人就是最典型的一位。是她鼎力支持海丽娜去医治国王。伯爵夫人这样支持海丽娜，甚至说:“他虽然是我的儿子，我从此和他断绝母子的情分，你是我的唯一的孩子了。〞因为这位夫人也曾年轻过，也曾深爱过。她知道爱一个人是什么滋味，而处于热恋中的女人又会做出什么疯狂的举动。所以她理解海丽娜的义无反顾，责备自己的儿子在爱情方面没有海丽娜如此的勇气和胆量。 二、对“门当户对〞婚姻观的挖苦 负心汉子勃特拉姆.勃特拉姆的突出性格特点是固执等级成见。这个特点，在他如何对待三个女性的问题上表露得分外明显.他同海丽娜从小青梅竹马，明知她长得很美，人品又十分端庄，只因为她是一个穷医生的女儿，便不肯降低身分和她结为夫妻.他跟狄安娜素不相识，却夜夜来到她窗前，弹唱着各种乐曲歌颂她的花容月貌，用尽各种手段想要破坏她的贞操;尽管追她时曾经指天誓日，容许妻子一死要娶她为继室.实际上持着逢场作戏的态度，打算玩弄过后一走了之，因为狄安娜毕竟是个女店主之女，跟他身分悬殊。对待未出场的穆德琳，那么情有独钟，这不仅由于她美丽，更重要的是因为她是当朝大臣拉佛的千金小姐.同他门当户对。勃特拉姆之所以对海丽娜那么冷酷绝情，内因固然导源于贵族阶级所赋予他的门第观念，但文艺复兴的阳光也照耀着他，个性太解放的大潮也不能不涉及到他，他身上原有的贵族傲气与社会新风气一拍即合，因而觉得强迫婚姻违背了他的自由意志，剥夺了他选择终身伴侣的自然权利.于是就要对抗;不过他不敢公然顶撞手操生杀大权的国王，海丽娜便成了他反对包办婚姻的牺牲品。 勃特拉姆之所以弃婚远逃.外因固然归之于帕洛的误导，但少年伯爵先立业后成家的雄心壮志那么起着举足轻重的作用。当时意大利发生内战，佛罗伦萨公爵请求法兰西派兵援助，法王虽公开拒绝，但允许臣子以个人名义自愿前去参战;于是法国“渴望到外面去干一番事业〞〞他的“身手! 当勃特拉姆功成名就成为英雄之后，便迫不及待地向美人大献殷勤了;他处心积虑地要破坏狄安娜的贞操便是一例。只有在这时，帕洛说媒拉纤的惯伎才会大显神通.勃特拉姆逐步向海丽娜回归，是由以下因素促成。首先是爱情意识的觉醒，使他对女性的吸引力倍感兴趣.他变尽法子去勾引狄安娜，他对穆德琳极尽赞美之能事，很能说明这个问题。其次，帕洛丑恶嘴脸的暴露，使勃特拉姆转而开始明白.他听信了这个反复小人的谗言遗弃海丽娜是丧失了多么珍贵的东西。 三、浪漫爱情掩盖不了女性地位的低下 自然,处在当时的社会环境下,地位低下的女子想通过婚姻改变自己的命运是不容易的。婚姻是男权社会中极富象征意味的行为,需遵循严格的阶级之别,因为它被赋予了较多交换的性质和成分,直接关系到双方家庭财富的衰涨。联姻的随意性有可能使所谓“低层〞群体跻身于贵族之列,这直接威胁到贵族阶层得以独享的经济利益地位。这在第二幕第一场中可看出,当国王许诺如果她能治好他的病,便容许她任何要求时,她说:“那么我要请陛下亲手赐给我一个我所选中的丈夫。〞但是在这个要求后又加了一段令国王宽慰的话，她不敢冒昧在法兰西的王族中寻求选择的对象,把她这卑贱的名姓攀附金枝玉叶。这个背书加在这里是意味深长的,就算海伦娜救了国王的命,也不能挑战至高的皇权地位,妄想进入皇族血统,她内心也清楚,统治层的顶端———国王———最多只能允许其进入贵族阶层;从深层次来看,这映射了占据统治地位的阶层所设定的秩序体制对于女性的压制,这种体制深深地渗透到社会中的各个阶层,已形成某些不可或碰的禁忌。海伦娜打着爱情的口号,所寻求的地位之实恰恰反映了女性生存的困境———聪明如海伦娜,也不能抛开严格的阶级之别而完全掌控自己的命运。从这个角度来讲,作为莎士比亚浪漫喜剧题材中最为重要的爱情主题,显出了其隐含的严酷现实意味,浪漫狂热的“爱情〞一下子显出了它的虚幻和苍白,女性是追求心目中“爱情〞,还是爱情背后的经济依靠,是很值得拷问的。正如著名女权主义者米勒特所说的，浪漫爱情并不能掩盖女性地位的现实状况以及经济依附给女性带来的重负。毕竟在如此沉重而残酷的生存问题面前,寻找“爱人〞的过程不仅是浪漫的经历,更是寻找下半生依靠的严肃经济问题。 结论： 莎士比亚的(终成眷属因其喜局和充满全剧的阴暗色彩，被称为想喜剧。本文试图依据对莎士比亚生活时期的伊丽莎白一世时代英国贵族的分析，深入了解到当时的贵族生存状况、价值体系、婚姻结构以及丈艺复兴粉神。在英国贵族凤求夙的过程中，如果说门当户对是门槛.那么经济利益那么是翻开婚锢之门的钥匙。 参考文献： [1] 高艳. 凤求凰之路——通过终成眷属看英国贵族婚姻[J]. 时代文学(双月版). 2023(03) [2] 叶婉华. 爱情的背后:女性的生存困境——浅论终成眷属中的海伦娜[J]. 湖北成人教育学院学报. 2023(01) [3] 李赋宁. 莎士比亚的“皆大欢喜〞[J]. 北京大学学报(人文科学). 1956(04) [4] 孟宪强. 简论终成眷属[J]. 外国文学研究. 1985(03)