2023年黑暗之光.docx

黑暗之光 【摘 要】人物是电影核心元素之一，不同主人公的形象构建可以营造出不同的故事，对推动情节、突出象征含义都有根底性的意义。本文从电影推拿出发，通过分析电影中时代与人物的关系、主人公的特性与象征意义，以求到达对人物形象的分析与探讨。 【关键词】推拿；人物形象；人物冲突 中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125〔2023〕05-0142-02 作为第六代导演代表人物之一的娄烨，无论是其地下先锋电影的尝试，还是近几年趋于稳定期的作品，都表现了主人公的情感世界。2023年的新作推拿也不例外，表现的是一群盲人的生活与情感世界。推拿以其独特的选材和视角获得了第51届台湾电影金马奖最正确影片、最正确导演等六项大奖，说明了娄烨的电影也表现着向主流文化叙事靠拢的趋势。 一、人物时代关联性 〔一〕时代下的城市寓言 首先，空间为情节和人物提供了一种重要的叙事背景，它的要素包括地点、时间、环境和道具。这些都是营造一个空间、进行空间设置的必备要素。其次，电影空间实质上是叙事文本中的一个有机组成局部，对叙事空间的研究也就是对电影中空间层次的诠释，从而推进叙事形成的重要意义与风格的特殊化。空间是电影要素，但空间在故事开展中并不是总起着叙事作用的，有时空间仅是起着作为故事容器、承载着故事发生的地点的作用。娄烨电影中的空间就是这样，如颐和园中的北京、柏林，春风沉醉的夜晚中的南京，他们是现代化都市的一个具象的表征，展现的依旧是大时代下的人物。城市原本就是人组成的，所以讲城市的故事，也就必然是讲人物的故事。在推拿中，娄烨表现的依旧是南京，“那是一个人们拼命挣钱的疯狂岁月，也是盲人推拿的黄金时期。〞推拿就是在这样一个时代背景里，展现了独特质感的城市，以及城市中那群特殊盲人的情感生活。 〔二〕人物的相对独立性 虽然背景是呈现故事的容器，但娄烨并没有花太多精力去塑造每个不同的城市。在电影中，他的城市是有一定相似性的，那就是缺少了明显的时代印记。如颐和园讲述的是80年代大背景下的故事，但是没有过多地表现属于那个特定时代的环境，人物又往往具有相对的独立性。推拿中，虽然设定故事的大背景是南京，但是也没有刻意为塑造城市而展现城市环境。影片中，展现环境的段落主要集中在电影的开头，在旁白的解说中，几笔勾勒出相对闲适的南京风貌。接着导演用十个镜头展现了主要人物——也就是盲人群体，从大街上回到推拿中心的过程，一方面展现了局部街景，一方面展现了故事的主要空间——推拿中心。除此之外，主要是对老王和小孔、小马和小蛮、沙复明和都红为主的盲人生活与情感纠葛的表现与描述。在遵循大时代的人物设定下，娄烨一方面使人物表现出相对的独立性，另一方面又对时代有一定的表述与交代。 二、群体主人公整一性 〔一〕群像性的描写 主人公是故事片必不可少的要素，一般可以分为单一主人公和多重主人公。单一主人公指的是在影片中位于最主要地位的人物，其他人物通常都是为主人公效劳的，在人物关系上为简单人物关系，表现为一对一，或者一对多的人物关系。多重主人公那么指的是由两个或者两个以上人物构成，同时必须到达两个条件，“第一，群体中的所有个体必须志同道合，共同有一个欲望；第二，在为了满足这一欲望的斗争中，他们必须同甘共苦，同舟共济，一荣皆荣，一损俱损。在一个复合主人公之内，动机、行为和结果都是共同的。〞在推拿中，所有的主人公都是盲人，这就就表达了“志同道合〞，他们的欲望就是融入主流社会，另一个欲望那么是找到自己的情感归宿。在整部影片中，主人公的轨迹也大致相同，各自遇到困境，并于压力下解决困境，最后推拿中心解散，大家依旧过着属于自己的生活，表达了主人公内在的共同性。推拿中，群像性的描写突出了群体的特殊化与边缘化，这一点与娄烨以往的电影是相照应的，如同性恋者〔浮城迷事〕、摇滚青年〔苏州河〕、绑架者〔苏州河〕……通过表现这些非主流人物的情感故事，到达对世界的情感表达。 〔二〕人物主线的选择 推拿改编自毕飞宇的同名小说，在小说中，没有特定的主要人物，每一章的主要人物都是不同的，人物的分量是平均的。但是由于文学作品和电影的媒介不同，导演对小说的复杂关系进行了简化，选出了相对来说有特点的六个人物，三对关系进行改编。这样的叙事结构满足了电影的叙事特点，情节相对集中、冲突相对明显，矛盾层层递进，故事显得更完整。 另一方面来说，多重主人公内部来说各有不同。虽然特质是一样的，但每个人都有自己相应的问题。从外部看，他们是命运共同体，从内部看，他们又是彼此独立的。在这一层次上，又可以把他们的关系看成复杂的人物关系。在相对复杂的人物关系中，人物关系对叙事也产生了一定作用，在这一层面上，做人物关系就是做戏，即推动故事的开展。推拿中，老王和小孔是恋人，沙复明和老王是同学，沙复明喜欢都红，小马和都红都是盲人学校毕业的，小马对小孔有一种性迷恋，而都红喜欢小马。这样，主要人物就形成了一个相对复杂的人物关系。其次，主要人物又与其他次要人物有相应的人物关系，比方老王与讨债者，小马与小蛮等等。这样，人物关系参与了电影的叙事，具备叙事功能，这是推拿人物的相对特殊性。 三、人物符号象征性 电影作为符号文本，有其特殊的象征意义，因为“符号化是给某种载体以意义。〞信息传送的流程是“〔发送者╱意图信息〕→符号载体╱信息意义→〔接受者╱解释意义→反响〞，所以作为电影中信息的发出者〔导演〕，通过电影文本〔符号载体〕到达传送意图信息的目的，观众〔接受者〕那么通过对电影的观看，并作出反响，完成整个信息的传送过程。电影片中的两个要素一是人物，一是情节。作为故事片中的重要元素之一，人物往往被赋予特殊的象征意义，从而揭示更深的主题意义。 〔一〕盲人、妓女——边缘化的人物照顾 盲人和妓女从某种程度上来说都是身份缺失的象征。盲人是生理上的缺失，是难以融进主流社会的。而妓女那么是被主流文化排除的，也是难以融入主流社会的。在这一层面上看，二者都是边缘人物，面对着如何融进主流社会这一共同的问题。导演以现实生活为原型进行创作，以现实主义揭示和反响人性为目的，对身份缺失的群体进行独特的照顾，展现了他的人文情怀。首先，他们是有身份认同的根底的，片中没有让妓女对盲人有一种偏见，而是一视同仁。他们同坐在一个屋里聊天，当小马被警察抓走的时候，其中一个还说“他是瞎子，别抓他。〞在小马被健全人欺负的时候，妓女还帮着劝架。在人物塑造方面，主要表现在小马与小蛮这对人物关系上，小马是盲人群体中的个体，具有群体的共性，其次小马是连接这两个特殊群体的主要人物。影片虽是群体主人公，但是选择以小马的视点展开和结束故事，说明人物有其特殊的象征涵义。第一，小马是缺失的——生理上、心理上。“一场意外的车祸夺走了小马的眼睛和他的妈妈〞，从生理上看，他不再是健全的。从心理上看，他缺失了母爱，母亲的“缺席〞，使小马对年长女性产生一种特殊的迷恋，表现在他三番五次想接近小孔，人物前是具有独特性。第二，小马是躁动的——青春期的特殊性。青春期是蠢蠢欲动、狂躁不安的，虽然小马是盲人，但是他也有属于正常青春期少年一样的懵懂与不安，所以他一开始才会对小孔有迷恋的感觉，通过这样一种真实的情感表达，到达第二层人物照顾。 〔二〕健全人——对主流社会的反思 与盲人相对应的就是健全人，影片中，健全人是主流社会的象征，他们是一个团体，有着相同的特征与社会符号。影片以展现盲人群体的生活情感为主线，同时也表达了对主流社会的反思。 电影当中的社会处在转型期，电影中提到的“盲人推拿的黄金时代〞也就是人们纷纷下海经商、物质消费的年代。过度消费带来的一系列问题，影片虽然没有正面展现，但是通过对盲人群体的表现，以及盲人群体努力融入主流社会表现了这一点，“眼睛是有分工的，有的眼睛看的见光，有的眼睛看得见黑。〞盲人群体懂得的道理未必健全人就会理解，在某种程度上，健全人往往在心理上是盲的，而盲人虽然是看不见的，但是“眼一瞎却把什么都看清了。〞导演通过这样的反衬，通过自然情节的描写，表达其特殊的人文反思。 四、结语 娄烨作为第六代导演的代表人之一，一方面，他的风格与其他的第六代导演一样，“选择的是现实的边缘，……破坏集体神话……呈现城市中国……是个人自由叙事。〞另一方面，他的电影又存在着自己的特殊性。“而对于性，娄烨却认为自己是在极其正常的范畴内进行表达。他认为，不真实的性和暴力，才是过分的；干扰观众进入电影的性和暴力，才是过分的。就像弗洛伊德的学说，性是人一切行为的驱动力。“性是自然世界无法割舍的一局部，哪怕你是自由的人类。如果你想去揭露人性，很难绕过性爱。但是，当你试图去揭露时代的时候，很难防止的人性。〞因此他的电影不光关注边缘人物，还关注特殊群体，就像推拿中的盲人群体，紧扣城市空间与城市人物的情感，以及人与时代的关系。 另一方面，他的电影也存在一定的缺乏。电影往往无法通过审查，与观众见面。“一如安德烈·巴赞所说；‘电影没有起码数量的直接观众〔这个起码数量也相当可观〕就不能存在。’〞如颐和园一直没有通过审查，获得公映，而推拿也是在剪辑改动过后才最终上映，当时娄烨为了通过审查，做好了剪辑三个版本的打算，如何在商业与文艺做出良好的平衡点，这是值得思考的。处理好的这点，娄烨的电影将会大大推进新时期电影的开展。 参考文献： [1][美]罗伯特·麦基.故事[M].天津：天津人民出版社，2023. [2]曹峻冰.从小说到电影的改变局限[J].写作，1994〔10〕. [3]赵毅衡.符号学[M].南京：南京大学出版社，2023. [4]曹峻冰.电影导演创作与文化思辨[M].北京：中国电影出版社，2023. [5]靳雯.推拿“六记〞：娄烨电影的“暗黑〞叙事[N].齐鲁周刊，2023-11-28. 作者简介： 赵 琳，女，湖北利川人，土家族，四川大学文学与新闻学院戏剧与影视学专业2023级硕士研究生在读，研究方向：电影学。