2023年建筑材料语言营造意境空间建构方法.docx

建筑材料语言营建意境空间建构方法 建筑材料语言营建意境空间建构方法 本文关键词：建构，意境，建筑材料，营建，语言 建筑材料语言营建意境空间建构方法 本文简介：：建筑空间是由材料构成的，装饰材料作为依附在室内空间和构造中最直观的表现元素，用它的形态、色彩和质感引发了空间的意境美。从材料的直观性和可感知性着手，分析讨论了材料在形、色、肌理中如何表现意境，最后提出从借助艺术秩序组织材料，到达表现空间意境的目的。关键词：观形；观色；观质；比例；主次；虚实在人 建筑材料语言营建意境空间建构方法 本文内容： ：建筑空间是由材料构成的，装饰材料作为依附在室内空间和构造中最直观的表现元素，用它的形态、色彩和质感引发了空间的意境美。从材料的直观性和可感知性着手，分析讨论了材料在形、色、肌理中如何表现意境，最后提出从借助艺术秩序组织材料，到达表现空间意境的目的。 关键词：观形；观色；观质；比例；主次；虚实 在人类文明不断飞速演进的今天，时髦美学也在跟随着演进的步调创新求变，即便如此“意境〞仍是所有艺术创作中的最高追求。装饰材料作为建筑空间的表皮，无疑是建筑本体中最为重要的元素，如何利用建筑材料的形、色、质来表现建筑空间的意境，如何打散观察、如何取象重构，让表皮具有装饰性，把对材料的探究推向了高潮。本文确实是对材料语言如何表现“意境〞，如何构建“意境〞这一咨询题的一次有意义的研究，并对如何用材料语言来构建意境空间进展了详细应用阐述。 一、观物取象 “意境〞的营建是一个对建筑材料进展“观物取相〞的过程。“观物取象〞中“观〞是指用知觉对外界事物进展观察；“物〞指的是世界上的一切事物，在空间设计语境中，指一切可被运用的装饰材料；“取〞是概括所观察的物象，对其特征进展概括、提炼和制造；“象〞那么是所观物象被概括、提炼、再制造后的新形象。“观物〞是知觉感受的一个过程，“取象〞是思维运动的过程。在室内创作中，任何一个作品都经历了观物取象这个艺术探究过程。 （一）观物 在空间设计语境中，“物〞是指任何一种能够被利用的自然材料或人为材料。这些不同的材料有着不同的形态、肌理、质感，材料的物性特征不同意味着情感诉求和技术手法也不同。关于设计师来说，材料是他们进展设计表现的利刃，而关于材料来说，设计师是它们的伯乐。任何一种材料都有着属于它本人的独特语言与故事，材料没有传统与现代之分，设计师从何种角度观察它们、理解它们，决定着材料语言的无限开展空间。1.观形不同的材料，外型五花八门，即便是同种材料，形态仍然变化多端。“观物〞首先是观其形，方式是一切构造的根底。观察的角度不同，“取象〞时的焦点也会有所不同。以木材为例，木材是生活中最为常见的天然材料，被广泛应用于生活的各个领域。在建筑领域中，它能够是建筑的构造，也能够是空间的表皮，更能够是空间中的家具或器皿。我们在观其特性时，多从其颜色、质地、纹理入手。常见的各类树种互不一样的表皮纹理多被用来做装饰面板，以凸显纹理清新自然、庄重沉稳的特点。但假设换个角度，从纵切面和横切面进展观察，随着树皮、年轮、髓心、髓线等肌理的呈现，更具兴趣的形象诞生了，木的切面不仅仅有装饰感，还带着浓郁的时间感，木材的欣赏价值继而被拓宽，运用方式也被拓宽。2.观质一切材料在一定程度上都有一种质感，材料的质感直截了当阻碍着设计的效果。“观物〞的过程中，除了观其形外，还能够观其质。所谓质，即质地。质地是材料的一种固有本性，是材料外表一种极其微小的三维构造。质地的肌理越细，其外表呈现的效果就越平滑，光滑，反之那么粗糙。同一种属性的材料，质地不同，其装饰效果也不同。例如，金属材料由于其拥有突出的色泽和质感在建筑设计中扮演着重要的角色。不锈钢及铝材比拟光滑，具有现代感；铜材那么华美，优雅；铁即铁锈那么古拙厚重。在观察材料质地后，强化质地的特征，往往出现令人意外的装饰效果。从西班牙古根海姆博物馆银光闪闪的覆钛金属外观，到上海世博澳大利亚馆红赭石色的特别合金表皮，再到以镜面不锈钢为外表，树映成趣的小屋，还有以钢架组成的北京奥运会主体育场“鸟巢〞，这些建筑都选用了金属材料作为表皮，物性虽一致，质性却不同，建筑师正是由于观察到了材料质地的特色，才有了这些意趣不同的作品。3.观色材料的三大特征是形、质、色。观察和理解材料时，除了观其形，观其质，也要观其色。任何一种材料都是有颜色，同时这种颜色是与生俱来的。颜色也是材料最活泼、丰富的视觉表现。细分材料的色彩，又能够分为外表色、立体色、透过色。砖、石材、混凝土拥有确实实是外表色，木材、织物等是立体色，玻璃由于能使光线与颜色透过，是透过色。在进展建筑或建筑空间设计时，设计者通常会定义几种颜色的配比，通过对材料色泽的观察，选定具有相关色性且色度搭配的材料进展设计组织。 （二）取象 社会主流思想认为艺术构成的途径是从主体和客体的关系出来的。而如何对话、如何表达主体和客体的关系是设计中最重要的一个环节。在“观物〞后主体对客体进展“取象〞是主体与客体进展交流与对话的一个过程，这个“取象〞的交流与对话过程需要一个语言或是一些方式。这些“取象〞的方式能够称之为艺术秩序，秩序即是条理，是比例、主次、节拍、韵律、虚实等视觉美感。在对材料的形、色、质有了充分的观察与理解后，通过艺术方式再现或再制造材质之美。1.比例与尺度在建筑空间制造和设计过程中，比例与尺度是每一位设计师必须面对的一个最根本咨询题。“观物〞是观其细节，“取象〞是对“物〞、对装饰材料进展整体性的组织。组织的过程脱离不了比例与尺度。比例与尺度是两个经常被联络在一起的颇为类似的概念，类似却并不一样。建筑空间是三维的，包含长、宽、高三个度量方向，比例是空间中各要素之间三个度量方向的数学关系，是整体和局部存在的关系，尺度是指人与室内空间的比例关系所产生的心理感受。三维方向的空间制造是比例，二维方向的界面设计讲的是尺度。在“取象〞时，如何让装饰材料依附与空间表皮时产生强烈的视觉冲击，借助比例与尺度，不失为一个非常好的手段。2023年斯德哥间是由假设干不同材料组成的有机统一体，这些材料因本身表现力的不同，在重构过程中和立意指导下，有明晰可辨的主次关系。“主〞是亮点或焦点，“次〞是陪衬。设计中对焦点或亮点的强化必须伴随某些次要元素的陪衬，有了次才能衬托主的重要性。主次关系是对整体性与差异性的诉求，整体性要求空间中的各材质、各元素统一和谐，但假设所有的元素都是平均分布，主次不分，会让人感到平淡无奇，而材料或元素之间的差异性，让设计者选择了其特质进展主次分布，空间才有了焦点或亮点，刺激了受众的感官，感知出空间在主从关系下的整体美与差异美。例如杭州的归元书社，建筑空间内所取“物象〞众多，混凝土、砖石、木饰面、亚克力板，每一种材料因其物性的审美特质都能够成为任何一个空间内的亮点，但在该工程内，白色的亚克力板以层层递进的构造成为空间一目了然的焦点，使其他材质成为它的配角，从而制造出独特的视觉体验与意境。3.节拍与韵律在“取象〞过程中，关于材料组织与构成的处理，还存在着节拍与韵律的咨询题。节拍与韵律是来自音乐的概念。节拍是按一定的条理、秩序重复连续地陈列，构成一种律动的方式。韵律，近似节拍，是一种波浪崎岖的律动，当形、线、色、块整齐而有条理地重复出现，或富有变化地重复陈列时。就可获得韵律感。概括地说，节拍是单调的重复，韵律是富于变化的节拍，是节拍中注入个性化的变异构成的丰富而有兴趣的反复与交替。在空间设计中，节拍与韵律的运用加强了材料组织与重构的艺术表现力，使空间气氛更具冲击力。在建筑空间构图中，一种或几种组成局部的连续运用和有组织陈列所产生的节拍感，使空间充满了空灵的气韵。而在空间界面的处理中，某些组成局部作有规律的增减变化构成韵律感，使界面上下参差，崎岖生动，也增加了材料的表现力。4.虚实虚实是中国古代先知们从社会万象中总结出的最富哲理意味的美学规律，是我国最具民族特色的艺术表现手法。虚实关系作为处理空间与实体的图底关系被运用于建筑和环境艺术设计中，虚实是意境空间的主要特征。在建筑空间中，“实〞是那些可视可见可触的具有形状、色彩、质地的装饰材料和空间形态，以及由它们构成的“实境〞。“虚〞是空的，无形无色，模糊不清，不可见不可触，但可感，“虚〞是一种主观感受。虚实是共存体，相生相长，缺一不可。空间创作中，虚实作为“取象〞的一种艺术秩序，是通过一系列比照式的形态来呈现的，例如疏与密、围与透、隐与显、明与暗等。在空间设计中，大空间与其中小空间的围合是设计的首重，选定材料进展围合“取象〞，木框架的陈列间隔中流露着森林的气息。木框架是起到“围〞的作用，留下的镂空是“透〞。木框架在围合过程中是“显〞，镂空那么是“隐〞。木框架所在之处是“暗〞，镂空所在之处是“明〞。这些虚实关系关系相映成趣，一种与“意境〞相关的场域精神支撑了整个空间。 二、结语 在设计引领风气、设计改变生活方式的今天，设计意境的制造是设计师创作过程中最能表达其设计质量的重要局部。意境的涉入，使室内空间产生了情感效应，彰显出文化内涵。室内空间又是由物质材料包围而成的，物质材料作为构成界面的载体，表达着建筑与室内所有的感官美与情感美，是美的载体与媒介。因而，材质之美是传达设计匠心和创意之美的重要手段之一。而“意境〞是设计者将客观景物与主观情思相结合，通过再创作而获得的寓景于情、情境交融、虚实相生的艺术形象。也确实是说，意境是一个“观物取象〞，“立象尽意〞的过程。关于空间意境营建来说，材料是表现一切情境的物质载体，“观物取象〞即是理解一切可利用材料的形态、质地、颜色对其进展加工重构，利用比例与尺度、主次、节拍与韵律、虚实等艺术方式进展组合，开发材料语言新的审美价值，使空间体验变得更为完满。 参考文献： [1]魏毅东.空间意象———关于建筑的学[M].济南:山东画报出版社,2023. [2]傅桂涛.意境与方式[M].北京:中国建筑工业出版社,2023.[3]甘立娅.建筑外表皮材料艺术表现研究[D].重庆大学,2023. [4]刘江,胡望社,牛艺霖.现代建筑表皮的视觉效果[J].后勤工程学院学报,2023,(02). 袁丹瑛