2023年读郁小简《流光向暖》有感.docx

读郁小简流光向暖有感 ——读郁小简流光向暖有感 郭宏冰 认识郁小简的时候，我已到江南八年，婚后六年，孩子五岁，写了四年小说，以龟速。我看着郁小简的侧脸，美是美的，温婉端庄，还夹着憨憨的福相。放在古代必然是养在深闺里的淑女，不像是有故事会折腾的姑娘。我正忙着敬酒，勾三搭四的间隙问她，你是写散文还是——我成心停顿了一下。她答散文。我抿起一抹笑意，和旁边圆肚子的老头碰了一杯，老人家是写古诗词的，一看就像，就像郁小简一看就不像写小说的。 美女作家。郁小简，XX省作协会员。多篇小说在飞天、雨花、太湖、翠苑、连云港文学等杂志发表。短篇小说集流光向暖入选2023年XX省作协一丛书。获两届洮湖文学奖及屡次征文奖项。 说一个夏天的故事讲述了一个平凡女人的生活状态。一个孤儿熬到了她人生的二十八岁，温衣饱食，生活安定，守着一份七年的恋爱过着平淡如水的日子。易学大师的一番预言打破了现有生活的平静。女主人公接连遭遇着生活的背叛：七年的男友移情别恋，付出的金钱与信任不翼而飞，网上偶遇的以为可以慰藉心灵的对象原来是个骗子。生活的种种不堪扑面而来，故事的结局，女主用冰凉的刀片结束了自己的生命。 这是一个简单的，俗套的，甚至是过时的故事。优秀的小说家来写这样一个故事，会使用技巧做旧或者做新。说实话，我看不出这篇小说中的技巧，我只是看到了一个可以信任的故事，它是一个故事，但它又那么真实。这种似曾相识又似是而非的感觉很微妙，就像空山新雨后，你看着山亭上的一朵云，那么曼妙，那么飘渺，又那么触手可及。容不得我震惊，容不得我赞扬，容不得我想边喝点小酒边向郁讨教一点写小说的心得。郁的小说已经像雪片一样飞到了我的面前。乡逝，给我一个吻，逃离，女朋友，香火------ 郁出手极快，且一篇比一篇写的好。她的小说可以分为两类，一类专注于女性的情感体验，一类那么描写小人物的悲喜命运。我个人比较偏爱后者。乡逝里有一双冷静的眼睛，死亡、仪式、亲情，生活像扇面一样展开，一场精彩绝伦的视听盛宴在乡村和每个人的心里上演着。女朋友那么描写了两个女孩子的友谊，细腻入微的心理描写推动着情节的开展，两个女孩，不同的人生境遇下所表现的主次及不对等关系是本文的亮点。 底层人物是很多作家都会关注和描写的一个群体。郁笔下的底层人物有着最原生态的味道，他们在文字中行走，你仿佛能嗅到他们身上的酸腐或者落寞。她的文字没有斧凿的痕迹，天籁之音从天上传来，就这么简单。她没有振振有词或高屋建瓴的讲述时代，哲学，思想，以及文化这些与小说有关也无关的东西。她只负责讲诉故事，或者我们可以把它称之为真实的故事。当拆里面的女主人想要开始她崭新的人生时（同学情根底上衍生的婚外恋，婚外恋衍生的好日子），车祸袭来，世界一片黑暗。故事的结尾，女主发出这样的惊叹："电光火石之间，她本能的惊呼也被喉咙口一股腥浓的血腥味给压了回去——可她什么也没来得及做，她的世界就倏地黑了下去。" 说到这里，我们会发现郁笔下的大多数人物，逃离里的张菊英也好，妥协里的张晓兰也罢，她们都是被生活抛出既定轨道的人，当失重感，危机感，漂泊感袭来时，她们表现出了各自的抗争以及对于命运的妥协，这种宿命的皈依始终贯穿在郁的小说中。从郁的后记中不难看出，孤单饥饿的童年在她的生命中打下了深深地烙印，作为一个孩子，在她还没有掌握向生活抗争的技能时，她只能屈从于命运的摆布。幸好文学是她的精神食粮，也是她对抗生活的武器。 成为郁的朋友，走进郁的世界，我会理解郁的第一篇小说，说一个夏天的故事中她为什么会给女主一个自杀的命运。郁与现实生活对抗的太久太累了，我想，她曾无数次的想要放弃对抗，又无数次的咬紧牙关，握紧了拳头。于是郁在她的第一篇小说中舒缓下来，她放弃了挣扎，让死亡结束了一切。 就在这本名为流光向暖的小说集诞生之前，郁遭遇了一场无妄的车祸。至今车祸造成的后遗症仍旧折磨着她的身体和神经。命运是道难解的谜题，每个人都生活在无常的阴影下，似乎只有这样，人的故事才变得精彩了。而郁恰巧是那个经历着故事，又书写着故事的人。 卡夫卡曾说。"你活着的时候应付不了生活，就应该用一只手挡开点儿笼罩着你的命运的绝望，同时，用另一只手记下你在废墟中看到的一切。" 我想郁不会喜欢我为她的小说添加任何理论性的标签，无论是"零度写作"还是"存在主义"，她都会嗤之以鼻。因为她是一个愿意接受宿命安排的孩子，她坐在大海边织着一张渔网，她要出海打渔，她要活下去。迎击风浪还是葬身海底，这些都是明天的事情。她有一把织网的梭子，还有一只笔，这才是生活的真相。 作者。郭宏冰，80后写作者，热爱文学的孩子。在雨花北方文学翠苑等刊物发表小说散文多篇。 第二篇：读暖有感读暖有感 2023级机制五班——吴先兵 今年十月，中国作家莫言荣获“诺贝尔文学奖〞。在获奖前，莫言其实已经在中国大陆上掀起了阵阵波澜。借着学校举办“读书月〞活动的东风，在舆论对莫言的赞美的推波助澜下，我踏上了探索莫言文学的道路。过程中，我“结识〞了红高粱白狗秋千架生死疲劳。莫言写了很多书，这只是冰山一角。 莫言的白狗秋千架里关于新中国成立初期主人公悲凄的一生的故事并不是让我最感触的。90后的我，爱情可能是情感催化剂，能有心灵的碰撞，产生共鸣。而由白狗秋千架改编成的暖引起了群众的关注，正是这样的一部作品——我的情感催化剂让我颇有感触。或许是暖被编排成了电影，成了更能吸引读者或观众眼睛的“功利武器〞；或者是现代人的科技开展使人们魅惑于荧屏，远离了“书香〞；也许人们文化素质普遍偏低，可能我是属于这一类。 两本书类似的当然是作者莫言的主要背景——在中国成立早期时代，人民过着清贫生活，主人公——暖一生悲凄，却也算幸福。在作者笔下暖因与青梅竹马的井河一起荡秋千而摔断了腿，曾经承诺过她要接她到省城演戏的“小武生〞，在她等待的眼睛中消逝；曾经承诺过她考上大学就会接她到县城的井河，在她看他写的信，他买的鞋时如眼泪滴落般淹没池塘。谁也没有想到最后她嫁给了哑巴，一个淳朴很傻气整天赶着鸭子的内心血性的男人。或许这是悲剧，如果理解爱是平凡的，真诚的，这或许也是一种幸福。 十年后，井河结了婚，是一个可爱女儿的父亲，决定回家看看， 看那物是人非的黑瓦白墙错落布置熟悉而又陌生的村子。偶遇了一瘸一拐的农村妇人——暖。他也已有了孩子，五六岁，这使她成了地道的农村妇人。井河心中感慨：这是我想回来看看，却又不敢回来的原因。 也许，是那两个男人辜负了暖，但考虑到当时的社会背景下，人（特别是男人）是身不由己的，而且随着年龄的增长，思想是会逐渐成熟的，此书在结尾处作者也从另一个角度看了这一个问题，或者是作者赋予井河的自我抚慰，可能也是作者本人的由社会所迫所造成的一种纠结情绪，运用巧妙的心理描写结合本身的思想或者社会经验，将暖的结局看作是一种幸福。 结合自身笨拙的认知谈了我对于故事的感受，不管是小说还是被拍在荧屏里的画面，文学是都是它们的基石，没有作者传神的描写与述说，再完美的词语也只是一堆乱石，唯有作者飘洒的笔墨才能建起文学大厦。本书让我觉得惊叹的是作者的语言艺术和心理，动作描写的细致传神，如身临其境般真切。比方在描写暖的每一个细节动作时，都会使读者联想到主人公当时的神情和心理活动；描写哑巴时，更是巧妙的运用侧面描写将哑巴的朴实憨厚展现的淋漓尽致；文章开头是龙头，很多作者或许会用很多文字描写背景，枯燥乏味，没有读下去的欲望，此文作者轻描淡写勾勒出新中国初期农村的风景，很快将读者拉入时空隧道，给人以新奇，焕然一新的感受进入下文。 正是有作者如此的文学功底与思想积淀，才有了一个凄美的故事。 第三篇：读流年有感读流年有感 黄正坤 年华就这样从眼前流逝，欢笑与泪水，疑惑与倔强……然后猛然一天，回首间发现，曾经的孩子长大了。 ——题记 这篇文章是一篇散文，写的是作者从的一些人生经历。作者最初很喜欢听一首叫做流年的歌曲。起初他还不认为自己是个懂流行的人，也从来不认为自己有领会潮流的才能，只是当时在听那舒缓的音调中考到了斑驳的画面，流动的灯光，惆怅假设有所思的行人……作者说那个世界是他所处的世界，因为他真切的感受到了它的存在。 这样的一首歌，让作者仿佛想起了什么，但又感觉好似错过了什么。他说，与她的最后的一面是在狭窄的楼道里，那个时候，光线很暗淡，几乎看不清人的脸。那是正好的擦肩而过，恍惚间听到有人叫着自己的名字，转头，她站在那里笑着，问着什么，但已经记不清内容了……彼此之间也就那样对视着，没有逃避，没有闪躲，然后各自离开。也许因为太年轻，所以太倔强，总希望对方能够说出来，但是却忘记了最重要的一点，人可以等待，时间却不能停留。 记得有一次看纪录片，探险家受了伤，掉入了冰洞，同伴们都以为他死了，可是他就靠着一根铁棒，从洞里爬了出来，一步一步地走向营地，就在营地附近，望着满天的星斗，他大声的笑了……我一直忘不了这个场景，深深地为它所感动。因为失去过，才会懂得珍惜，因为努力过，才会懂得珍惜。就跟流年里的作者一样，假设是他能够早一点发现自己的真心，也许就不会有如今的遗憾了吧。 不要轻易放弃自己所决定的事情，也不要无视自己的潜力，尽力去完成自己喜欢的事是多么幸福一件事。在这个世界上，毕竟只有一局部人能够真正按照自己的理想去生活，要走一条属于自己的道路，也许很难但却总是很快乐的。 作者说，人们喜欢议论过去美好的时光，那美好的时光，仿佛在白云树梢间停留，在池塘边的石凳上停留，纯洁无暇的岁月总能唤起无限的思念。但那毕竟只是一个逝去的梦，只适合住在心灵的深处，见过太多逃避现实和厂长的逐梦者，岑醉在桃源乡的梦里无法自拔。 追忆往事，仿佛昨天就在眼前，成熟瞬间代替里稚嫩，情感也早已经习惯了人间的悲喜。我们在过去与现在中米里徘徊，一不小心就惊醒了那尘封的梦，突然发现自己长大了，但时光早已老去，芳华早已逝去，留下的只有成长的足迹。 第四篇：读简爱有感读简爱有感 姓名：高东 班级：2023级自动化（２）班 学号。0202361114在读了简爱这一著作后也让我这个从来都不懂名著的人也颇有感触。 我们的童年往往是一场五彩缤纷梦，在那梦中含着愉悦的记忆与欢乐的笑声。然而，简的童年却是一支凄惨可怜的曲，蕴涵着绵绵的恨与无尽的痛。读这本书过程中我了解到了作者夏蒂.勃郎特的许多事。她出生在一个年经济困顿、多灾多难的家庭；居住在一个远离尘器的穷乡僻壤；新兴资产阶级日益壮大的时代，种种的历史的背景种种的社会形态给她的小说创作上打上了可见的烙印。 简是一个可怜的姑娘，在很小的时候便父母双亡，唯一的亲人就是她那亲爱的刻薄的却富有的舅妈。她的舅妈不是一个平易近人的女士，不但没有给予她自由，连自尊的权利都没给她，更不要谈爱及她对于物质的渴求了。 她在舅妈家享受着特殊的待遇与表兄妹截然不同，甚至比仆人还要低下。生活在这样没有人同情，没有人理解的环境下，并且时常受到亲舅妈的排斥与亲表兄妹的凌辱。她渐渐变得孤僻了，变得古怪了，不但学会了冲动，而且面对着别人对自己的欺辱，学会了对抗学会了和他们斗争。更学会了恨。固然，简学会了恨，对于一个十几税的孩子产生恨也是必然的但是恨的根源是理性的。无论是别人劝解也好还是别人对她欺辱也罢，在做任何事情时候她都自有主见，性格独立。对谁都敢于说不，也正是她身上所表现出的追求自由、平等和维护人的尊严的信念和举动让我感动不已，她那坚决不移地去追求一种光明的，圣洁的，美好的生活，更是令我汗颜和敬佩。 在小的时候简受着欺辱，不幸的是，在上学生活中，她仍然承受着肉体上的惩罚与心灵上的催残。学校的施主罗可赫斯特不但当着全校师生的面诋毁她，而且把她置于