2023年读刘斯奇文集范文.docx

天道酬勤 读刘斯奇文集 翻开文本图片集 [] 出版四种理论文集约130万字，负责编辑、出版243期电影评介，参与筹划并执笔创作了8台大型文艺晚会，论文获得多种全国性奖项。这些数字所涵盖的专业范围和成果，从一个侧面表现出刘斯奇艺术修养的多侧面，同时也加深了我对这位老同学的理解和认识。 [关键词] 刘斯奇 戏剧 杂技 电影 理论 成果 2023年盛夏，我的书桌上添加了中国文联出版社2023年6月出版的刘斯奇的理论新作当代中国杂技艺术现状扫描，这也是刘斯奇出版的第四种理论文集。其书的装帧，其封面上刊登的精彩的杂技演出剧照以及我所熟悉的作者的身影，使我迫不及待的翻开了这本论著。首先，映入我眼帘的是在其序中的一段文字： “当代中国杂技艺术现状扫描是继1992年生存与美的探求，2000年生存与美的再探求，2022年电影与人生之后我的第四种理论文集，从这四种文集的书名便大致可以看到我在理论研究方面的足迹走向——从戏剧到电影再到杂技，而这四种文集的自序那么记录了我这一生的大致经历及我对人生的体味与感悟。〞[1] 瞬间，文字的表达使我感慨万千，它把我带回到那难以忘却的岁月之中，带回到那似乎模糊又似乎清晰的记忆之中。 “在五十年代末我十二岁时，在一种不自觉的自觉意识中，没有征求父亲、母亲、哥哥、姐姐和老师的意见，单独悄悄地报考了贵州省文化艺术干部学校，从此便登上了戏剧舞台，开始了我的事业，也开始了我的人生。 是无知？是早熟？是草率？是果断？是历史的捉弄？还是命该如此？ 决定人生的这一步就这样迈出去了，这一迈，就是21年。〞 [2] 斯奇留在生存与美的再探求中的这段文字，便是我与斯奇相识的学友缘起。从那时起，我们在贵州省文化艺术干部学校〔现贵州大学艺术学院〕京剧表演专业学习，共同度过了寒窗五载的学艺时光。1963年毕业后，我留校任教，斯奇那么随我们班大多数同学一起分配到了贵州省京剧团〔现已和原贵阳市京剧团整合为贵州京剧院〕。进入剧团后，剧团与学校明显不同的生存环境对斯奇人生走向的影响，亦逐步地显现出来。 因为剧团的根本任务是演出而不是培养，作为一个演员，斯奇感觉自己缺乏那些站在舞台中间的师哥师姐所拥有的那种艺术天赋和条件，对自己表演艺术能力与天赋条件的感知，促使斯奇开始关注对文化知识的学习与积累，诗词、歌赋、白话、小说，只要能找到的，他都找来看，许多字不认识，便把字典随时带在身边……之后，在剧团老师们的鼓励与带动下，斯奇提笔学写的诸如对口词、快板书一类的小节目得到了排演，同时，还获得参与团里剧本创作和讨论的时机。几年后，斯奇的第一个大型京剧文学本——以红军长征时期遵义会议为背景的娄山关脱稿了，接着，又到赤水天然气化工厂生活了一段时间，创作了反映现代工人生活的京剧文学本赤水情。 是立身于舞台还是从事戏剧文学创作？当斯奇徘徊于舞台表演与戏剧文学的人生道路岔口的重要时期，一句童言，成为斯奇改变命运的重要选择。 那是在文化大革命刚结束不久，贵州省京剧团在贵阳市人民剧场演出霸王别姬，斯奇在剧中扮演钟离昧，那天，斯奇带着才满5岁的儿子竹安到剧场乐池观看演出，在演出间歇中，斯奇下到乐池来到儿子身边时，儿子带着一脸的稚气用手指着舞台问：“爸爸，你怎么不像妈妈那样站在舞台中间演，怎么老是站在台的两边呢？〞原来，小竹安所说的站在舞台中间的妈妈周百穗是贵州省京剧团主演之一，为我的学妹，在剧中饰演主角虞姬。小竹安话音一落，这句无忌的童言却如利剑一般直插斯奇的自尊心，也就在那一瞬间，斯奇心中便暗自决定：改行，一定要改行，决不能让自己只能站在舞台的两边成为儿子永远的记忆。 文化大革命结束后，斯奇根据电影舞剧小刀会改编的京剧小刀会投入了排练，在贵阳市河滨剧场连续公演了一个多月，接着，以传统剧目天雨花为素材重写的京剧左维明智断无头案又推上了舞台。 是命运呼？还是功到自然成？1979年文化大革命刚结束，贵州省文化厅成立创作室，一纸调令，斯奇便离开了为之奉献了21载青春年华的戏剧舞台，成为贵州省文化厅创作室的一名工作人员。 新的环境，新的角色，新的要求，迫使斯奇必须加强学习。 1981年，斯奇收到上海戏剧学院戏剧理论专业招生的通知，便立即报名参加。在成都进考场之前，与原贵州省京剧团改行调到四川的同事吴国建相遇，聊天中，吴国建说： “戏都没人看了，你还报考上海戏剧学院干什么？〞 “正因为戏没人看了，我才想去上海读书，因为我想弄清楚戏为什么没人看。〞斯奇很平静地答复道。 这一问一答，显然是朋友之间的坦诚交流，但从另外一种角度那么透露出对话双方不同的人生追求。 离蜀返筑不久，斯奇收到了上海戏剧学院发出的录取通知书。 进上海戏剧学院读书，是斯奇艺术人生中最重要的一段经历，是在上海戏剧学院的那段学习，奠定了斯奇之后做学问的坚实根底。 我记得斯奇给我讲过他刚进上海戏剧学院时，在课堂上，袁化甘老师在讲课中告诫同学们要真正认识和理解图书馆的功用，袁老师说：“你们将来从上海戏剧学院毕业后，能学会怎样进图书馆，就说明没有白进上海戏剧学院。〞 也就是从那时起，“学会怎样进图书馆〞这句深刻含义的教诲，就几乎成了斯奇学习的座右铭。 在上海戏剧学院老师的指导下，斯奇的毕业论文、也是他平生的第一篇论文完成了，题目是从<奢香夫人>谈民族题材的历史剧创作，之后，斯奇的这篇毕业论文发表在中国艺术研究院戏曲研究所编辑出版的戏曲研究第11辑，并被排在头条的位置。 1983年，斯奇结束了在上海戏剧学院的学习，回到厅创作室后，先后创作、改编了大型戏曲剧本蹉跎岁月〔贵州省黔剧团演出〕、碧血恨〔贵州省京剧团演出〕、大渡魂、古侗传奇〔发表于贵州剧作〕。