2023年米开朗基罗传读后感悟.docx

米开朗基罗传读后感悟 米开朗基罗传读后感悟1　　“米开朗琪罗的昏暗的天吖！〞这是我在看完过后所说的第一句话。“他是一个强悍的而又悲惨的人。〞 　　能够这样说，米开朗琪罗是一个杯具。这种杯具，是他的天才所创造的，是一种与生俱来的痛苦。它从生命中发出，并不断地侵蚀着这个可悲的生命，直到把它完全毁坏。 　　我从来没有见过这样的天才艺术家。他是骄傲的，为自己而骄傲，他实在坚信他自己的才能。当他在穷苦的时候，他的亲人向他索要一笔大钱，而他竟然同意了。他不顾自己的身体去工作，工作使他的身躯受到了极大的摧残。他的工作使他变得富有，十分富有！他却依然如穷人一般地活着。他被劳作，束缚，极像一匹马被磨轮的轴子系住一般。他为了工作而筋疲力尽，没有人会像他那样工作的。他是天才的囚犯，而他更像胜利者 　　——裸露的青年，他拥有美丽的身躯，额头上长着卷曲的头发。他笔直地站着，他的脚旁是一个将被击败的人。当他正要将拳头击下去的那一刹那，他停住了，目光转向了别处。他的身躯往后仰着。他不再想要胜利，正因胜利让他极其厌恶。他已征服了，但他亦被征服了！ 　　他生活一个可怕的时代，他十分热爱艺术，以致使它们不能受到任何的破坏。他自已认为重要的作品没有一件是完成的，有许多珍重的作品在他生前就被消灭，作为一个伟大的人物，为了实现他的艺术梦想，他曾被迫在物质面前低首。更有些卑劣的人用他们污浊的心地来造就一个他们的米开朗罗琪。他为艺术献出自己的身心，致使他的作品能够名垂千史。 　　他是纯洁的，就应生活在纯洁的时代。他的心胸是伟大的，崇高的，像一座巍峨的山峰。那里的空气是清新的，犹如干净的泉水，洗涤自己心灵的污浊。这样的一座山峰，矗立在极远的地方，我们想要看到，触摸，就要走到那儿。路途中，我们能远远地望见它高耸的身影，直插入青天。他令我极其崇拜，他是痛苦的，但他甘心在这痛苦中。他像被磨的石头一样，他是受得了苦的，他渐渐被打磨的闪闪发光，磨人的石头永远都是粗的，永远也发不了光。那我是更愿意当被被磨的石头，还是磨人的石头？ 　　当自己应对痛苦的时候，不好抱怨，不好哀叹。人生肯定是会受到一些苦，但你受得苦越多，你才会越来越亮。只有自己经得起这些苦，才能成功。如果你不受苦，你永远都是一块粗石，粗石就会被别人遗弃。米开朗琪罗就是一块被一向精打细造的钻石，他永远比别人亮更多。我虽然不能像他那样成为永垂不朽的钻石，但我也要受得起更多更多的苦。只有被打磨的石头才会获得成功呀！ 米开朗基罗传读后感悟2　　阴沉的宫殿，矗立着崇高的塔尖如长矛一般，柔和而又苦索的山岗细腻地映在天际，岗上摇曳着杉树的圆盖形的峰巅，和闪闪作色、波动如水浪似的橄榄林; 　　热狂、骄傲、神经质的气息，易于沉溺在一切盲目的信仰中，守着一切宗教和社会的狂潮耸动，人人是自由的，人人是专制的，生活是那么舒适，但是那里的人生无疑是地狱。 　　就在这个天堂般又魔鬼般的地方，升起过一轮红热的太阳，明媚，刺眼。他从没有落过，随着时刻的推移，一向悬挂在我们头顶，发光发热，直至永恒。 　　他，就是米开朗基罗。 　　他狂野，他不羁，他高贵。他欣赏自己，赞赏自己，他不容许别人把他当艺术家来看到，他认为，天才这个词都不配于他。 　　天才，总有过人的品性。他的意志简直是一无所能;甚至可说他的精神与他的心也是一无所能。这是一种狂乱的爆发，一种骇人的生命，为他太弱的肉体与灵魂所不能胜任的。“他在继续不断的兴奋中生活。它的过分的力量使他感到痛苦，这痛苦逼迫他行动，不息地行动，以小时也不得休息。〞他写道;“我为了工作而筋疲力尽，从没有一个人像我这样地工作，我除了夜以继日地工作之外，什么都不想。〞这种病态的需要活动不特使他的业务天天积累起来，不特使他理解他所不能实现的工作，而且也是他堕入偏执的癖性中去。他要雕琢整个的山头。当他要建造什么纪念物时，他会费掉几年的光阴到石厂中去挑选石块，建筑搬运石块的大路;他要成为一切：工程师、手工人……他要独个子干完一切;建造宫殿、教堂，由他一个人来。这是一种判罚苦役的生活。他甚至不愿分出时刻去饮食睡眠。 　　他的父亲也劝告他不好劳作过度，但是劝告业不起影响。他从不肯把自己的生活安排得更合人性些。他只以极少的面包与酒来支持他的生命。自然，他的健康状况每日愈下，他的精神因他苦难的生活也极度悲观起来。他猜疑，他不安，他孤独。他甚至说过:“我的快乐是悲哀。〞没有一个人比他更不接近快乐而更倾向于痛苦的了。他在无垠的宇宙中所见到的所感到的只有它。世界上全部的悲观主义都包含在这绝望的呼声，这极端悲伤的语句中。 　　他也是孤苦的。——他恨人;他亦被人恨。他爱人;他不被人爱。人们对他又是钦佩，又是畏惧。他孤独地生活着，他孤独地思考着，他孤独地工作着，他孤独地看着这个世界，他孤独地看着自己。死对于他来说是一种解脱，一种快乐，但更是一种可望而不可及的奢侈品。正因他还有意志，又思想，有追求。 　　也许，孤独能够让人静静地审视自己，审视世界，它帮助我们驱除世俗的嘈杂，给我们一片静谧的森林。也许，孤独让我们更能坚决自己的意志，让我们变得更坚强，好让我们在苦海中寻找救命的稻草。 　　或许，孤独创造意志，而意志，那么创造英雄! 米开朗基罗传读后感悟3　　米开朗琪罗传完成于1906年，由于贝多芬传引起的强烈的社会反响，促使罗曼。罗兰产生了写一系列“英雄传记〞的方案。 　　米开朗琪罗本身是一个矛盾的复合体，在许多人眼里他称不上“英雄〞。他是雕塑和绘画的天才，艺术上无与伦比，但意志上并非“英雄〞，他软弱、无力奋斗，在他身上既有对抗性，又有顺从妥协的一面但他的心灵是伟大，在罗曼。罗兰看来，它具备“英雄气息〞的。米开朗琪罗似乎比贝多芬幸运，他出生于佛罗伦萨一个有声望的家庭，从小就收到较好的文学和艺术教育，他无残疾也不贫穷。但他精神上比贝多芬更痛苦。 　　他无妻无儿，家庭没有给他丝毫温暖，家人只知道从他身上榨取钱财。而他的祖国有多灾多难，他目睹外族入侵，人民受苦，自己的作品会与战乱，共和主义理想破灭。他人身几乎没有自由，只能依附他并不愿意依附的教皇，终身为教皇们忙碌，到了七十多岁还要爬上脚手架为教皇效劳。米开朗琪罗的本性是傲慢的，为了维护尊严，他以前与教皇抗争。但他思想中长期存在的家庭观念和身为长子的职责感，使他再关键的时候又时常明哲保身，一次又一次的.向权利屈服。他为一代又一代的教皇们超负荷的工作，无法摆脱教皇们的权利辖制，以至于无法完成自己方案中的伟大作品，这是他性格的杯具，更是时代杯具。到了晚年，尽管他已成为文艺复兴时代最后一位无与伦比的艺术大师，但他却笃信上帝。未完成所谓的“神的使命〞，他七十多岁高龄还理解了圣彼得大教堂总建筑师的职务，而且分文不取。 　　尽管米开朗琪罗有许许多多的缺点，但他的艺术是伟大的，是杰出的艺术天才，在他的每一件艺术作品中，无一不显示出文艺复兴时代最伟大的人文主义精神。艺术是他的偶像，艺术也是他的生命，为了艺术的完美他能够不断的否认自己，他能够经受无穷的磨难和挫折，在这一点上，米开朗琪罗无疑是一位“真正的英雄〞。 米开朗基罗传读后感悟4　　“他中等个子，肩膀和背部很宽，手脚有力，肌肉兴旺。由于过度劳累，背有点驼，走路的时候，抬着头，弯着腰，挺着肚子，〞“从面貌上看，他始终充满忧伤和疑心。〞 　　这是罗曼·罗兰为我们描述的意大利文艺复兴时期伟大的雕刻艺术家――米开朗基罗的形象。在书中，我们看到的是一个活的生命，一个真实的米开朗基罗。他把无以伦比的艺术天赋和创造力全部献给了艺术，他追求艺术真善美的表现力的执着与忠诚更是感人。但他的一生充满了孤独、坎坷和痛苦，他是一位孤独的英雄。 　　他狂野，他不羁，他高贵。他欣赏自己，赞赏自己，他不容许别人把他当艺术家来看到，他认为，天才这个词都不配于他。他是一位贵族，并且抱有一切阶级偏见，他甚至说：“艺术应当由贵族不是老百姓去搞。〞他总是生活在无止境的狂热中。他有一种骇人的生命，猛烈地爆发，使他太弱的肉体与灵魂有所不能承当。“我疲惫不堪，从来不曾有人像我一样不停地工作，〞“我任何事情都不思考，只想昼夜不停地工作。〞在艺术创造的不断冲动中，他什么都想做：工程师、操作工、凿石工，他样样自己动手，什么都想让自己一个人完他除了夜以继日的工作，除此以外什么都不想，他在继续不断的兴奋中狂热地生活。 　　他孤独，他无奈，他痛苦。正因人无法选取自己的存在，他承载着与生俱来的痛苦。他恨人；他亦被人恨。他爱人；他不被人爱。人们对他又是钦佩，又是畏惧。他孤独地生活着，他孤独地思考着，他孤独地工作着，他孤独地看着这个世界，他孤独地看着自己。他说：“叫我痛苦吧！痛苦吧！在我这一生中，我找不到那一天是完全由我自己安排的。〞死对于他来说是一种解脱，一种快乐，但更是一种可望而不可及的奢侈品。他叹道：“我爱死亡，我的生命就在其中。〞他一生致力于艺术的创造，试图把真善美保存到永恒，他在令他痛苦的折磨中完成了一件又一件有名的作品，给后人留下了珍重的艺术瑰宝。 　　在米开朗琪罗传的结尾，罗曼·罗兰说，“伟大的心灵就像崇山峻岭，我并非说普通的人都能在顶峰上生存。但一年一度他们应上去顶礼。在那里，他们能够变换一下肺中的呼吸，与脉管中的血流。在那里，他们将感到自己离永恒更近。随后，他们再回到人生的平地上来，心中充满了日常战斗的勇气〞。在我心中，米开朗琪罗是一个传奇人物，他是真一位真英雄。在欣赏他伟大艺术作品的同时，他人生的经历也给我很多的启迪：悲惨的命运和痛苦的考验不仅仅降临在普通人的身上，同样也降临在伟人的身上。因此，挫折并不可怕，要有战胜困难的勇气，勇敢地朝着自己的目标坚决地走下去。 米开朗基罗传读后感悟5　　“他不幸的关键，他一生的悲剧之所在，是缺乏意志力和坚决的性格。一向到死，他都在自我挣扎，却无力抗争。他活了九十岁，一辈子没休息过一天，没享受过一天真正的生活。〞他，就是米开朗琪罗。 　　1475年3月6日，米开朗琪罗出生在加森汀省的卡普雷塞镇，他父亲是卡普雷塞镇和丘乌西的最高行政官。米开朗琪罗六岁丧母，幼时被寄养在一个石匠的妻子那里。之后，他打趣说，皆因吃了这个乳母的奶，他才选取当雕塑家。 　　1495年春天，他雕塑了著名的熟睡的丘比特，被时人评为颇具古派的狂热。随后，他又雕塑了醉酒的巴克科斯，垂死的阿多尼斯和巨型的丘比特。而在耶稣之死中死去的耶稣躺在永远年轻的圣母膝上，似乎睡熟了。 　　1501年春，一块巨型的大理石交给了米开朗琪罗，硕大的大卫像由此诞生。 　　152023年，教皇命令这位根本不懂壁画技术的画家，去画西斯廷教堂的穹顶。正因教皇的固执，他只好让步执行。在工作疲劳与焦虑之外，还有家人那些可恶的纠缠。他们全家都靠他养活，滥用他的钱，拼命压榨他。 　　就是这样一个薄情寡义，充满妒忌的环境，一边是毫无见识，只知盘剥他的家庭；一边是不断窥伺他，期盼他失败的顽强敌手。米开朗琪罗只能在其间挣扎苦斗。在这段时期，他完成了西斯廷的英雄作品。 　　可他付出了何等绝望的发奋！ 　　西斯廷工程大功告成后，他回到佛罗伦萨。在这相对平静的时期，米开朗琪罗制作出他最完美的作品：摩西和现藏卢浮宫的奴隶。 　　1544年夏天，他深切爱念的人——维多利亚去世了。在这严肃而平静的友谊中，米开朗琪罗完成了他最后伟大的绘画与雕塑作品：最后的审判，保利内教堂的壁画和尤利乌斯二世的陵墓。 　　严格的僧侣般的生活，固然使他持续了结实的体格，却未能免除疾病的入侵。1544年和1546年两次患恶性疟疾以后，他一向没有复原。结石，痛风，各种各样的痛楚使他生不如死。 　　但是他一向工作。1564年2月12日他站了一天，做他的圣母哀悼基督。14日他发烧了。他的朋友劝告他不好外出，他却答复说：“有什么方法？我病了，而我不管在哪儿都得不到休息。〞 　　直到去世的大前天，他才容许躺在床上。当着朋友和仆人们，他神志清楚地口述了遗嘱。他将“灵魂交给上帝，肉体留给尘土，〞他要求“至少死后回到〞他亲爱的佛罗伦萨。之后，他“从可怕的暴风雨转入及其甜美的宁静。〞这是二月的一个星期五，约下午五时，正是日落时分…… 　　他最后休息了。他到达了他所企盼的目标：超越了时刻。 　　罗曼·罗兰