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基于VR影像技术的民族文化展示内容研究——以彝乡钩沉为例 目 录 4 第一章 绪论 5 5 5 6 6 6 6 第二章 数字影像的属性与文化生态 7 7 7 7 7 8 8 8 8 9 9 10 10 10 11 11 第三章VR影像技术理论 13 3.1 VR技术的定义 13 3.2 VR技术的特征 13 14 14 14 14 15 第四章彝乡钩沉VR影像的文化体验 16 4.1彝乡钩沉简介 16 4.1.1彝乡钩沉中传统和现代的博弈与融合 16 4.1.2彝乡钩沉中彝族文化的记忆与传承 16 4.2彝乡钩沉VR影像展示内容选析 16 16 17 4.3彝乡钩沉VR影像的主题内涵 18 18 18 18 4.4彝乡钩沉VR影像的叙事风格 18 18 19 19 4.5彝乡钩沉VR影像的审美特征 19 19 19 19 4.6彝乡钩沉VR影像独特的创作价值 19 第五章彝乡钩沉VR影像创作的过程分析 20 20 5.2 VR运动镜头的设计 20 20 5.4实景拍摄——全景摄像机的使用 21 21 结论 22 参考文献 23 致谢 24 技术变革给影像观念带来了影响和转交，同时也改变了影像的传统属性，影像的数字化生存状态和开展值得我们关注和研究，人们对于影像感知和体验的形式也借由虚拟现实与交互等技术的开展产生深刻的变革，这种利用多技术手段、多感觉通道所进行的影像呈现形式对当今的群众传播的各个层面产生影响，影像的生产者、发布者和传播者也逐渐走向群众，内容的产生和组织方法也是当今许多学者研究的课题。 本文首先介绍了数字影像的技术特点和传播途径，归纳了影像数字化过程中的九个转变，继而总结了在网络媒介背景下数字影像的文化生态特点，引出了很多亟待解决的问题，并试图在后面的章节中结合案例和实践寻求解决方法。 文章重点对虚拟现实与交互这一现代信息传播的主要表现形式的应用进行了分类及分析，分析的过程结合了大量的案例，案例分析包含了技术层面和艺术层面，总结了数字影像的特点和开展趋势，在对美好前景展望的同时也表达了自己的忧虑，并提出了笔者的观点和主张。以此作为出发点，进一步探讨了如何通过网络载体运用虚拟现实和交互进行影像的社会创新研究。 本文不只是研究在数字媒体背景下影像的开展与传播的特征和现状，还结合近年来的影像前沿理论，探讨如何从科技和艺术层面，以数字媒体背景下虚拟现实和交互影像为切入点，以“人〞为研究中心，以系统的影像设计体系与方法，研究人本的需求和依赖影像传播的沟通方式和社会关系，倡导从人的情感及社会属性出发，以内容创新为主导的数字影像设计创新，通过利用网络构建数字影像的传播模式，来创造可持续开展的、全球化背景下各具地域人文特点的多样性社会。 关键词： 第一章 绪论 本文主要的研究案例选取的是昆明电视台盛世典藏栏目。栏目以“盛世传宝，典藏文化〞为宗旨，作为一档集开掘文化、弘扬民族文化、关注人文历史、欣赏字画古玩于一体的品牌栏目，创办十二年来栏目不断求新、求变、求开展， 2023年，盛世典藏栏目制作了“艺精通妙理——纪念国学艺术大师赵鹤清诞辰一百五十周年〞系列电视节目，并出版艺精通妙理专题电视文集。目前，该栏目在此电视文集根底下，结合当下数字前沿VR影像技术准备推出彝乡钩沉影像纪。 虚拟现实技术是21世纪互联网信息技术高度兴旺的产物，在近年来日益受到人们的关注，运用的领域也越来也广泛。虚拟现实是一种集成了多学科、多领域的综合技术，将真实的场景拍摄加工从而完成虚拟再现，人们通过一些传感设备，非常方便、直观、自然的“进入〞这个虚拟的现实空间，沉浸其中交互遐想。 在实现中华民族伟大复兴的号召下，我国传统民族文化的开展传承问题显得异常重要。民族文化影像具有承载和传播民族文化的特色、优势与价值等积极作用，它具有通俗易懂、直观可视的特点。因此，研究VR技术与民族文化的融合运用问题就具有相当的现实意义，能够推动民族文化传承与创新。笔者作为该课题的主要研究人员之一，主要负责研究在云南少数民族文化视角下，探索彝族文化的内容，对彝族的民族文化进行表现性的创新研究。 虚拟现实〔Virtual Reality，以下简称VR〕是一种具有突破性的创新科学技术。它的学科覆盖面广，涉足领域多的特点使其运用范围十分广阔。受众通过一定的物质载体也就是VR设备，可以感知到普通的传媒载体无法感受到的真实体验效果，获得前所未有的交互性体验。该中技术赋予人们更多的想象力和感知力、在视觉、听觉、触觉、嗅觉等各个方面都得到了极大的创新。有学者指出：这是一种能够人机交互的革命性技术。这种逼真、生动的体验互动并不是技术的目的，技术的目的和精髓是通过这种在虚拟世界中逼真的感知，启发人的认知能力，唤起人们对现实时空环境的设想。在过去的二十多年间，有关的研究探讨不只是局限于信息领域，也是许多交叉学科的研究热点，与有关的术语也成了众多领域谈论的话题。 尝试应用VR虚拟现实技术展示民族文化的影像内容，通过VR影像技术和民族文化展示内容的融合初步探究VR影像纪录的文化内涵和审美价值，完善VR影像创作流程和获得相关制作经验，不断追求新技术下的视觉平衡，使更多受众接受VR影像的呈现方式。 少数民族题材的影像对民族文化的开展起着积极的推动作用，中国少数民族题材的影像纪录作为民族文化的一种内容呈现形式备受关注。此次研究又将VR影像技术与民族文化影像纪录相融合，以彝乡钩沉工程作为依托，结合对彝族文化的研究，初次尝试利用VR影像技术制作纪录片彝乡钩沉中的局部内容，使观众在观看过程中，对彝族文化享有更加真实的沉浸式体验，有助于推动彝族文化的进一步传播，展示彝族文化精神和文化价值。通过研究VR技术如何更好地与传统民族文化融合，对进一步推动文化交流和文化繁荣具有十分重要的理论以及现实意义。 课题的研究由五局部组成：绪论局部主要系统介绍了本篇文章研究的背景、目的和意义。同时解释了本篇文章所运用到的研究方法，概述了本文主要的研究内容。梳理了目前有关于数字影像VR技术以及民族文化展示的相关研究现状。；第二章“数字影像的属性与文化生态〞，主要通过分析当前数字影像的技术与传播途径、内容的转变分析以及其反映出的文化生态等几个层面的内容来解释数字影像与文化表达之间的紧密联系；第三章“VR影像技术理论〞，主要阐述VR技术的定义和特点、基于VR技术的彝族文化影像可行性分析以及彝族文化下传统影像和VR影像的相互拓展；第四章“彝乡钩沉VR影像的文化体验〞，主要从彝乡钩沉简介、彝乡钩沉VR影像展示内容选析、主题内涵、叙事风格、审美特征、及其独特的创作价值六个方面阐述；第五章“彝乡钩沉VR影像创作的过程分析〞，通过表现剧情的选择与画面设计、VR运动镜头的设计、空间调度分析、实景拍摄——全景摄像机的使用、后期制作及输出五个方面来阐述。 〔1〕文献调查法：通过搜集、鉴别、分析、整理文献来获取资料，从而全面的了解VR与影像纪录融合的特点以及VR技术下纪录片表达方式的改变。 〔2〕案例分析法：通过直观的VR影像资料近距离观察研究对象，分析具有代表性的VR影像作品，理清其创作手法、情感表达方式及形成过程。 〔3〕比拟分析法：比照分析普通影像和VR影像的叙事方式，创作及拍摄方法，从而更加深入了解VR影像记录的方式。 〔4〕归纳总结法：从民族文化角度出发，归纳出彝乡钩沉VR影像记录内容，从而具体的来表达彝族文化的精髓。 〔5〕实践研究法：通过实际拍摄及制作VR短片，不断发现问题，解决问题，在实践中不断总结和积累VR影像的成像技巧和制作方法。 1.4.1 国内少数民族文化影像记录内容的研究现状 通过搜索CNKI学术期刊数据库，可以发现目前国内针对虚拟现实影像技术也就是VR技术的研究还存在着很大的局限性。从目前已有的研究文章上来看，专著数量远远少于期刊数量，缺少系统性的深入研究。研究的方向和重点也大都集中于局部地区优秀纪录片的应用，研究范围多为地域性的个案研究。在各个地域的现实纪录片研究中，藏族地区纪录片和渝派纪录片是研究者数量较为多的两种类型。如郭安丽的纪录片中的藏文化传播现象研究，唐仲娟的藏族题材纪录片的开展，以及张明的藏地人类学纪录片研究，虞吉、范瑞利的、杨颖的等人均对渝派纪录片做出了相关研究。此外，其他地区纪录片的研究代表也有曹雪梅的现代广西纪录片创新开展研究，赖黎捷的巧屏黑马：类型化的微缩纪录片——评<华夏文明>和<发现贵州>等。而从总体上讨论云南少数民族纪录片的文献专著那么处于新领域。通过搜索数据可以发现，目前大局部的研究人员主要集中从人类学和历史学等文化角度切入，对少数民族的纪录片进行剖析。一部优秀的纪录片可以带着人们走进一个少数民族的内部，体会其独特的民族文化和精神象征。它是传递文化的重要载体。纪录片使少数民族群体深切地感受到自己是作为一个群体而存在，少数民族人们的主体意识得以树立，内心的集体情感被诱发，深切的归属感也就由此产生。 1.4.2 国内虚拟现实影像记录内容的研究现状 VR技术源起于西方兴旺国家，近年来在我国也取得了长足进步和广泛运用。作为一个高科技的技术工具，它的出现对我国文化产业的开展做出了非常重要的奉献。虚拟现实技术的出现颠覆了传统的影视呈现方式和视频制作方式。目前我国也已经出现局部企事业单位对该技术的研究。但在学界，这一研究还尚不够成熟。当前，我国面临着传媒产业和文化产业的升级，而技术的开展正是升级过程的关键所在。针对这个问题，本文将尝试对VR技术与影像纪录融合进行初步的探索。 2023年，在全国两会上，77件VR作品初露锋芒，引起了人们的关注。2023年3月传媒刊物2023全国两会新闻报道信息可视化产品研究以及新闻与写作等刊物均针对这一现象做出了研究。可见VR技术在两会后受到了许多学者的关注和重视。同时，在该类研究当中可以发现，研究大多集中于对两会VR作品的单镜头效果研究，而缺少对叙事语言的探索与分析。VR技术运用到影像作品当中，必将受到市场的检验，同时也必然会对传统的影像市场造成冲击。2023年中国广电报登载的杨雯虚拟现实来了，影像产业如何布局一文就从市场角度分析了这一问题。此外，姜荷也曾在浅议虚拟现实对视频传媒行业的改变与挑战一文中对虚拟现实技术类影像作品与传统工艺流程制作的影像视频进行分析，认为虚拟现实技术改变了人们观看影片的观影意愿和能动性，变被动为主动是其中的一个典型特征。同时他也强调了认为虚拟现实技术作为一个技术型工具的依附性特点。 VR技术的题材运用范围方面是不受约束的，虚拟现实技术不仅在纪实题材的影片当中得到良好运用，更在娱乐综艺节目当中发挥了良好作用。2023年12月，开播12年的台湾综艺节目康熙来了在其收官辞别节目当中运动了虚拟现实技术，为观众揭开了节目制作的神秘面纱，带着大家走进节目制作的全流程，解码节目产生的过程。观众通过这期视频，仿佛置身现场与该节目的工作人员面对面地进行道别。 随着当代科学技术水平的长足开展，虚拟现实技术必然将不断完善升级。一向注重纪实性的纪录片更是将借助这种高新技术带着人们走进一个全新的真实感官体验世界。VR技术在纪录片当中的运用逐渐受到制片人的重视与观众的喜爱。 最美中国——中国首部VR全景航拍纪录片，最美中国作为一次科技与影视的融合创新，该片使用先进的无人机拍摄工具，用不同于传统的纪录片拍摄方式和拍摄视角为观众呈现了一个全新的中国。拍摄人员通过虚拟现实技术创造了一种全景且深入式的国家场景展示方式，不仅仅为观众展现了我国的大好河山，更是通过走进打好河山里的每个平凡淳朴的小人物生活，来感受中国独特的风土人情。影片以我国传统的二十四节气为拍摄线索，通过时间线串联起我国所有省份的山水美景与艳丽奇观。 制胜！中国海军陆战队耗资千万，是新华社出品的一部非常具有代表性意义