2023年谈电影画面构图艺术魅力.docx

谈电影画面构图艺术魅力 　 谈电影画面构图的艺术魅力 　［摘 要］ 任何在一个平面的、有限空间内进行形象塑造的艺术都是绘画艺术。电影是一门造型艺术，三维空间在其中能够得到充分表现，但同时也在二维形式上具有表现力。作为影视艺术语言的影视画面是一个极为复杂的综合体，是影视艺术综合性特征的最正确的例证，也是最根本的表达，绘画、光、影、色彩都集中于这个综合体上，都表现于这些要素在这个方框世界的无穷的变化组合之中。 　　［关键词］ 电影；画面；构图；艺术；魅力 　　 　　一、画面构图的完整性表现影片整体情绪 　　从画面构图以及灯光照明、摄影机运动等方面看，影片的画面是比较完整的，这种完整与人物情绪状态及影片的整体情调非常适应。影片常常是通过景深镜头把许多人物置于同一个画面中，通过场面调度、前后景关系来表现人物之间的复杂关系。同时摄影机的运动是缓慢而流畅的，一般使用较长时值的摇镜头或移镜头。这就是费穆自己所说的“长镜头〞手法的运用。其中小城之春最为著名的如“生日聚会〞那一场戏：费穆克服设备简陋的缺陷，把摄影机放在两块木板上由人来推拉。正如费穆自己所言，“这480英尺的镜头里，有pan(指左右移动，即移镜头之意――引者注)，有推，有拉，可以说是尽了电影技巧应有的能事。〞于是，通过娴熟如行云流水般的摄影机运动，影片把章忐忱、周玉纹、戴礼言、戴秀四个人之间错综复杂的关系、难言的苦衷和隐情都表现得淋漓尽致。在灯光照明上，影片多使用暗淡的室内光或朦胧的月光，从而营造出灰暗、朦胧的情调风格。 　　在影片中，某些表意性、抒情性很强的画面那么会反复出现，使之意象化、象征化、抒情化。如周玉纹挎着菜蓝子在破落城墙上无目的地闲逛漫步的镜头。在影片中，大局部黄土地的外景都是在早晨或黄昏拍摄的，这使得土地的色调显得更为浓重，从而确定了土黄色的色彩基调，使得黄土地既洋溢着浑厚宽容如母爱般的暖色调，又给人以压抑得喘不过气来的沉重感。此外在画面造型上，影片充分发挥了电影造型手段的表现功能。起伏绵延的黄土地常常占据了整个画面，地平线常常处于画面的下方，往往只是在画面的左上方才留出那么一丝儿蔚蓝色的天空，仿佛在提示着观众希望的艰难、可贵和挣扎的努力。除了此类仰拍镜头，还有大量的俯拍镜头，构图均非常饱满而富有力度，大远景镜头中的人在苍凉博大的黄土地上劳作、休憩，把人与黄土地、与民族文化的那种血脉依存的关系形象生动地表现了出来。与之相应，摄影机那么几乎一动也不动，这种近乎静态摄影的摄影机运动方式无疑也是与黄土地的生命风格相一致的。 　　音乐之声摄影师麦克科德是好莱坞的资深摄影师，他对影调的准确把握和对画面的精心处理为这部作品增色不少。大教堂的婚礼、萨尔茨堡音乐节露天剧场这两场高难度的灯光布置被他处理得富有层次，令许多专业工作者叹为观止。 　　二、影片画面构图的表现主义色彩 　　黑炮事件称得上是兼具悲剧、喜剧、正剧的―个驳杂的混合体。影片具有明显的表现主义色彩，这尤其表现在画面构图和色彩语言上。影片有一些画面具有风格化的造型特点，如拍室内时，往往用墙挡住镜头或者说是观众的视野。拍外景时，也借助于庞大的机械设备阻隔住观众的视野，不让人看到景的延伸。也就是说导演似乎是有意不让观众轻松地一览无余，而是要让观众对某些不甚和谐的风格化构图产生强烈的“陌生化〞的感觉。 　　影片的一些画面构图似乎受到了西方现代派绘画的影响，有些出人意料乃至于给人荒唐的感觉，常常打破均衡构图而突出点、线、面的构成要素。如赵书信与汉斯吵架那场戏，前景是一块鲜红的台布，甚至整个旅馆都是红色的主调。 　　这显然不是写实的影像风格，黄建新的色彩写意和“影像美学〞在第五代导演中是极为突出的。如同人们常说安东尼奥尼的红色沙漠是真正的彩色电影一样，黑炮事件也是运用有意渲染或夸张的颜色来表意和象征。构成影片主色调的橘红和橘黄色，常常布满整个画画，机械车辆、吊车是橘红色，工地上的工人那么穿着橘黄色的工作服。这些充满现代气息的物与人隐含了一种追求现代性的理想。红色象征了现代化建设的宏伟气势，无疑给观众以强烈的视觉冲击力。这种气势宏大的现代大工业文明气氛与会议室的空虚和惨淡的白色，与在工地上侃侃而谈的“马列主义老太太〞的狭隘、过敏、故作严肃和荒唐的认真等形成了鲜明的比照，别有―种沉重的滑稽和黑色幽默的风格。 　　会议室之着意夸张的眩目白色显然让人觉得不正常。狭长变形的会议桌后面是一架巨大的石英钟，而所有的道具和人物服装均为白色，高调摄影的手法强化了这种白色色调。在这个高调色光的环境中，惟有人们的头发和石英钟的指针是黑色的，第一次会议的这个镜头时值竟长达7分钟之久。尤其是，变形的会议室环境背景与无聊荒唐的会议内容之间形成了强烈的反差，给人以一种沉闷、窒息和停顿的感觉。 　　三、画面色彩营造影片主题基调 　　马克思曾指出，“色彩的感觉是一般美感中最群众化的形式。〞也就是说，色彩因为它的鲜明的感性特征而最易为群众所接受。但是，在电影艺术中，色彩发挥本色之外的表意功能却是较晚的事情。长期以来，色彩在电影中仅仅发挥再现客观事物的写实功能，只是后来在不断的艺术实践中导演才意识到色彩的造型功能和表意功能。不少导演甚至是独具匠心地夸张和造假，强化某种色彩。色彩在这些导演的手中成为一种总体象征和表意的因素，从而起到了衬托环境、表现主题、塑造人物形象的作用。就像善于利用色彩进行表意和造型的电影大师安东尼奥尼说过的那样，“在拍摄彩色片时，有必要进行干预，拿走常见的现实，代之以当时的现实〞。 　　色彩基调是色彩在画面中表现出来的全片的总的色彩倾向和风格。整部作品往往以一种或几种相近的颜色作为影片的主导色彩，在视觉形象上营造出一种整体的气氛、风格和情调。在这种情况下，色彩基调既是视觉造型，又是情绪气氛；既是色调，又是情调；既是造型因素，又是叙事因素、抒情因素和表意元素。色彩成为一种特殊的视觉语言，既表达导演意图，表达某种倾向性和象征性蕴涵，又营造影片的风格基调。 　　比方，看过金色池塘的人，会对其绚烂浓郁的金黄色基调印象深刻。显然，在这部影片中，金黄色的基调与沉着、旷达、热爱生活的老年人的心境是相得益彰的。红高粱中的奔放、热情、粗暴、鲜活浓烈的红色基调；黄土地中深沉、凝重、内蕴着顽强的生命力但又仿佛沉重得让人喘不过气来的黄色基调；黑炮事件中工地上象征炽热的现代化建设热潮的橘红色和橘黄色，开会时通过高调摄影而造成的沉闷压抑的白色，都会给人留下深刻的印象。 　　波兰著名导演基耶洛夫斯基著名的三部曲红色白色蓝色，就在三部电影中分别以这三种颜色作为影片基调，与影片所要表达的哲理主题到达了很好的契合。 　　四、静态构图鲜明的动感赋予影片强大的视觉感 　　宽银幕电影的画面构图有一些特殊的地方。它与普通银幕比较，宽银幕的视觉更加广阔，形象的背景和特点更加突出，也更符合人的视觉特点。 　　宽银幕画面既适合表现西部片、史诗般的历史片和战争片中的宏大场面，又可以充分地表现人物内心活动。 　　1976午，由法国、意大利、西德联合拍摄的影片窗口的女人中就可以知道宽银幕电影构图的主要特点。这部影片故事的背景是1936年的希腊，表现子爵夫人玛尔诺与抵抗运动领导人米歇尔的爱情经历。玛尔诺的丈夫桑托蒂尼是个花花公子，但当上了意大利驻希腊使馆的外交官。他们感情不和，无法生活在一起，就在他们决定分道扬镳的那个夜晚，希腊军人发动了政变，四处搜捕共产党人。玛尔诺开窗观看，被追捕的共产党人米歇尔从窗口跳入她的房间。他们一见钟情，依依不舍。玛尔诺说服丈夫和一位法国朋友掩护米歇尔脱离了危险，并帮助他逃出了雅典。 　5