2023年大奖赛步步高TGA大奖赛.docx

天道酬勤 大奖赛步步高？|tga大奖赛 　　中央电视台青年歌手大奖赛，每两年一届，到点进行。从“五洲杯〞、“大红鹰杯〞到今年的“步步高杯〞，其规模、档次、影响也逐届步步升高。文艺舞台星光灿烂，“大奖赛〞功不可没，许多的艺术之“星〞便是从这里发射上“天〞而一举成名的。本届大赛推出的诸多举措，旨在维护公平公正，确保大赛质量，拒绝人造“伪〞星，其“重大意义〞姑且不管，想说的就是鸡蛋里的那点骨头。 　　看似公正 未必公正 　　作为国家最高规格的赛事，维护公平公正刻不容缓。本届大奖赛在考题保密、评分透明度、舆论监督等方面似乎无懈可击。赛场附设监审组，就观众对评委所提异议随时公开“提审拷问〞，将评委的个人形象与评分公开，确实增强了评委对评分的责任感；并且观众通过热线和电子邮件明察比赛秋毫，赛扬气氛有点象评委考歌手、观众考评委、监审组监考。赛场所营造的秉公评判的硬件环境，公正上已不容置疑。然而，歌唱比赛不象体育比赛，歌手比赛的评判尺度随意性较大，最终起决定性作用的是软件条件――即评委对于演唱的鉴赏能力和职业素养。在考核歌手之前，不妨先考考评委的综合素质、有如足球比赛中裁判必须持证上岗一样。写得好，唱得好不一定就能评得好，判得准。一个称职的评委，要具备精深的本专业知识，要用专家的眼光、从群众的角度去评判。本届大奖赛，在评委的安排和组织上，通俗唱法评委组明显有所改观，而其他组别仍不尽如人意。 　　不久前，许多媒体和业内人士都在批评中国民族声乐的“千人一声，万人一面〞现，为这种“一枝独秀〞而喝倒彩，我们的大奖赛要慎防成为制造这一怪胎的“帮凶〞。如果在评分标准上死搬硬套，但凡稍稍背离了“标准〞者便视为异端，格杀勿论，恐怕比某些个人行为更为可怕。因为媒体正确的舆论导向至关重要，在为中央台对本届大赛提出的“美声唱法国际化、民族唱法多样化、通俗唱法时尚化〞而击掌叫绝时，但愿这不只是一种期待，一种眼光，而是一种现实。 　　从外表看，此届大奖赛的公正性无可厚非，但组织安排上存在的许多不科学，恰恰破坏了公正原那么。譬如：检验歌手的视唱能力无非是检验其音准、节奏感、速度、表情等方面的掌握程度，根据这些元素重新编写一些难度适当的视唱曲实属易事。用耳熟能详的熟谱当视唱考题，一是包容性不够，二是使歌手背谱“视〞唱，达不到检查目的。再者生谱和熟谱混用，造成试题难度标准不一，影响公平。中学音乐课上都早已“明文规定〞，提倡推广使用线谱视唱，我们的大奖赛一直在这点上是将就和妥协的，高规格的赛项，更应该通过高标准、严要求来表达高规格。 　　歌唱演员的职业是露脸的，诱人的。要往这堆里挤靠，就要学习，要牺牲，不能光只顾露脸，而不怕丢人。如果一开始就盯着的只是花、只是果，而从未来想之前还有种子和发芽，而不去深谙钢铁怎样炼成之道，广阔观众能愿意跟你玩吗？ 　　一个高级别的大奖赛，在要求上是有别于自娱自乐的群众文娱活动的。本次大赛中许多歌手演唱的是别人的现有作品，而不是原创歌曲，这只能说是卡拉OK水平。歌手的演唱能力中很重要的一点就是二度创作，对新创歌曲的消化理解，仅靠抄袭模仿，怎么能堂而皇之地登上全国最高档次的领奖台呢？标准不一，又怎么能说是公平竞争呢？通过一次大赛，原本可以激起全国的创作人员去写出好作品，制作出好作品，主办者在这一点上不该“放水〞。国际上的声乐大赛不都是采用经典歌曲和新创歌曲结合的形式吗？千万别拿“业余组〞来开脱这种纵容和草率，因为业余组的概念是除“专业院团和唱片公司签约歌手〞之外的绝大局部群体。 　　“素质考试〞有待改良　　或许，从上一届沿袭而来的“综合素质考试〞被主办者视为得意之作。而事实上招来白眼和非议最多的就在这一“招〞上，用心虽说良苦，岔就出在对“综合素质〞的含义理解上。综合素质是一个人于社会、学校、人生、书本的日积月累的知识沉积，如果象用化学中的试纸去测试溶液的酸碱度一样，用一道题目就能测试一个人的综合素质，不免过于简单幼稚。想想考大学时，考题足有半箩筐，那还只能叫“书本知识〞。是杀猪的，就看你刀法；是车把式，就看你的车技；是唱歌的，就看你的音乐，其他学问不是不重要，只是这种考核方式太一厢情愿，比方说什么地方产什么特产，填对歇后语等，一是出题偏，再是答对了答错了都缺乏以说明任何问题。这种作法反而给人哗众取宠，华而不实之感。把纯属生活点滴的东西上升为素质，不是在众目睽睽下丢人家歌手的人吗？有人提议应该考考歌手的音乐素质，将范围缩小，这样更有针对性，也更务实些。 　　不过，从侧面也反映出歌手知识面的狭窄，甚至无知。象国歌的作者是谁，4个直辖市是哪些之类的问题难倒，确实令人瞠目结舌。 　　另外，考题的不严谨、“标准答案〞和“点评〞中的错误屡见不鲜。一些考题明显存在争论，如放音乐野蜂飞舞片段，要求歌手答复音乐描述的是什么，歌手的答复是“吼叫的寒风〞，而标准答案是野蜂在飞舞，不能得分。考题的目的是检验歌手对音乐的形象思维能力，而答案恰好限制了别人的形象思维。 　　歌手大赛理应以赛唱为主，其他是作补充或参考，而结果是：演唱得分非常接近，甚至只有小数点后的微弱区别，而素质考试得分差距大，对最后得分和名次起决定性作用的反而不是唱而是所谓的“综合素质〞。这不能不说是个悲哀的事实。在演唱现场进行素质考试本身就欠科学、素质考试得分与演唱得分混为一体也欠科学。设想，如果将素质考试放在赛前、幕后进行，成绩只作决定参赛选手的参赛资格而用，还可以将题量和范围扩大，这样是否更合理些。 　　让人费解的现象 　　此届大赛论演唱水平，比往届略胜一筹，且形式多样化，有夫妻同台参赛，有多人组合唱，有自弹自唱等形式。遗憾的是歌手的现场表现力不佳，仍有点像艺术院校的声乐期终考试，过于呆板和束缚。 　　最令人摇头悲叹的是场上新创作品的创作水平――几乎很难听到一支有特点、上口的好歌曲。说严重点，有些歌曲简直有点“强奸〞别人的耳朵。大局部歌曲就象硬挤出来似的，是无中生有的呻吟，这样的演唱有点象麻袋布上绣花――底子太差。歌曲的歌词爱往大了说，“长江黄河，太阳月亮〞的戴大帽子，内容却虚空，抓不到真切、动人的情感，旋律不是耳熟，就是俗就是怪，怎么不悦耳就怎么写。 　　虽然本次大赛强调了各地方台的团体成绩，既比个人又比集体，这种举措激起了地方台的参与热情。但几个回合下来，原来人气旺、气氛浓的几个大城市，名次都滞后，是集体荣誉感不强，选拔工作不力，还是重视不够？不得而知。 　　业余组团体比赛帷幕落下，总的看来，唱的用心了，评的细心了、主办者也操心了，就是观众在某些方面不放心，期待专业组比赛在各个方面更加“专业〞。