2023年《名利场》观后感10篇.docx

名利场观后感10篇 名利场是一部由詹姆斯·斯特朗执导， 奥利维亚·库克 / 强尼·弗林 / 克劳迪亚·杰西主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。 　　名利场观后感(一)：看了6集 　　第1－2集相对来说很差。可能是因为编剧是女的缘故，本来很容易出戏的地方都被弱化了，搞得电视剧拍出来竟然还没有原著的小说好看－－我当时是看完后立刻重新去翻原著来看的，一比照，立刻觉得小说好看太太太多了。尤其是剧中（忘了是第几集）女主突然闪电嫁给男主的时候，我非常错愕，不明白如此重要的剧情，编剧怎么居然会这样一笔带过，几个快速剪辑的镜头就算交代完事了？？实在是太不理解了，因为这不正是女主的命运开始真正发生转变的一个最关键的点吗？怎么毫无铺陈起伏转折，急忙忙地几分钟就给掠过去了？完全就是在走过场。虽然明知道这是编导刻意而为，但我仍然非常费解，明明这是全剧最容易出戏的地方，他们为什么要这么处理贝姬结婚这么大的剧情。 　　不过既然是名著剧，又已经看了开头，自然还得看完。所以又追着看了几集，终于从第3集编剧好似终于开始进入轨道，剧情的开展也开始有些看头了。但仍然不算好，如果前面最多能给三星的话，后面这几集可以打到三星半，但怎么都够不着四星。还好女主男主的演员都还算不错，能撑住场面，让我耐着性子把最后几集看完。 　　先说这些，就是一些观后感。其他的等看完最后一集的大结局再做补充。 　　又：这剧跟最近时髦的什么女权啊反主啊什么都毫不相关，人家小说是一百多年前就已经写完了的，跟现在有毛关系啊？哈哈哈。。要是这么说的话，难道说包法利夫人也是恶女主，或者是女权？ 　　名利场观后感(二)：19世纪猪猪女孩，实力占领上流社会！ 　　她被称为“英国文学史上，著名的万恶拜金女〞。 　　她生活在19世纪初，不像现代女性一样拥有和男人一样的工作时机。 　　她父母早逝，生活无依，缺乏谋生。 　　她唯一拥有的就是自己那一点年轻的美貌，和富家公子看不上的学历和智慧。 　　她只是想要追求相对优质的生活，不用委曲求全，辛苦看人脸色，在那个时代，女人不配拥有体面的工作，唯一可以依靠的只有男人！ 　　为什么一个怀揣理想、思想自由、提倡平等的猪猪女孩，要一直背负那样的恶名？这部最新翻拍的古装剧名利场，或为所有背负“拜金〞之名的女孩们正名！ 　　有科学数据指出，在女性越是靠美色攀比的时代，越是证明女性生存环境恶劣，因为她们除了利用自己的先天优势之外，别无他路！ 　　在当时的欧洲，女性的社会地位和受教育水平远远低于男性，她们可以做的工作也只是女仆、家庭教师、护士等工作，收入卑微，朝不保夕，以至于当时曾经出现过女性伪装成男性，去寻求工作时机的真实事件。 　　在这样的前提下，小碗认为女主所一直背负的“罪名〞实在是太不公平了，她年轻美貌，充满激情，会弹钢琴，会讲法语，如果是在当今时代，必然能有更好的出路，可以使用体面的方式来改变人生。 　　名利场里的女主贝琪，又或者乱世佳人里的斯嘉丽，素来都有着褒贬不一、毁誉参半的评价，无非就是说她们经营美色，追求物质，但她们仍然努力争取，活得光鲜靓丽，她们到底该不该骂？是不是历史所形容的“拜金恶女〞？关注公众号：小碗收云，来一起刷剧讨论吧，等你高见！ 　　公众号里有更多 资 ！讯 ！一手速递！ 　　名利场观后感(三)：名利场：她是英国版的乱世佳人，美貌又有野心，不择手段地爬进上流社会 　　文/罗小可 　　知乎上曾经有个帖子：“一个美貌又有野心的女人长什么样？〞 　　无论是乱世佳人里勇敢又执著的斯嘉丽，还是名利场里面不择手段爬进上流社会的贝姬，她们都用浮华的一生在诠释着这个答案。 　　英国作家莎克雷用现实主义的视角去还愿了一个十八世纪伦敦女子图鉴。 　　名利的追逐，人生的沉浮，都在一幕幕浮世绘中娓娓道来。 　　美貌有野心的贝姬，单纯善良的艾米莉亚，上流社会对金钱和地位的芸芸众生，都在充满着人性贪婪和欲望的名利场中展露无遗。 美丽双姝初长成，一个心机一个单纯 　　或许，命运从来都不是公平的，有些人一出生就是坐享荣华富贵的宠儿，而有些人一出生就输在了起跑线。 　　卑微的出身一直是贝姬内心深处不可多言的痛。她的父亲是一名潦倒落魄的酒鬼，而母亲那么是一个法国舞女。 　　这样不如流的职业，自然是被当时的上流社会鄙视，她屡屡遭受着贵族的冷眼和嘲讽。 母亲留给她唯一的遗产就是那一口流利的法语，出众惊艳的美貌，还有那横溢的音乐才华，这让她后来在攀爬上流社会中出尽了风头。 　　而闺蜜艾米莉亚却幸运地生在一个中产阶级的家庭，父亲经商，家境殷实。 优渥的物质生活把她保护得像一朵极其温柔脆弱的花朵，却往往经不住暴风雨的侵袭。 　　她们本来是女子学院的同窗好友，却因为毕业这个节点命运有了交集。 攻于心计的贝姬容许了艾米莉亚的邀约在家小住，却遇到了肥胖愚钝的乔瑟夫。 　　她把他当作自己的猎物，用媚态迷惑着她，渴望顺利地成为体面的收税官夫人。 　　眼看就要大功告成的节骨眼，艾米莉亚的未婚夫乔治出面阻止了这场门不当户不对的婚姻。 　　无比失落的她，只能黯然在黑夜里奔赴着下一个猎场—汉普郡。她即将在那里成为一名家庭教师，去奔赴未知的前程。 名利场的沉浮，站在巅峰的风光和落败 　　或许，一段精彩绝伦的故事，往往是从一个有欲望的人物开始的。 　　当失意的贝姬与风流的罗登在女王庄园相遇的那一刻，命运在冥冥之中似乎又悄然改写了篇章。 　　拥有高情商的她让花花公子罗登拜倒在她的石榴裙下，也成功地让自己获得了克劳莱小姐的青睐。 　　她终究是成了罗登夫人，一个体面贵族的妻子，不再是那个寄人篱下遭人鄙视的孤儿了。 　　他们日日笙歌，醉生梦死，每每赊账和赌博度日，华美的表象下只剩下一具空壳。 　　在名声越来越坏的当下，他们撇下儿子去了灯红酒绿的伦敦。在上流社会的社交圈内，她吸引了一个斯丹恩勋爵的注意。 　　自此以后，她迎来了生命中最风光的日子，不仅被引荐给国王，在各路权贵的宴会上成为一颗熠熠生辉的社交明星。 　　而凭借着天生的好歌喉，她在斯丹恩安排的大剧院表演中担任女主角，并且一举成名惊艳四座。 　　而丈夫罗登却因为她与斯丹恩的暧昧不清大打出手，最后夫妇两人得罪了这位位高权重的大人物，失去了在上流社会的通行证。 　　心灰意冷的罗登离开了贝姬的世界，张扬的她曾经树敌无数，如今只能被迫在欧洲大陆到处流浪。 　　她从绚烂无比的巅峰，滑落到了寒意逼人的谷底，苍凉的人生只充满着酒精。 两种不同的命运，两种不同的人生 　　都说，人生如同现场直播，你永远无法随时随地刻意彩排。 　　再次与落魄的贝姬相逢，艾米莉亚已经经历了人生的起起浮浮。 当时她的父亲破产，家道衰落，原本方案好的十万英镑嫁妆瞬间成了泡影。 　　乔治势力的老父亲奥斯本竭力反对这场婚姻，艾米莉亚却在倾轧下苦苦接受着不平等的对待。 　　最终乔治却在那场英法战争中失去了生命。如果没有上校都宾的一直痴情陪伴和拯救，无助的她早就滑落到了无情的深渊。 　　幸福终于还是握住了她的手，没有暗自收回标好价码的礼物。 　　落魄的贝姬与色迷心窍的乔瑟夫走到了一起，她把他玩弄于股掌之中。很快财富被败光，所剩无几。 　　儿子小罗登继承了财产，只愿意提供给母亲丰厚的生活费，却不愿意与这个堕落的女人见面。 　　屡屡被名利垂青的贝姬，却在韶华不再之际失去了所有珍贵的一切，亲情、友情、还有爱情。 　　她曾处心积虑地利用手段和资源，换来了名利场的浮华，最后落得孤家寡人的下场。鲜花怒马之后，却是满目的清凉，一身孤寂离索。 　　萨克雷曾说：“时间是个苍老的挖苦家，总是在嘲笑人们之前孜孜不倦追求的东西是有多么的无聊。〞 　　又如红楼梦中史湘云所言：“溪壑别离，红尘游戏，真何趣？名利犹虚，后事终难继。〞 　　两个女人的人生剧本仿佛彼此做了交换，又在五光十色的名利场中几番循坏轮回，终究是一场虚无的浮华梦影罢了。 　　追求声色犬马的物质生活或许没有错，但人生的底色也应该有饱满有力的精神世界相称。 　　毕竟，当名利灰飞烟灭之时，依然还拥有一颗不空洞乏味的本心。 　　 罗小可，一个嫁到台湾的妈妈，写关于台湾的一切，执迷于欧美剧影评。不忘初心，方得始终。 　　名利场观后感(四)：19世纪的英国姑娘穿什么傍大款 　　不管怎样，我要穿漂亮的衣服。穷人想变富。 　　名利场中的夏普小姐也不例外，总想找个钻石王老五，跻身上流社会。 　　朋友家的仆人，告诫她要清楚自己身份：「富人住在城堡里，穷人守在大门外。」 　　她莞尔一笑：「庆幸的是，我不是男人。」 　　前两集走时一袭素衣，第三集再归来便已华服加身。 名利场，左图是前两集中总穿一条灰裙子的夏普，右图是第三集再次回到朋友家的夏普　　攀附上克莱利家后，曾经瞧不上的贵族们纷纷对她献殷勤。 　　到了第四集，夏普更是耀眼得不成样子，已婚的男人都特意跑来献殷勤。 第四集已经嫁给军官罗顿（他同时也是克莱利家继承人）的夏普一身红裙，艳压群芳　　她变换的衣装，就是19世纪英国社会的名利场。 　　时政的风一吹，权势的草一动，女人的裙摆就也跟着变了模样。 　　穿着，是社会地位的一张皮。身为上流阶层的贵妇，必须保持时尚时尚最时尚。 　　法国是欧洲最会臭美的国家。 　　其他各国赶时髦的贵族，皆跟在其身后模仿。但英国曾是个短暂的例外。 　　18世纪60年代英国率先开始工业革命后，他们拥有着全世界最先进的布匹、染料和缝纫机。 　　自此，时尚不再是宫廷贵族的专利，以往奢华的洛可可风遭到嫌弃。 18世纪末期风行欧洲的洛可可风女装　　他们效仿起古希腊，掀起一场新古典主义审美思潮。 　　修米兹连衣裙应时而生，从英国流传到法国，再将扩散至整个欧洲。 19世纪初，英国新古典主义女装　　这种裙子不是古希腊女装的复制品，而是适应社会需要的新服饰。 　　材质是白色细棉布，形式宽松有衬裙，薄薄一层，又称薄纱裙。 　　它的袖子很短，裙摆长垂到地上，腰际线高至胸下，胸部缝制了护胸层。 　　乍看上去有点像是中世纪的睡衣，可以不系腰带不穿胸衣，女人的胸被解放得很彻底。 1800年的修米兹裙　　18世纪末19世纪初，正值拿破仑战争时期，英法两国打得眼红。 　　拿破仑停止了法国对英国纺织品的进口，英国女人也根本看不见法国女人穿什么。 2023年影片[傲慢与偏见]剧照。正值拿破仑战争时期，凯拉·奈特莉饰演的伊丽莎白，身穿一件修米兹裙　　直到1814年拿破仑战败，英法恢复和平建交，两国的女人们再见面时，傻眼了。 　　法国女人嘲笑英国女人土，还穿着十几年前的旧货，新式裙子的腰际线都快高到奶头了。 　　大A字裙型，裁短不拖地的裙摆，衬垫和装饰也更繁复精致。英国女人紧跟效仿。 1808—1814年英法两国女性身穿不同样式的裙子　　但没多久时尚的风向又变了，从1818年左右，女裙腰线以一年一寸的速度下降。 　　一直降到1825年，降到了正常的腰线高度，新古典主义风格的修米兹裙便也悄然退场了。 1818—1825年女裙变化　　19世纪20、30年代，中世纪哥特式元素稍稍融入其中，从领口到肩全是泡起的花边，袖口越来越大，裙摆褶子越叠越多。 　　贵妇们又穿回紧身胸衣，只有下层社会的小姑娘，还套着高腰的薄纱裙。 　　1837年，英国维多利亚女王登基，此后引领着大英帝国半个世纪的时尚。 　　在她开始统治英国的十年里，女装的风格还算趋于保守。 　　袖子打褶，领口放低，无肩带设计，类似于今天的抹胸。 　　自然，内穿的紧身胸衣也不能有肩带，靠鲸须支撑，勒出丰胸细腰，紧得喘不过气。 2023年电影[年轻的维多利亚]， 女仆为维多利亚女王穿紧身衣的剧照。右下角为紧身衣图样　　穿上这套设计的女人们，抬不起胳膊，上不来气儿，一个个耷拉着肩膀，有点驼背。 　　就连女王自己也不例外。 1945年维多利亚女王画像。请注意观察肩部　　1850年代，在她执政的第二个十年里，女王对细腰的审美到达了痴迷。 　　与上一个十年相比，贵妇们的裙子体积越来越大，裙摆也越来越宽。 　　到1853年，特别流行在裙子周围加上一圈圈的荷叶边，目的就是让裙子下摆显得更大