2023年读《风声》后感心得3篇.docx

读风声后感心得3篇 读风声后感心得一： 熟悉推理小说开展脉络的朋友会知道，在这一文体创作开展的早期阶段，作者们往往对于公平的智力角逐充满了近乎于偏执的兴趣。像是美国推理小说先驱s.s.范达因的某部经典作品，侦探为了追逐推理结构上的完整，不惜让连环命案的凶手直到完成他的最后一桩罪行，侦探才开始阐释他的完美推理。这样的安排，充分诠释了华美游戏的真谛，却多少有些反现实的意味。 当然这种状况并没有持续太久。取消现实性的作品，终究会让群众反感，毕竟在智识上的完美与真相之间，总有段距离，名叫现实，而读不到现实的作品，终究是奢侈的消遣越是奢侈，便越容易变得单调。 从广义上看，风声可以算作是一部类推理小说。它的核心是一个谜团谁是老鬼，而嫌疑人的数量是固定的吴金李顾四。更重要的，是故事的场景，被限定在一座封闭的旧楼里，显然又是对推理小说中经典模式暴风雪山庄的沿袭我们总是很难割舍对这样的故事设定的迷恋，毕竟人物很少、场景固定，可以省去很多麻烦;更重要的是这样的设定让人很有平安感读者不必担忧作者使坏，到故事的结尾拽来一个路人甲做老鬼。 麦家是个有着扎实的叙事功底的作家，他的大多数故事都颇具可读性。但这并不意味着他是个老实的讲故事的人他也会在故事结构上下些功夫，而这样做的目的，恰恰与传统推理小说的文本目的相左。风声的故事分为三部，而每一部都是建立在之前一部的破绽、疑问之上，于是读者看到的，是三个相互交错的文本，于是直到最后，人们才看得清故事的全貌。以这样曲折的方式表现一个故事，也在无形中增强了现实感。 可你真的以为，这个故事的结局，就是真实的真实吗。 回到文本中。故事的背景设定在了抗战时期，要猎捕老鬼的是日本人，因而故事成立的条件，是这位猎手一定要足够偏执，他一定要是享受智力上的乐趣的，才会在嫌疑人已经圈定的状态下，大费周章地玩抓凶手的游戏，不然，他完全可以依据古训宁可错杀一千，不可放过一个来行事。于是直到大限已至，事情已经变得无法收拾时，他才想要采取万全古法，仍然没能救回残局。 他太偏执于智识上的完美，才陷入困局。可这，不也是读者你，正期待着的好戏么。 至于老鬼的局部，最终的结局，恰恰是因为对完美的放弃而换来的。尽人事，听天命，毕竟，成事在天，过分地信任自己的智力，结局往往并不如意。所以作者刻画的，某个人的困境，刚刚好成了风声的出路。 客观上说，作品的收尾局部，引入了真实的历史人物和史实是很大胆的混搭。但这尝试毕竟不是作者所擅长的，因而最后的呈现，有些冲淡了整部作品的张力。这也许是作者因为野心所付出的代价，却也更像是某种困境了。 至于那风声，像是米诺斯王宫殿里的细线。由远及近，由近及远，你以为你抓住了它，可却仅仅是捕风捉了影。 读风声后感心得二： 风声讲述了地下工作者老鬼的故事。老鬼破译电报的能力超强，打入了日伪情报组织内部，面临身份暴露的危险时，他机智地与日伪和国民党军统特务周旋，制造种种假象迷惑敌人，使得组织内部陷入混乱，搞不清谁是真正的老鬼。但因条件所限，最后关头老鬼不得不牺牲生命，设法将情报成功传递出去。 在中国，麦家的小说可谓独树一帜。从解密到暗算，再到这部被命名为暗算第二部的风声，麦家坚持书写一种别人难以想象的生活，坚持塑造一种强悍有力、同时具有理想光芒的人格。他在论证这种生活和人格的过程中，所显示出来的绵密的叙事耐心和叙事才华，在这个急躁的时代都是不可多得的珍贵品质。 他的小说具有强大的逻辑性和事实感，这也是他改编的电视剧暗算能够风行大江南北的秘密所在。在一个以虚构和编造为主要生产动力的年代，麦家这种以实证精神为叙事根底的写作，为读者的文学想象提供了牢固的边界。他的小说之所以能引人入胜，就在于他有一种实证能力，能把假的写成真的这其实是一个小说家最重要的禀赋。 麦家写的是敌特工作，是捕风者（密码破译者）的神秘生活，这种生活，因为一般读者不熟悉，本来具有很大的编造空间，然而，麦家主动放弃一个小说家的虚构自由，而是迫使自己跟着人物和事件的情理逻辑一步一步地往前推进他笔下的人物和事件都具有强大的自我生长能力，因此，真正推动麦家小说向前开展的，不是作者的写作意图，而是洋溢在人性和事件里的那种深刻的情理。 通过这种情理逻辑的严密论证，麦家所建构起来的小说宫殿才获得了坚不可摧的真实感。风声尤其如此。一个人在险恶、闭抑的环境里，要将生死攸关的情报传送出去，如何掩护自己。如何传送情报。如何转败为胜。如何把不可能变成可能。如何既坚强如铁又狡猾似蛇。风声借由潘教授的讲述、我的推理、顾小梦的抗辩、靳老等人的回忆，以及老鬼本人潜在的自我陈述，步步为营，小心求证，每一个事实的出现，都可能被另一个事实所推翻，每一种说法的诞生，都可能受到另一种说法的质疑麦家正是在各种事实和说法的互相驳难中，使人物丰富的内心获得了强有力的塑造。这也是我欣赏麦家小说的理由之一：他的小说是有真正的人物的，他笔下的人生是可以站立起来的;他的小说是在为一种有力量的人生、一种雄浑的精神存在作证。 二十世纪以来，小说多写黑暗、绝望和恶，并且写得惊心动魄，这种来自人性深渊的力量同时也粉碎了作家对世界的信心他再也无力肯定一种健全、有信念、充满力量的人生了。这些年的中国小说重复了西方文学的这条写作道路，再加上近年消费文化的隐秘介入，平庸人生更是成了大多数小说的主角。很多人都觉察到了，这样的阅读令人意志消沉、精神松散。 风声的出现是一个信号。它似乎在告诉我们，这个世界尽管令人悲伤，但仍有获救的希望。一种贵重的人格、一种庄严的人生并非已经死灭，而是仍然活泼于广阔的世界之中，问题在于，作家有没有能力使之站立起来。把凡俗的人生和雄浑的人生对接，把渺小的人物置身于理想的悲歌之中，疲软的小说也会由此获得一种重要的、肯定的力量。风声中老鬼的成功塑造，就为麦家进行一种肯定性的写作提供了生动的例证。 在这个价值被一些人颠倒、践踏的时代，展示欲望细节、书写身体经验、玩味一种窃窃私语的人生，早已不再是写作勇气的象征;相反，那些能在废墟中将溃败的人性重新建立起来的写作，才是有灵魂的、值得敬重的写作。一个叫米格的朋友看完电影色戒后说：身体从来都不是隐私，理想才是。对那些把理想埋在心底，用身体的湮灭去成全理想却不曾有过一句辩白的人，政客和看客不敢直视，无法理解，也不会去宣扬。国人，是常遗忘的。诚哉斯言。老鬼、顾小梦式的人生何尝又不是被国人遗忘的。这样的遗忘，映照出的其实是当下文学中触目惊心的精神残缺：没有希望，绝望是没有力量的;没有光，你写的黑暗可能是假的;没有理想，甚至连幻灭的表达也显得空洞而轻飘。 因此，今日的文学，急需向我们展示更多的肯定和确信。或许，风声和色戒同时受到关注并不是偶然的，它恰恰暗合了中国文艺的精神转型：在文艺中，在现实中，那些滚烫的、坚决的身体战争背后，其实隐藏着一种令人尊敬的痛苦、一种庄严高贵的人生;懂得辨识、体认这种人生的民族，才堪称是一个精神已经成人的民族。因此，我乐意把风声看做是一个新的、肯定性的文学起点;而写出了风声的麦家，是一个值得信任的作家。 读风声后感心得三： 由电影风声起的瘾，断断续续地看了几天麦家的原著，终于在202223年的第一天把全文结束，看完后对于作者留给读者的一些疑问，查阅了网上的相关评论，那千丝万缕的感慨依旧久久萦绕在脑海中，竟还导致了失眠，于是心有戚戚，特写下此文为自己的想法留下一点记录。 东风和西风，分别从两个人的角度去阐述了当年裘庄发生的事情。在我看来西风中的描述让我觉得更可信一点，也许书中的两位当事人都未必讲了全部的事实，但单从读者的角度来选择，我还是选择了顾老。有些细节无从深究，但以逻辑关系来分析，西风的描述更为合情合理。 第一，关于消息的传出。东风中潘老的描述是，消息的传出源于李宁玉的遗物一副素描。顾老给出的反驳是，李宁玉的牺牲是在会议当天的早上，李宁玉留下的三封遗书竭力维护自己的身份，此时肥原亦不能判断李宁玉是不是老鬼，毕竟死无对证，也再无刑可施。在这样的时候处理遗物和遗体是需要时间的，在时间异常紧迫的情况下，在依旧对老鬼未能做出精确判断的时候，根本没有时间和心情去处理李宁玉的后事。何况，即便是处理了后事，将遗体和遗物送出裘庄，也必须及时找到李宁玉的家人，这需要时间。同时，更显然的一点是那幅素描。当时的情况是，共产党方面在老鳖的信息回馈中一直以为无事发生，想必当时的心情也是有所懈怠的，就算是突然之间收到李宁玉的遗体和遗物，也未必能在短时间内做出反响，何况是要分析剖离出秘密的根本画，即便找出了这信息的根本，要破译出那由草转换出的秘密也不是件容易的事情，要知道所有的一切都是肥原集团详细检查过的，肥原也是个资深的特务，他未能破译出的，放在别人身上的难度也开想而知，破译也需要时间，这就给东风的说话画出了一个大大的问号。同时，反过来说，在那敏感的时候，肥原根本不能把李宁玉死的消息那么快得放出去，毕竟存在一点可能，那就是李宁玉真是老鬼，她的死讯必然引起共产党方面的疑心，会议势必取消，从这一点来看，东风中的分析也是有问题的。所以我更相信，消息最终是由顾晓梦传出，而非潘老说的那样。有的时候人在想要回避事实的情况下，会把歪曲的想法不断灌输给自己和别人，久而久之，歪曲的就变成了真理，连自己都忘记了最初的事实，一旦事实在某天被人揭发，这样的羞赧是当事人所无法接受的，所以潘老的死，我想有着羞赧、愧疚，也有着对这段历史的释然，毕竟一位有过如此经历的九十多岁的老人也早该将一切看透，也许当内心收藏许久的秘密被人公布于众，也算是一种释怀。对潘老不抱任何感情色彩的评论，人的一生谁能无功无过，一切都随着逝者而去了，每个人都该安然。 在网上的诸多评论中也有很多人疑心第二种说法，理由其实跟第一种的分析情况有所相似，就是在那个时刻，肥原不可能放顾小梦离开裘庄。但是反过来想一想，顾小梦解谜的前提是跟肥原的那个交易，与其说是交易，不如说是一种心理战术。她在心理上破掉了肥原的思想防线，当然这归功于李宁玉的先见。肥原为什么对顾小梦不做疑心，其一是顾小梦早已在之前被大概地排除在老鬼疑心的行列，其二，那是在最正确疑心对象死后，肥原始终未能破译谁是老鬼之谜，此时出现了一位解谜者，这无疑是上天的恩赐。一个身份本就很高的人突然给肥原解开了他心里的谜底，而解得的谜底也正是肥原心中所期望的，肥原当然是兴奋的，毕竟这事已迫在眉睫。何况顾小梦言走又实际不走，这更加取得了肥原的信任。当肥原兴致勃勃地去抓捕共产党的时候，或许他根本没有想过最后竟会是眼前这幅景象。肥原在心理上早料定了李宁玉老鬼的身份，又有顾小梦给他的一剂定心药水，肥原能放顾小梦离开，同时又有王田香的跟随，这也并不是特别难的事情。也有人对顾小梦最后传递信息给老鳖提出质疑，其实我跟很多读者的想法是一致的，王田香不过是个走狗的角色。既然肥原都放了顾小梦，他又何必枉做小人呢。毕竟顾小梦还是有着很高的地位的，也许她的一句话，以后还能使王田香升官发财呢。这样的人情不卖白不卖。这也就能够解释为何顾小梦能离开裘庄并把消息传递出去了。 第二，关于顾老的秘密。顾老的秘密被作者屡次提及，却在作者誓将保守这个秘密的情况下最终未给出明确的答案。这也引发了网络上很多读者的争论。争论的两大主要观点是，其一，顾小梦在裘庄曾遭到肥原的强暴;其二，顾小梦爱李宁玉。如果顾老的秘密是大家推断的其中之一，那么我更偏向于第二点。 其一，顾小梦的身份很特殊，她父亲在汪伪政府中的地位举足轻重，即便在日本人眼中中国人似蝼蚁，但在政治合作的立场上面，肥原即便钟情于顾小梦，也大可不必犯这种错误，毕竟他当时所处的位置很是为难，找出老鬼是首要。在后文中也有提到钱虎冀二太太的时候说到他肥原不是源氏公子，会因色起乱，坏了规矩和道德。同样的道理也适宜用在顾小梦身上，他肥原断不会因色起