2023年基于模糊语言的《曼斯菲尔德庄园》研究修改.docx

基于模糊语言的曼斯菲尔德庄园研究 ：简·奥斯汀是英国著名的小说家，曼斯菲尔德庄园是她具有代表意义的作品。这部小说讲述的是青年男女之间的恋爱与婚姻，然而这部以爱情为主题的小说却充满了浓重的挖苦意味。小说的主人公是一对善良可爱的青年男女，故事就在他们之间徐徐展开。本文深入研究了曼斯菲尔德庄园中模糊语言的运用。 关键词：模糊语言；曼斯菲尔德庄园；简·奥斯汀 十九世纪的英国出现了一大批著名的小说家，而奥斯汀就是现实主义小说最为著名的代表人物，她不仅是英国十八世纪传统现实主义的继承者，同时也是英国维多利亚时代蓬勃开展的社会现实主义的开创者。奥斯汀于1812年完成了曼斯菲尔德庄园这部小说的创作，小说一问世就受到了社会各界的广泛争议。它以爱情为主题，极具挖苦意味地刻画了英国资本主义开展时期，处于乡下田园中的青年男女之间的恋爱与婚姻。本文将从模糊语言的角度分析曼斯菲尔德庄园。 一、 模糊语言在时间上的运用 曼斯菲尔德庄园是一部现实主义小说，作者采用了传统的时间处理模式来搭建这部作品的时间构架，小说中的时间是以人们习惯的单向线性向前流动的，但是，作者将整部作品的时间平均划分成了三份。故事的开端是沃德家的三个小姐的婚姻，然后一直延续了三十年之久。我们现在来分析奥斯汀如何划分这段时间。时间回到故事的开头，也就是三十年前，到了适婚年龄的沃德三姐妹都开始为自己的婚姻而努力，二小姐玛丽亚非常幸运地嫁给了一位爵士托马斯，依仗的不过是手中的七千英镑嫁资，然而有此好运的也仅限于玛丽亚小姐一个人，六年后，她的姐姐沃德小姐嫁给了一个比拟贫穷的牧师为妻，而最小的妹妹弗兰西斯小姐那么更是不幸，在姐姐出嫁后，她随便找了一个海军中尉就把自己打发了。沃德家族的人对弗兰西斯小姐的婚姻一致反对，但是固执的弗兰西斯小姐却为了这段婚姻与两个姐姐闹翻了，并与家人断绝了往来，这就是奥斯汀划分的第一个十年。然后，奥斯汀又描写了接下来十年时间内，沃德三姐妹的婚姻生活，虽然她们各过各的，没有互相影响，生活也互不干扰，但是读者却从奥斯汀的行文中一直关注着这三姐妹的生活轨迹。玛丽亚成为伯特伦太太后过着闲适的生活，像个管家婆一样的诺里斯太太将妹妹的一切都打点得井井有条，玛丽亚生了两儿两女，过着贵妇人的生活。而弗兰西斯成为普莱斯太太后因为开始与姐姐们闹翻，现在有处于完全不同的社交圈子中，所以根本上与两个姐姐没有来往，与粗俗的海军中尉生了一堆的孩子，随着孩子的增多，生活也越来越忙乱不堪，家庭经济也逐渐拮据。第十年的时候，再也熬不下去的弗兰西斯终于忍耐不住要与家人和亲戚修好，她给姐姐们写了一封信请求她们的原谅与帮助，而两位姐姐也也原谅了她当时的鲁莽并给了她很大的支持。最后的十年，也就是这部小说真正的主体局部终于再次回到了读者的视线中。 卢卡奇曾说过，没有一个人能逆时间的潮流而上，也没有人可以控制时间的流向和速度。时间是不可逆转的，不可阻挡的，也不可能被隔断或者是将不同时间的片段统一起来，时间可以将所有异质性的片段磨平棱角后在这些片段之间建立起一种无法言说，也非理性的一种联系。人们通过时间，将杂乱无章的生活变得有规律，有秩序，并随着时间的推移而兴衰更替，如果一段时间中出现的人物是没有什么意义的，但是他却与别人之间存在着某种关系，但是这种关系并不能表达任何的意义，那么这个人物就会随着时间的变化而再度隐没，他与别人的联系也就不符存在。但是这种隐没并非简单的生成或者消失，而是通过这段隐现的过程让人们能更加清晰地了解世界，而这种理解比人类的存在还要长久。曼斯菲尔德庄园中的时间解读也非常适宜，支离破碎的事情在时间的作用下归于有序，本来已经失去联系的人们通过时间的变化再度联系在一起，因此，本来已经中断的场景也在时间的推移下得以继续，故事的主体也就变得更为合理了。另外，时间让人们的想象空间可以无限扩大，不再局限于某一个方面，而是成为一个完整的系统，在想象力和文字的作用下不断向前推进。 二、 模糊中的对峙 这部作品不仅仅描写了曼斯菲尔德庄园的世界，而且还为读者展示了伦敦和朴茨茅斯两个世界的状态。所以，要想对作品中的人物及事件所表达的内涵全部解读，就必须要对小说中的时间全面理解，要将这三个世界中的差异充分地挖掘出来。在时间的作用下，曼斯菲尔德的世界是相对平稳和有序的，但是另外两个世界就比拟混乱了，伦敦的世界外表上华美堂皇，但是掩藏不住轻浮和放纵的混乱本质，而朴茨茅斯那么更为直接，是粗俗的，卑劣的混乱。这两个混乱的世界相互对峙，就将作品的象征意义充分展现给读者。作者在作品中并没有直接描写伦敦的世界，但是通过一些口头消息或者是由伦敦来的人们身上所带有的某些特定的气息转达了那个世界的状况。人们甚至可以解读伦敦是一个堕落的根源，因为朱丽叶、汤姆以及玛丽亚都是在伦敦开始堕落的，而曼斯菲尔德那么是一个觉醒之地，汤姆就是在这里重新找到了自我。克劳福特姐弟最大程度地展现了伦敦的混乱。而玛丽亚在刚到曼斯菲尔德时要雇马车拉琴侧面反映了这两个世界的差异所在。 作品后期描写了一段克劳福特小姐辞别好友范妮时的对话，通过克劳福特小姐的语言，读者可以清晰地感受到伦敦那个世界的真实状况。从亨利对范妮、玛丽亚和朱丽叶三个人的感情方面可以看到伦敦的轻浮，作者在曼斯菲尔德庄园中描写一段最能表达自私自利的一幕，亨利决定获得范妮的爱情，而玛丽亚那么认为在伦敦这个世界里，在伦敦的男女之间这种现象再正常不过。来自伦敦的克劳福特姐弟总是自然或不自然的流露出一些伦敦的习气，待人接物时他们会表现出一种来自大都市的风度，这也是当时伦敦的一种时髦。很多时候，我们喜欢将生活中的轻浮与急躁归咎于大都市，认为大都市的生活习气让人们在精神上更为空虚，所以人们开始追逐真正的自我，认为乡村总是最后的安乐之所，最后的心灵净土。在作者那个年代，英国的资本主义飞速开展，都市化进程不断加快，而这导致的直接结果就是在大都市生活的人们对物质的追求欲不断膨胀，人们对物质的价值追求高于精神价值的追求。正是因为存在这种价值观，过惯了伦敦大都市生活的玛丽亚在嫁给牧师之后，无法接受将要面临的那种朴素而安静的生活状态。在她的本心深处，仍然对奢华的都市生活充满期冀，所以在与丈夫爱德蒙之间就出现了间隙，而且这种隔膜随着时间的推移不断加大。如果单从作品的时代背景分析，作者对当时的乡村生活是充满热爱的，从作品中也不难看出他对都市生活的厌恶与抵触。在他的笔下，那个宁静的英格兰乡村是她寄托了深厚感情的地方，这种现象不仅仅表现在这部作品中，而是在她所有的小说中都将宁静的乡村作为最后的结尾。在这种情感上她并没有过激的表现，一切都是那样的自然而平静，但是我们却能看到他乡村情结的坚决，都市化对他的精神世界无法造成任何的侵蚀。因此，作品的背景环境与作者所倡导的精神以及她喜爱的人物在小说中和谐交融，并在奥斯汀的笔下尽情的奔放。 另外，读者通过范妮的眼睛可以看到朴茨茅斯的世界，通过她的言语可以感受这个世界。范妮眼中所看到的世界与她心目中所想象的世界是完全相反的，是无法接受，这让她感到非常难受。在朴茨茅斯，她一直都思念曾经在曼斯菲尔德庄园时的那种生活气息，让她时时刻刻都无法忘怀曼斯菲尔德的礼貌、风雅、和谐与条理，而最让她难忘的是那种来自乡村的宁静与和平。在范妮的情感世界中，别离后的曼斯菲尔德庄园一直占据着她心目中的主要空间，最终范妮明白了，曼斯菲尔德是她真正的精神家园，而这一切都是在她来到朴茨茅斯之后才出现的。范妮对于这完全相反的两个世界的看法也真正表达了奥斯汀对自己理想世界的看法。在朴茨茅斯等待的期间，伦敦发生了一系列颠覆性的事件，这就让范妮重返曼斯菲尔德的时候带有了回归家园及精神胜利的双重人格。而在小说的结尾，苏珊出现在曼斯菲尔德也是颇具深意的。也从侧面表达了曼斯菲尔德对心灵的净化和对灵魂的吸引。由于克劳夫特姐弟的存在，奥斯汀对伦敦世界一直是持有抵触态度的，而在作品的后期，才表现出对朴茨茅斯的态度，通过对朴茨茅斯这个世界的描写，作者也向人们传递出一个信息，没有人可以轻易改变她理想中的世界——那个充满了宁静与质朴的乡村世界，而这个世界并非朴茨茅斯这样的乡村世界可以比拟的，奥斯汀心目中的乡村保存了宁静与质朴的本质却抛弃了粗俗与鄙陋，是一个干净的甚至是纯洁的世界。所以，本质上讲，朴茨茅斯给予了范妮质朴的本质，但是经过曼斯菲尔德的洗练之后，她才能担负起真正的女主人公的角色。在曼斯菲尔德秩序的影响下，范妮拒绝了奢华与混论，真正成为一个胜利者，书中的曼斯菲尔德给人物的活动提供了一个真实的、具象的空间。然而它又是抽象的，是存在于人们心中的一个精神象征。托马斯爵士创立了曼斯菲尔德的理想，并不断保卫着这种理想的延续。充满温馨和宁静的家庭生活是爵士最喜欢和热爱的。他的力量支持着曼斯菲尔德可以维持平静，拒绝了一切外来的气息腐蚀曼斯菲尔德的宁静与平和。 其实，我们要对奥斯汀心目中理想世界做一个具体的形容是非常困难的，曼斯菲尔德庄园在很大程度上是作者心目中理想世界的认同，她在这里展现所有心中的理想。作为书名，这个庄园也正是她理想中的世界。从更高层次上讲，这个庄园已经成为一种精神意义的象征。两个世界的对峙让奥斯汀获得了理想上的胜利，让她心目的净土得到坚持和维护。 结论： 在曼斯菲尔德庄园这部小说中，奥斯汀层次丰富地刻画了女性人物，随着她们身处之地的变化，道德的变化也非常鲜明。从曼斯菲尔德到伦敦再到朴茨茅斯，奥斯汀将道德的变化轨迹清晰地勾勒出来，利用不同的空间与实践将小说划分开来，表达了奥斯汀高超的文学技艺。本文基于模糊视角对曼斯菲尔德庄园进行了深入研究。