2023年论藏族踢踏舞的艺术表现加字.docx

LUOYANG NORMAL UNIVERSITY 2023届本科毕业论文〔一号黑体居中〕 藏族踢踏舞的艺术表现力 院〔系〕名称 专 业 名 称 学生姓名 学号 指导教师 完 成 时 间 〔学号为小三号Times New Roman字体，默认字间距，其它为小三黑体，默认字间距〕 目 录 前 言 1 一、踢踏舞的特点 1 二、藏族踢踏舞的特点 2 〔一〕上身松弛身体略向前倾 2 〔二〕快速节拍与行进 2 三、西藏踢踏舞的艺术表现 3 〔一〕以节奏感传递感情思想 3 〔二〕意境隽永造型优美 4 四、小结 4 参考文献 4 藏族踢踏舞的艺术表现力 ：踢踏舞是在一种音乐的伴奏下，突出人体本身柔韧、协调与动态造型相结合的柔美的舞蹈与艺术结合的一种高雅运用。它在音乐的伴奏下，其韵律节奏、旋律都表达节律之美的特点。本文以藏族踢踏舞为研究主题，解说它的性质、特点，接着从它与音乐以及形象的营造关系来分析它的艺术表现力。最后作者阐述踢踏舞竞技性与欣赏性的异同，并就两者之间的完善方面提出自己的一些看法。 关键词：藏族；踢踏舞；艺术表现 前 言 民族的舞蹈，通常是以诗、歌、舞三位一体的形式出现的。在表演乐舞的时候，大多是三五成群，伴以简单的乐曲，一边跳舞一边唱歌。这种载歌载舞、以歌伴舞、以乐伴舞的方式，一直延续至今，为人们所喜闻乐见。藏族是我国一个有着独特的悠久的历史文化的民族，载歌载舞是他们长期的高原生活的主要方式，也是他们的民族的文化特征之一。 藏族舞蹈中的踢踏舞是该民族的代表性舞蹈。踢踏舞是一种与音乐、服装、造型等有关的艺术，它结合了脚步动作的律动美以及动感美，是一项有意识的美化表达出脚步动作的整齐、匀称、协调的形体外在美，通过力的美、健的美、动的美、形的美、声的美、色的美，踢踏舞既有着快速行进的性质，也有着律动之韵味。据此，笔者以有着鲜明的民族特色的藏族踢踏舞为研究主体，提出了关于它的艺术表现力的研究。 一、藏族舞及藏族踢踏舞的特点 藏族是分布我国西藏、青海、云南等地方的一个人口比拟多并且有着悠久历史文化的少数民族。长期以来的高原生活，让藏族人民有了自己特别的舞蹈形式。它的舞蹈的主要情感方向在于其对劳动的热爱以及宗教的虔诚。 〔一〕藏族舞的主要特点 主要动作表现为“颤〞、“开〞、“顺〞、“左〞、“绕〞等五个根本动作。脚步的根本步伐为“蹭〞、“拖〞、“踏〞、“蹉〞、“点〞、“掖〞、“踹〞、“刨〞、“踢〞、“吸〞、“跨〞、“扭〞，而手部动作为“拉〞、“悠〞、“甩〞、“绕〞、“推〞、“升〞、“扬〞等。常用的舞蹈伴奏乐器是弦子。在舞蹈动作运行的过程中，随着音乐向上的音乐节奏，舞蹈者的身体慢起慢下。 〔二〕藏族踢踏舞的主要特点 踢踏舞是在音乐的伴奏下，结合了服装、风度、体态的一种艺术形式。它通过舞蹈者的脚步与地面接触所产生的律动以及舞蹈者脚步之间的和谐来表现一定的主题的一种艺术形式。踢踏舞是藏族所盛行的，以音乐的伴奏来进行舞蹈，它借用的是脚步动作的造型、脚步打击地面的声音以及舞蹈者构图线条来完成动作。 踢踏舞是以脚步击打为主要特征，以节奏为中心。以人体脚步动作和自我表现为根底的舞蹈，在音乐的伴奏下，进行各种平衡、摆动、弹性、松弛等动作，并结合音乐主题的需要，进行波浪起伏、柔韧流动，有节奏的，并且是非常协调的舞蹈。它是以身体的带有舞蹈性质的动作为根底，在音乐的伴奏下，进行律动，舞步愉快、活泼、朝气蓬勃、文明、开朗的风格。 二、藏族踢踏舞的特点 藏族踢踏舞是流传在雅鲁藏布江上游地区的藏民舞蹈。最初是是当地人自娱自乐的舞蹈，称为“堆谐〞，意思为“舞蹈〞。由于它有许多踢和踏的动作，因此也称为踢踏舞。 〔一〕上身松弛身体略向前倾 跳踢踏舞的时候，舞蹈者的上身保持松弛，双脚轻快地打击地板。进行踢踏舞的时候的时候，完成每一个动作的质量都是有一定标准的，首先要看单个踢打动作与地板相接触的整齐性以及律动性。双腿展开时要有高度和开度，踮脚动作要轻盈；转体时角度要准确，要有立度；柔韧动作要有幅度；该届的要屈得充分，该伸的要伸得尽量，抛接要柔而准确；姿态方面，身体优雅正，腿和脚尖都要关注，臂的动作要柔而协调，头、胸的动作要随转动而富有表情。动作那么要表达流动感，速度感和曲线感，做到动中有静，静中有动连绵不断，符合一定的标准要求。 〔二〕快速节拍与行进 快速节拍与侧面行进是藏族踢踏舞的重要特征。通过节拍的快速转换以及侧面行进所展示的舞步，营造出统一的格局，让每个小节都能成为这个统一的格局中的一个有益分子。这就是三人舞编创的群体结合带来的统一感。舞蹈以功能、大小、形状的不同，按情感表达上的需要，可把它们独立设置，创造出一种的空间变化效果，或开朗，或收敛，或幽深，或明畅，就形成了舞蹈的风格。舞蹈在人的精神需要中并不以壮丽浓艳取胜，而是以雅致见长。从整体上感受舞蹈带来的艺术效果，又能细细品味其中各个细节的微妙，知其然，又知其所以然，无疑是开拓了一个更为广阔无垠的空间。 舞蹈肢体动作构图是解放时间和空间概念的约束，突破视觉范围而尽专描绘，打破正常的比例关系，给孩子们流线强烈的视觉形象效果。流线流线应着重于肢体动作流线的研究和应用，要求比自然更美、更多样、更丰富。肢体动作构图中流线不可以是支离破碎的、杂乱的，而应当是有头有尾，有来龙去脉的一系列事件。所以，艺术的元素的运用，不是随意地，而是有意识地根据裾的需要来进行。艺术的元素线的表现力和面的表现力应当结合在一起，相辅相成，而且前者应以后者为根底。 三、西藏踢踏舞的艺术表现 踢踏舞形式上很美，因为造型中有美的因素，但仅此一点，远远达不到踢踏舞之所谓“艺术〞上的满足。在表现形式美之中，结合个人的风格、气质抒发音乐及个人内在感情，扩大音乐情绪的起伏，使形式美更具有踢踏舞的“艺术〞价值，更具有魅力。 〔一〕节奏的表达 舞蹈的生成是编导对生活中典型的事物的提炼。编导把这些典型化的人体动作进行有序的安排，结合音乐的节奏来表现感情、思想。欣赏者可以从舞蹈表演的动作、节奏中可以体会得到编者想要表达的感情和思想，而且欣赏者还可以结合生活通过自己的想象来与舞蹈者达成共鸣。舞蹈通过动作来直接表达感情，这就是从“形〞〔动作〕到“意〞〔思想内容〕的感情诠释方式。 1、节奏要符合舞蹈主题的表现 舞蹈的有序的动作要以音乐为根底，音乐对舞蹈的内涵的揭示起着传神的作用。舞蹈的欣赏，也是音乐的欣赏。踢踏舞中，踢踏舞舞蹈者必须培养清晰的乐感，并培养能进入音乐的意境。才能根据音乐的情绪和节奏，充分利用身体的肢体，表现出优美的动作，以及内在的感觉。身体动作和音乐的掌握，是相辅相成的，互相关联的。乐曲美化的旋律与变化的节奏等都与踢踏舞动作有着密切的内在联系。在跳的时候，每一个动怍和组合，都应该做到认真准确，富于音乐的情绪、韵律和表现力，才能给人以艺术美的享受。使音乐的功能不仅培养美的灵魂，而且也作用于人体的健全，机能的旺盛，形体的塑造，并促进的艺术美。 2、节奏在舞蹈作品结构当中表达出思想性 在音乐上和舞蹈上表达出来的有序的节律感，就是一种节奏。藏族踢踏舞是以双手自然下垂而双脚却通过节奏来表达脚步律动之美的舞蹈。这个节奏可以让人看得见它的灵动性，也可以让人听得到它的韵律感。这种节律表达出了舞蹈和音乐有着共同的过程。而节律在这个艺术的表演的过程中不可以中断也不可以伸长，当然也不可以压缩。任意的中断、拉长或者伸缩都会影响到舞蹈或者音乐的美感。可以说，节奏就是一种使得艺术得以表达的手段之一，也是把音乐和舞蹈结合起来的一个链条。在表演中可以给观众一种雄大健壮的生命力。每个人的不同个性、不同的感情动作的表达都有着不同的节奏来诠释。身体的疲惫、心情的高亢也可以通过不同的节奏来表达。例如，要表达心情的紧张或者很兴奋，用一连串的相同节奏或者反差剧烈的踢脚动作；如果要表现人的心情是镇定的，就可以用节奏均匀的踏脚动作；躁动不安心情烦躁的动作可以用忽而跳动忽而吵闹忽而快速前进等速度不均匀的节奏来表示。 3、舞蹈表演中节奏产生的“变形〞和“达意〞 人在说话的时候，有停顿、有延长声调、有升高音也有降低音。在走路的时候也有着不同的姿势。这些声音与动作在舞蹈的表现中是用不同的节奏来表达的。因为节奏的长短与急缓，或者徐徐有致或者紧进慢行，都是表达着人的感情的根底。没有节奏就不能表达人的感情。 〔1〕“变形〞 舞蹈是贯穿着节奏和韵律的艺术。舞蹈者在表现人的各种各样的动作的时候，在表达做事情的轻巧、缓慢的过程中或者在表达不同的力度、速度时候，其实都是在表达着动作后面的人的感情状态。而把这种感情状态表达出来的节奏其实就是作品的思想内涵的表达，而欣赏者在节奏的变换中对此也有所体验。踢踏舞中，舞蹈者通过节拍的快速转换以及侧面行进所展示的舞步，踢踏舞舞蹈者如同善于把捕捉生活一刹那美好的形象、动态、景物，加以概括归纳，产生新的构思、意境，以形象、图案、色彩明暗、层次协调的配合，提炼上升到艺术美的再现，拨动人们的心弦，唤起人们心灵的美感。踢踏舞不仅追求人体动态的造型美、音乐美，还要韵律美、力量的美、流动美、构图美以及气质的美，这些美的因素都可从画里再现的瞬息艺术中摄取借鉴。从脚步的不断变化与侧面行进的变化之间的组合，加上特制的鞋子，舞步所展示的是如同从自然景物的绘画中看到的诸如太阳落山时晚霞的炫耀、雨后道道彩虹的飞舞、海阔天空浩瀚的浪花奔腾、潺潺溪流的层层波浪、飞落千丈的瀑布、万丈孤峰、松涛如海、白云无际。或者是如同奔马的雄姿，花木恬静舒展的造型，轻盈展翅的乳燕，欢快活泼的雀跃等等，大自然优美的旋律，再现在人们的视觉中，使人陶醉，犹如置身于画景怀抱之中。它们不仅激发人们感情上的振奋，而且会带来变化万象的画像和气质，更有艺术的灵感。 〔2〕“达意〞 在日常生活里，我们都会发现，有的时候，一个人说出的话，因为说的节奏变了，语气也就变化了，词句完全一样的前提下，意思却可以全然不同。一个一个字地说“我爱你〞和敷衍了事地、节奏快快地说“我爱你〞，意思可能完全不同。前者可能是海誓山盟，后者却可能是离异的前奏。这就是节奏的力量。音乐的节奏快，舞动的节奏就快；音乐的强度高，舞动的力度也就大；反之，舞动的节奏慢，强度弱，力度也就小。音乐的节奏直接影响着舞动的力度，而舞步的力度也直接关系到作品的内容之表现。当悲伤的感情是作品主要情绪时，动作的力度一般趋向于沉缓、舒慢；当欢乐的情调足作品的主题时，动作力度显示轻快、跳跃、闪烁；当爱情成为舞动的色彩时，动作力度也就变得悠长而充满激情。如踢踏舞，完全凭踏脚声和载在脚上的铜铃发出的声响伴奏，这种无语言的表达给人的思想传递胜过用话语来表达，给人的是一种心灵的节律的感应。 〔二〕意境隽永造型优美 踢踏舞舞蹈者必须培养清晰的乐感，并培养能进入音乐的意境。才能根据音乐的情绪和节奏，充分利用身体的肢体，表现出优美的动作，以及内在的感觉。身体动作和音乐的掌握，是相辅相成的，互相关联的。乐曲美化的旋律与变化的节奏等都与踢踏舞动作有着密切的内在联系。在做踢踏舞时，每一个动怍和组合，都应该做到认真准确，富于音乐的情绪、韵律和表现力，才能给人以艺术美的享受。使音乐的功能不仅培养美的灵魂，而且也作用于人体的健全，机能的旺盛，形体的塑造，并促进的艺术美，从而使更多的人来参加活动，锻炼身体。 踢踏舞表演时，上体保持不动，双手自然下垂，全神贯注于脚步动作，双腿通过肢体曲线活动的逐步伸展与收缩，表达内在感情，再加上自然的面部表情的感染力，这些表现力，是踢踏舞之“艺术〞的真正价值。 〔三〕构图之美 艺术与语言的不同之处在于艺术拜托了语言系统赋予了言语的强制性而具有无限的创作自由，通过这种自由，在艺术中，语言的信息与艺术代码之间的相互不同但是又合二为一的整体性得到诠释，那种依存关系被瓦解了，取而代之的是作为一种明显的感性被感知的有机的必然性。当人看到