2023年论徐克的导演艺术风格.docx

论徐克的导演艺术风格 ［摘 要］ 徐克是香港的著名导演，也是一个多产的电影导演，他的导演艺术风格是多样的，分析和研究徐克的导演艺术风格可以很好地了解徐克的影视作品。作为中国武侠电影的大师级人物，徐克将古典主义与现代人文主义精神结合起来，开辟了中国新武侠电影的新局面。徐克电影的最大成功之处就在于模糊了商业片与艺术片的界限，使艺术片可以拥有广阔的观众群体，使娱乐片有了一定的艺术价值。他的电影风格迥异，加之动作效果出众，欣赏性极强。 ［关键词］ 徐克；电影；艺术；风格；特征 徐克，出生于越南，少年时候就开始学习电影拍摄。后来他移居香港，完成了中学阶段的学习。1969年他在美国南遁道会大学读了一年书，之后转到了德州大学学习播送电视电影的课程，并且拍摄了他的第一部纪录片。毕业后，他积极参与本地区的有线电视制作。在回到香港之后，他参加了无线电视，进行编导工作，并且拍摄了小人物等影片。20世纪70年代以后，徐克陆续拍摄了著名武侠小说家古龙的小说改编电视剧金刀侠侣，反响强烈。尤其是到了1979年拍摄了蝶变，1980年拍摄了地狱无门等，他的电影得到了业界的一致好评，同时也在某种程度上奠定了徐克日后的电影艺术风格。蝶变地狱无门第一类型危险是徐克初期的三部较有影响的影片，这三部影片风格怪异，虽然并不能迎合当时观众的艺术欣赏的品味，票房不佳，但是徐克表现出来的电影风格特征也崭露了其诡异的影视艺术天赋。 20世纪80年代之后，徐克回归主流，商业片的制作也为其得到了一些奖项。尤其是1981年的鬼马智多星，1984年的最正确拍档之女皇密令都使其得到了较高的票房。1983年的新蜀山剑侠，徐克利用了诸多的特技与光学合成效果技术，使中国的武侠电影上升到了一定的程度，开创了中国武侠电影的新局面。80年代后期，徐克导演了刀马旦，影片的寓言性较强，加之独特的舞台造型和内容，影视效果很好。之后，徐克监制的英雄本色系列影片以及倩女幽魂系列影片都非常卖座，独特的影视特技运用使其商业片获得了较大成功。 20世纪90年代以后，徐克成为新武侠电影的掌门人，香港也进入了新武侠电影时代。新武侠影片笑傲江湖黄飞鸿新龙门客栈黄飞鸿之男儿当自强东方不败青蛇等创造了一个又一个影视传奇。徐克利用其天马行空的想象力结合灵活多变的剪辑风格，形成了武侠电影的视觉盛宴，此外，徐克对武侠电影人物的塑造，诠释了徐克对武侠电影的深刻理解。90年代后期，徐克为了寻求突破，拍摄了梁祝金玉满堂满汉全席花月佳期刀等影片，而且还拍摄了动画片小倩，这个他对不同类型影片的尝试。后来，徐克试图去好莱坞开展，期间拍摄的还击王等影片虽然具有强烈的香港电影特色，但却不适应好莱坞的模式，使其重返香港，接手了顺流逆流蜀山传等影片，虽然影片的类型不同，风格迥异，却反映出了徐克的影视艺术风格，那种豪放无拘的天马行空式的结构。进入了21世纪，徐克又拍摄了七剑等影片，这是其对社会与人生的思考，影片也包含了很多的寓意，特色鲜明。 徐克的电影众多，风格不同，类型各异。他试图融合不同的文化内容，不喜欢抄袭别人的东西，真实反映个人的心理状态。无论是动作片、武侠片、言情片、喜剧片、神话片都真实地表达出了徐克的神奇魅力和一贯的风格。徐克电影的艺术风格是他运用特技手段创造的神奇视觉感受，同时在影片的表达上是一个个天马行空的故事。这种影片的独特视觉享受符合了观众们的口味，加之影片内容的情感表达，使其影片的内涵深刻。 一、悲哀的乱世情怀 徐克的电影充满了乱世的情景，如黄飞鸿系列影片背景是清末，反映外国殖民者对中国的侵略，笑傲江湖中故事发生在明代万历年间，东厂专权。青蛇中的人妖混杂的乱世场景。将乱世作为影片的故事表达背景是具有一定的意义的。首先表现在对电影特技的运用以及个人言志的余地，符合他拍摄的武侠片和对人性的批判。其次，乱世对徐克来说反映了电影对现实的真实写照，他并不是一味地去追求历史，而是在乱世中揭示人性，进行探索与思考，这也反映了他对香港人身份的追寻与文化的认同，现实感受深刻。 徐克作为出生在越南的中国人，又经历了在美国的留学以及身处英国统治下的香港的生活，使其以一种独特的角度去看待整个社会，香港社会的诸多矛盾被徐克敏锐地觉察了，香港人没有国家感和民族感，只是一味地去逃避现实，远离现实，因此，香港的很多导演没有内地导演的国家使命感以及台湾导演的悲情，仅仅是满足于经济开展的现状。20世纪80年代以后，作为香港回归的过渡期，徐克在影片中或多或少地折射出了一些社会问题，对外乡文化的追寻，对身份的认同，对现实的思考，这就使其影片充满了思想内涵，黄飞鸿系列影片就在某些场景中反映出了香港人的心理。 二、突出的外乡情怀 徐克电影的外乡情怀突出地表达在他对传统文化和民族意识的理解，运用现代思想去重新进行继承与发扬。比拟突出的影片就是黄飞鸿系列影片，影片中到处张扬着中国的元素，充满了民族意识和情感。影片的主要矛盾反映在中国人与外国人之间，他将晚清社会的现状清晰地描述出来，他并不是一味地去描写中国人的无知和落后，而是将外国殖民者的卑劣行径，晚清政府的腐败无能等诸多要素进行了详细的阐述，挖掘了当时社会落后的深层次的原因，从而表达了当时中国人的复杂形象。此外，徐克在影片中描写了中国的文化，将风俗以及各种中国的传统习俗进行了拍摄，场景也多项选择自岭南，文化方面十分丰富，特别是舞狮的场景，充满了外乡情怀。徐克的电影内容同时还涉及了中国人的劣根性，如在黄飞鸿之狮王争霸中，中国的各个帮会为了争夺狮王称号，互相残杀，死伤无数，虽说武打场面十分精彩到位，却观众得到了一丝悲哀的感伤。那些排外的义和团、白莲教等组织一味地杀戮外国人，不分好坏，男女老幼，愚昧无知的形象得到了表达，这些也是徐克电影发人深省的一个方面。 此外，徐克的电影充满了正义，主人公往往用行动表达了是非曲直。如影片新蜀山剑侠中，他挖苦了人世间的丑恶嘴脸，揭露了人性的自私与罪恶。徐克的电影透过表层，挖掘故事的深层内涵，意味深远。徐克的外乡情怀与正义感表达在了他对人物的阐述上，李连杰版的黄飞鸿，融合了很多现代元素，思想较为开放，对待爱情更为直接，符合现代观众的欣赏口味。 三、独到的叙事过程 在叙事上，徐克电影比拟侧重于故事的完整性和生动性，具有强烈的矛盾冲突和故事情节，徐克的电影开场十分精彩，能够迅速抓住观众的视线。影片笑傲江湖开场就是黑衣侠客潜入皇宫盗走葵花宝典，观众都会质疑整个故事，去慢慢寻找下一段故事的开展，强烈的视觉冲击也为下一步的开展进行了铺垫。倩女幽魂中的开场十分恐怖，女鬼勾引并杀死了一个男人，气氛骤然紧张，观众的兴趣也被调动了起来。此外，宏大的打斗场面也被作为故事阐述的背景。影片新龙门客栈的开场营造了东厂训练士兵的场景，宏大并且惨烈，视觉冲击力强。黄飞鸿之男儿当自强中白莲教的开场演绎，黄飞鸿之狮王争霸中观看舞狮表演的开场等都是这样的。 故事的开展和高潮阶段是徐克电影十分重要的局部。故事的开展往往都是诸多矛盾的混合体，不同利益集团的相互纠葛，其深度和广度都不断增强，故事的开展一浪高过一浪，观众会被陷入其中。影片新龙门客栈中，多方势力为了到达自己的目的，时而缓和时而紧张，精彩绝伦。黄飞鸿系列影片和笑傲江湖系列影片也都是具有多个利益集团，矛盾很多，复杂多变，影片的高潮局部是主要矛盾的对决，正邪之间的较量，正义一方的胜利往往是以一种不同的方式结束的，观众得到了很大的愉悦。徐克的电影情节往往一波三折，对情节良好把握，使影片可以很好地把握观众的欣赏心理。影片新龙门客栈中的很多打斗场景都很经典，东厂与周淮安的人打斗最为热闹，在剑拔弩张的时刻，金镶玉舒缓了紧张局势，泼水说很热，使紧张的局势暂缓，观众们也对此印象深刻。 徐克影片的故事结局具有一定的意义。影片黄飞鸿之狮王争霸中的结尾是黄飞鸿得到了狮王令牌，却感慨对现实的无奈，在清末的大背景中，主人公不能力挽狂澜，只能是在困惑中黯然离去，故事的结局也许会让观众们回味无穷。 四、刺激的视觉盛宴 徐克的电影之所以能够吸引观众，关键一点就在于他的影片是视觉盛宴，拍得十分精彩，无论是武侠片、动作片还是一些情感片，都能引人入胜。 电影的运动镜头的使用是徐克电影视觉冲击力强的一个因素，通过对演员的调配，加之摄影机的运动，构成了徐克电影的经典影像，具有一定的美学风格。此外，徐克利用了广角镜头的拍摄，造成了光学变形的效果，镜头剪辑也使得动作美感十足，看起来十分痛快。 动作场面是徐克十分注重的一个方面。黄飞鸿系列影片中较多场景是在空中进行的，尤其是立体空间。如用梯子搭出塔来进行打斗，在椅子搭成的圣坛上进行恶斗，用木头搭建成的塔进行搏斗等。纵向空间的利用使其对影片气氛的营造，人物的塑造都起到了关键作用。尤其是狮王争霸中的舞狮场景可以说开创了一代动作场景的先河，宏大的气势，色彩的斑斓，使观众享受到了视觉盛宴。 动作的诡异也是徐克武侠片的特点。徐克利用很多的武器进行影视描绘，如东方不败中的绣花针，左冷禅的一指神功，还有就是无数的暗器，诡异的兵器都是他影片中的亮点。这些武器的使用势必使观众得到极大的愉悦，感官刺激强烈。 徐克对人物造型的设计也是十分独到的。东方不败的人物造型特别倾向于日本式的和服，特点鲜明，任盈盈偏重于少数民族的服饰，这种不同地域风格造型的搭配造就了不同的银幕形象，加之影片中的很多奇异建筑和场景，让人感受到不一样的电影风格。 徐克十分迷恋特技的运用。在很多的影视作品中他都采用了大量的特技，如新蜀山剑侠，就创造了唯美的奇幻世界，倩女幽魂中的树妖和僵尸都是科技创造出来的产物，给人新奇的感觉。蜀山正传更是运用了大量的数字技术，在视觉上形成了武侠电影的新风格。 ［参考文献］ ［1］ 姜敏,金晓非.导演分析［M］.石家庄:方圆电子音像出版社，2022. ［2］ 陈默.武侠电影史［M］.北京:中国电影出版社，2022. ［3］ 姜敏,黄钟军.电影作品赏析［M］.石家庄:方圆电子音像出版社，2022. ［4］ 姜敏.影视艺术教育［M］.北京:人民出版社，2003. ［作者简介］ 王喆〔1983— 〕，女，河北秦皇岛人,秦皇岛职业技术学院助教,主要研究方向：视觉传达设计;王蕾〔1981— 〕，女，河北秦皇岛人,秦皇岛职业技术学院助教,主要研究方向：环境艺术设计。