天道酬勤工稳灵动见风采林奎成佳轩的艺术兴趣广泛，摄影、篆刻、书法几个方面均有所涉猎，书法方面长于篆书、隶书和行书，尤以小篆最可称道。从艺术的角度看，小篆可分为两大类：秦篆、清篆。秦篆以泰山刻石和峄山刻石为祖本，讲究结字匀整，线条圆润，点画起止，粗细一致，即所谓“玉筋〞笔法。清篆那么由清代书家在学习秦篆根底上，而实线感悟而成，其结体变匀整而为倚侧相生，笔法变玉筋而为篆隶互渗。二者相比，各有千秋，秦篆显示功力，清篆显示才华。就当代人的审美情趣而言，清篆的清秀飘逸和灵动华美，更易为人们所喜爱。当今书坛最擅此道者，首推开封桑凡先生。桑先生的小篆作品，在杨沂孙、赵之谦的根底上，以清末民初王孝禹的构字间架为标准，又融入了自己的笔法特点，结体疏密有致，点画起止，摇曳多姿，较之前人面目，愈加清秀华美而俊朗飞动，盱衡当代，无人抗手。佳轩是桑凡先生的入室弟子，名师亲炙，自然出手非凡。看佳轩的篆书，已得师门的堂奥之秘：篆法娴熟，布局绵密，举重假设轻，首尾贯穿，洋洋洒洒，游刃有余。我们知道，写小篆最吃功夫，篆法的不容丝毫错乱自不待言，举凡使转的曲折盘旋、行笔的起止开阖、结构的相互照顾、疏密的动静照应等等，一处不周，通篇皆废，此所以有些人数十年翰墨不辍，但一成作品，看起来总给人以呆头呆脑或别别扭扭的感觉，其原因盖在于此。写字本身并不难，难在把假设干字组合起来，使之成为浑然一体的“字群〞，这个字群，必须部伍整齐，风格一致，犹如军事上的仪仗检阅，一人错步，全队皆乱。有人说，书法创作要把一幅作品当成一个字来处理，这是很有心得的真谛之言。从这个意义上看，佳轩是成功的。字法与章法的成功與否，是衡量书法爱好者和书法家的分界线，显然，佳轩已经轻松地越过了这条界线，进入了成熟书法家的行列。然而，问题不止于此。一个成功的书法家，字法、章法之外，还有一个更为严刻的衡量标准：笔法！我们看佳轩的作品，结体工稳而匀整，而这种工稳匀整，又不同于秦篆的对称和刻板;运笔灵动而流畅，而这种灵动流畅，也绝不是时下的浮滑和放纵。工稳与刻板是一对儿矛盾，流畅与浮滑是又一对儿矛盾，它们之间的界限，既清楚，又模糊，在书法实践中，稍不留意，这两对矛盾便会相互混淆、缠绕不清，因而如何把握好这个“度〞，对每一个书家来说都是绕之不开的重要课题，过与不及，皆非所宜。而佳轩在这个“度〞上把握得很有分寸，他能把这些矛盾处理得恰如其分，既不过，亦无...
