2023年《一代宗师》影评.docx

一代宗师影评 篇一：一代宗师观后感 一代宗师观后感 念念不忘，必有回响。是台词里的。自昨晚看完一代宗师之后，就忍不住想说点什么。尽管没如何看明白，但是非常喜爱。 先说剧情。被剪后的影片长125分钟。当时看到四分之一的时候以为是武打片,看到四分之二又觉得应该是爱情片,看完四分之三之后感受又像是传记片,直到出片尾字幕了才觉察可能只是MV表示期待一下原长4时的版本。个人感受这部电影禅机太多了，多到一不注意就会不明白为啥下一个镜头就变成了那样。典型的王家卫式叙事风格啊,腾跃性强，散文一样的，不熟悉的人如我就会觉得碎。但也有人表示了：事实上故事非常明朗啊！主要讲确实实是宫二的复仇嘛：大师兄弄死了师傅,师傅的女儿也确实是大师兄的小师妹因而弄死了大师兄,然后小师妹就对师傅曾经的接班叶咨询开场了蒙太奇式的单相思（忍不住插一句：悲催的宫二啊,要是当时有打给叶咨询,那还不得分分钟就搞定了大师兄）。期间还有小沈阳和本山大叔露脸,同时穿插2046版的叶咨询,打斗剧情确实是圣斗士星矢的“大家还没看清晰什么事,就完成搏斗了,事实上一秒种他已经打出了无数的天马流星拳!!! 〞 再说画面。去之前明白有梁朝伟章子怡,也明白有本山大叔和小沈阳，一入座才觉察原来乔妹也在啊,话非常不多,差点儿让我以为她演的是哑妻啊!也许伦家只是来圆旗袍梦的吧！说到旗袍，金楼里女人们的旗袍画面美极了,镜头从模糊到明晰,从明晰到精细,让人想起着旗袍的张曼玉从走廊的这头走到走廊的那头了王家卫影片里的 画面总是唯美的，细节处理精致无比，几乎每个画面截下来都能够做桌面了。如此的例子在东邪西毒、把戏年华、阿飞正传、重庆森林里等不胜枚举。影片里配合风格的摄影更是让武打场面酷劲十足,两场雨战、章梁过手、章火车前单挑张等，拳法都是变幻莫测，令人赏心顺眼。难怪有人称王导是完满的电影工作者，总能够让人感遭到他的十足诚意呵。 接着说演员：1.梁朝伟笑得痞痞的，但我喜爱。2.国际章美翻了，所穿的风衣淘宝必火，宫二穿着它在雪地里的曼妙武姿着实令人印象深入啊。3.宋慧乔演确实实不是哑巴，只是想来拍几张穿有旗袍的年代风景照？4.原来还有张智霖，但是曾经的郭大侠，如何形象颇似风声的苏有朋呢？5. 张震果然没白跑龙套,毕竟为拍此片而学了一门功夫,还获奖了。沈阳能够好好排小品吗无任何笑点的情况下都能够惹得大家傻笑好几次 最惊艳的是那句只有一个字的张震的台词：“操！〞 最后总结，墨镜王的风格一如既往,演员演技一流,画面美轮美奂, 剧情不熟悉其风格（但愿有一天我能明白）的请在家长的陪同下慎重观看 篇二：一代宗师影评 一代宗师影评 关于一部影片的考量，通常参照一定的类型系统，关于一代宗师来说，这个系统是武侠类型片。王家卫在电影中引入了浅显的武林争霸与江湖恩仇的故事套路，他也因而遭到浅显电影观众的围歼。作为反类型的作者电影的代表，王家卫的电影从来都未受制于任何类型的桎梏，一切以既有经历作为参照标准的考量都是徒劳。抛却叙事逻辑的考量，一代宗师是一部真正能够用来叫做电影的电影，由于，它在人物内心的推拿定夺、环境气氛的铺设营建、打斗场景的细节展示方面，无不让这部民国武侠片弥漫了一种电影化的意情绪，能够称其为诗意武侠。 在一代宗师中，这种诗意首先表如今王家卫摒弃了传统的叙事架构和完好的人物线，把紧凑的主线叙事转化为松散的群像叙事。在这部反映“逝去的武林〞电影中，王家卫在八年的筹备之中，从最初想拍“一个人〞的念头就演化成拍“一群人〞和“一个武林〞的野心。这也是为什么非常多人看完影片之后，觉得构造支离破裂，人物有始无终的缘故。因而有人质疑，影片到底是在说“一袋宗师〞依然“一代宗师〞？关于一部电影来说，如此的追咨询未免过于匠气。 谁说王家卫确实是在拍一部武侠或者是功夫宗师的电影？ 大师级的导演往往都是言在此而意在彼。作为华语导演中最出色的代表，李安和王家卫可谓双峰并峙，前者的卧虎藏龙不断被当做武侠片的一个标杆，假设扒下武侠这个外衣，事实上李安表达的是他电影的一贯主题——“欲望〞，只不过这种欲望被表层喧闹的打斗所掩盖，而李慕白与玉娇龙的情欲更是被深埋不被觉察；王家卫也对武侠有本人的理解，“武侠确实是功夫，功夫确实是时间〞。假设要高度提炼王家卫电影一贯的主题，那应该是——“时间〞，从这个角度来说，李安是欲望大师，而王家卫那么是哲学诗人。 在王家卫的电影中，时间从来是打通的，不管角色是武林高手依然毒枭警察，题材是古装的亦或是时装，王家卫永远是立足于当下人的情感状态，用诗意的语言去表达人生的“沧桑〞（侯孝贤总结本人的电影是表现人的苍凉，王家卫那么认为本人的电影表现“沧桑〞）。 W 时间感不断是贯穿王家卫电影的一条细细的红线。他的非常多电影都会让我们考虑时间的存在。有的电影名字本身就具有是时间感，比方2046（1997+50-1），把戏年华……大局部电影那么会通过人物的情绪状态让我们关注时间的流逝，比方阿飞 正传中对一分钟朋友的理解，“一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，由于你，我会记住这一分钟。从如今开场我们确实是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，由于已通过去了。〞；在重庆森林中，金城武每天执拗地去买5月1号过期的凤梨罐头，原来感情也会过期；堕落天使中的一个天使从来不放弃任何跟人磨擦的时机，由于他认识到，“每天你都有时机和非常多人擦身而过，有些人可能会变成你的朋友或者是知己〞，春光乍泄中，何宝荣在每次堕落的生活后就会对黎耀辉说“不如让我们重新开场〞， 同样，一代宗师讲武林是假，讲人生的沧桑是真。我们宁愿相信，王家卫再次用了一个华美的功夫片讲了做人生在世的道理，“人活一世，有人成了面子，有人成了里子，都是时势使然〞、 “世间所有的相遇，都是久别重逢〞、“说人生无悔，那是赌气的话……生假设无悔，该多无趣啊〞、“我选择留在我本人的岁月里了〞，这些道理，连同王家卫之前的电影台词，勾连成一片王氏金句…… 作为影像诗人的王家卫，他的电影从未遵照丝丝入扣的戏剧性叙事逻辑，这是王家卫独特的电影美学。就好似不应该用小说的标准要求诗人作诗，我们也无需要求王家卫必须给人物关系和故事构造一个说法。在公映的130分钟的版本中，王家卫照顾到现代观众的接受适应，使用了浅显的编年体作为时间上的构造，以防止人物存在的无所根据，但是王家卫照旧没有放弃本人的风格，在每个时间的节点上，不同的人物呈现不同的情感状态，而在今后的4个小时版本中，王家卫会把这个风格化放大，他倾向于章回体小说的构造，如此一来，人物线会更加斑驳，人物的情感状态以及人物关系会更加缺乏表层的因果关联。这是现代电影的最大的表现方式——遵照心理逻辑以及生活逻辑。 除了在叙事上的超脱传统之外，一代宗师的诗意更在于它继承了王家卫一贯的超脱现实的影像风格。在王家卫的影像世界中，总会有那么一点跳脱、一丝奢侈、一份诗意，拒日常生活经历于千里之外：大特写、升格镜头、唯美的灯光布景、时代和动作以及细节场景的不遗余力的展示都让他的电影充满了极强的方式感和风格化特征……在一代宗师中，那是宫二复仇的东北火车站段落，是叶咨询大展拳脚的那个雨夜场景，是宫二为父送殡时的漫天飞雪的情境，是叶咨询和宫二不断交织时一个脉脉的眼神……唯美诗化的镜头让时间驻足。宫二和叶咨询唯一一场功夫商讨戏处理得到位得体。在金楼的一段打斗之后，二人在一起过招的特写画面通过了升格处理，既拉伸了时间，也延宕了情感，这种调度方式形似卧虎藏龙中玉娇龙与李慕白二人在竹林上的那段竹叶滑过人脸的段落，李安把那场戏叫做“意乱情迷〞，而王家卫也通过这个镜头奠定了叶咨询和宫二几十年的情感基调——欲拒还迎、欲说还休。二人的感情配合着王家卫式的慢板音乐，大概将我们拉到把戏年华中的那种用眼神交流的暧昧情境。 在一代宗师中，王家卫在对武侠世界的想象和认知之外，传达了一个人所必经的成长过程——“见本人，见天地，见众生！〞，在东邪西毒中，王家卫表达了对人生不同阶段的认识，“每个人都会通过这个阶段，见到一座山，就想明白山后面是什么。可能翻过山后面，你会觉察没什么特别。回望之下，可能会觉得这一边更好。〞在一代宗师中，这个认识变成“一个人只有翻过一座山，才能将眼界翻开〞（大意）。“念念不忘，必有回响，有一口气，点一盏灯。有灯就有人……〞王家卫用这句话表达对武林世界的设想，它同样能够被用来为王家卫做注解，为了本人心头的这口气，他打破了2046筹拍五年的记录，将它刷新到了八年，并三度更改档期，只为了心中的那片武林。好电影不可能速成，需要的是精心的手工打磨，在方便面时代，王家卫以苦行僧般的修炼，让我们看到了机械复制时代的大师修为。 鸿爪 发布于： 2023-01-07 00:05 篇三：一代宗师 影评 逝去的武林与民国 一代宗师虽以精巧的画面和如诗的台词收获赞誉无数，却也由于片长限制无法将人物呈现得面面俱到，令不少观众产生了“看不明白〞的困惑。除去打得过瘾的“面子〞戏，电影事实上亦有“里子〞理。 念念不忘，必有回响 电影里的宫家二小姐宫假设梅，为了报杀父之仇，断发奉道，一辈子不婚嫁不生育，不传自家的绝学。这是属于民国人刚烈的极致，在戏剧的范畴里属于受儒家悖论而成的古典悲剧美，宫二有天赋，但是没有生在属于本人的大时代。我们都看到了一种超凡出尘的思想，这不是寡淡之人的修道，更像是极端性格对自我的自虐式放逐。她是值得尊敬的，却又是无法接近的。 面子和里子 宫二的父亲宫宝森临终时留下一句话：不咨询恩仇。这说明老爷子早已经看透一切：新人要出头，留住了自家的面子，却失去了自家的里子。宫二缺少一个转身，她宁愿回头，守着身后身，也不愿意望着眼前路。而叶咨询与一线天最终把本人的功夫传承下去，就像电影里说的那样，留一口气，点一盏灯。勉强求全等于固步自封，只有传承的灯亮着，武林才不会寂寞。 民国的风貌与仪轨 电影中豪华的金楼是一个名利场，在叶咨询看来是英雄地，里面有许多深藏不漏的高手，戏里说的人活一世，能耐是其次的，都是时势使然。但是事实上更动人的是，非常多人默默在做非常多事情，他们没有光环，他们默默地把祖宗传下来的东西，一路传下去。他们面对的不是高山，而是生活。在动乱的民国岁月，他们困难地前进，秉持着“穷那么独善其身，达那么兼济天下〞的理想，不断地为后人续灯。 这部电影展现了百年前民国的风貌与仪轨，她的漂亮动人让我们能够回忆和反思，我们确实能够承担起传承的责任，为寂寞的世界添些光亮。