2023年陕西历史博物馆藏陶瓷枕选粹陕西博物馆网络预约.docx

陕西历史博物馆藏陶瓷枕选粹_陕西博物馆网络预约 　　陶瓷枕是我国古代夏令避暑的寝卧佳品，又是雅俗共赏的工艺品。它以独特的造型，丰富多彩的装饰题材和多种多样的装饰技法而独具艺术特色，在陶瓷史上占有一定地位。陶瓷枕始于隋，盛于宋、金，历代相承不衰，尤其在民间颇为普及，亦最能反映当时的社会习俗和生活情趣。由于时代不同，窑口不同，以及人们思想意识和社会风气的变化，其造型、纹饰、装饰技法亦不同，形成了不同的风格。本馆藏有一批唐至元代的陶瓷枕，不乏精美之作，经整理介绍如下。 　　 　　 　　一、陶瓷枕的选介 　　 　　1．三彩方枕：(图1)长11．6厘米，宽8．5厘米，高5．5厘米。陕西唐墓出土。长方形，浅绿色底，各面均有四至五组黑线描绘的阴刻菱形小花朵，上、下面花芯为黄色，色彩明快亮丽，纹饰排列整齐有序。侧有小孔，胎灰白。制作颇为工整、精巧，花朵绘制得一丝不苟，色彩富贵艳丽，釉色晶莹润泽，是三彩器中的精美之作。 　　2．三彩狮座枕：(图2)长12厘米，宽8厘米，高厘米。1985年陕西渭南征集。椭圆形底座上有卧狮，狮背驮椭圆形枕面，枕面微凹，上刻花卉和如意云纹。通体施黄、绿、褐三色釉，自然流畅。狮子怒目圆睁，须毛奋扬，形象威严神气。狮子素被视为祥瑞之兽，以威武猛烈见称，佛家以为狮吼能使群兽，陵伏。由于其形象雄壮可爱，古代多以狮子形象做装饰。此枕形体小巧，可能是医用脉枕。 　　3．三彩犀座枕：(图3)长15厘米，高9．8厘米。铜川市耀州窑遗址出土。犀牛卧于长方形底座上，背驮一花叶形枕面，枕面两端上翘，中间内凹。犀牛突眼大鼻，嘴角伸出两颗长齿，头顶有一犀角，全身刻鳞纹。通体施黄、绿、褐三彩，釉面莹润光亮，釉色熔融，互相浸润，形成斑驳淋漓的色彩。史载：我国古代原产犀牛，唐代时野生犀牛已根本绝迹，越南国曾于“贞观初遗使贡驯犀〞，把驯犀作为珍禽异兽献于唐朝廷。此枕色彩绚丽，犀牛形象逼真，造型别致，是唐三彩中难得的艺术佳品。 　　4．白釉黑花荷莲纹瓷枕：(图4)长24．5厘米，宽19．5厘米，高11匣米。1983年从北京文物总店调拨。圆形台座上有如意头状枕面。白釉为底，枕面周边用墨彩绘出宽边，中间黑色方形开光内绘黑花荷莲纹，荷叶上的叶脉又用锐器划出，黑花白线，简洁明快，立体感强。开光外两边绘花结纹，台座底部黑色宽边。胎青灰，瓷化程度高，侧有小孔。为宋代磁州窑所产。此枕绘画技艺精湛，用笔简练洒脱。这种用锐器划出细部的装饰手法，富有一种笔情墨趣。磁州窑观台镇遗址发现了许多如意头形台座枕残片，和此枕特点有相似之处，由此判断此枕可能是观台窑生产，为宋代流行的式样。 　　 　　5．白釉珍珠地划花折枝牡丹纹枕：(图5)长30．5厘米，宽22厘米，高12厘米。1951年本馆征集。枕为圆梳形。通体白釉泛黄，枕面划折枝牡丹纹，空白处珍珠地密集。胎灰白，后墙有孔。珍珠地及纹饰呈黄褐色。构图线条流畅，为北宋磁州窑系所产。 　　珍珠地划花是晚唐兴起于河南密县窑的一种装饰技法，它是借鉴唐代金银器錾花工艺而创制的一种工艺，装饰效果独特。北宋以后传播到河南登封、鲁山、宝丰、修武、新安，山西介休、河津、交城和河北磁州窑。珍珠地划花工艺增强了图案的装饰意味，成为宋代北方民窑中的特殊产品。 　　6．白釉珍珠地划花缠枝花纹枕：(图6)，长3l厘米，宽22．5厘米，高12．5厘米。汉中征集。枕为四瓣轮花形。通体白釉微泛黄，枕面划缠枝花纹，空白处珍珠地，花纹与珍珠地呈红褐色。枕侧细线区分前后二局部，前面划规矩的朵花纹，间以珍珠地；后面划花卉纹，间珍珠地。花纹细致入微，一丝不苟，珍珠地密集、匀称。制作工整，枕墙孔，为珍珠地工艺中的精美之作。登封窑的珍珠地排列整齐，为同类装饰之首，此枕可能为北宋登封窑所产。 　　7．白釉珍珠地划花缠枝花纹枕：(图7)长43．5厘米，宽18厘米，高13．5厘米。1959年本馆征集。枕呈腰圆形。釉洁白润泽，枕面划缠枝花纹，空白处为密集的珍珠地装饰。枕侧细线划分前后左右四局部，每局部均划花卉纹。花纹与珍珠地呈褐红色。胎体厚重，胎质灰白细腻，底无釉，后墙有孔。其构图清新、生动，纹饰活泼、自由，具有浓郁的民间生活气息。腰圆枕是由圆梳形枕演变而来，盛行于北宋和金代。此枕为磁州窑系所产。 　　 　　8．三彩荷叶孩儿枕：(图8)长33厘米，宽15厘米，高16厘米。1979年陕西省周至县玉竹村出土。长方形圆角底座上有一侧卧男孩，男孩身上为一荷叶形绿釉枕面。所塑男孩眉目清秀，面带微笑，头发从中间分开分别在耳后扎成两髻，头发前面有两个花卡做装饰。身着黄色衣裤，镶绿色边，手抱小动物，赤脚。手、脚均带镯，显得活泼可爱。古人认为孩儿枕宜男，反映了中国传统观念中“多子多福〞的观念。孩儿枕出现于北宋，一直沿续至金代。此枕为磁州窑所产。 　　9．白釉黑花卧女枕：(图9)长46厘米，宽12厘米，高20厘米。1983年陕西省黄陵县黄帝陵附近出土。枕为一女孩曲膝左侧卧状，其腰身圆平微下凹，形成舒适的枕面。女孩扎两个小辫，左手枕于头下，双腿弯曲，悠闲自如。枕面与衣衫为赭黄色，枕面中间绘黑色花卉，衣衫上绘黑色桃花纹，黑色领边上饰有珍珠。枕底墨书大定十六年五月〞七字，即金世宗大定十六年(1176年)。因之此枕亦成为断代的可靠标准器。金代扒村窑生产的卧女枕，多以赭黄色化装土为衣着。1983年河南淇县北阳乡残墓中出土一件金代卧女枕，和此枕如出一人之手，非常相似。上海博物馆和北京故宫博物院均收藏有扒村窑生产的卧女枕，其造型、装饰技法、彩绘等特点和此枕也如出―辙。据此，此瓷枕应为金代扒村窑所生产。 　　 　　10．白釉剔花婴戏莲纹枕：(图10)长45厘米，宽18厘米，高11．5厘米。1956年西安附近出土。枕为八角长方形。枕面装饰采用白釉剔花技法，形成褐地白花。共三局部内容：中间婴戏莲纹，两边均为莲花纹。婴孩肌体饱满，赤身裸体，双手拉扯莲茎，戏于莲花之中，顽皮动人。画面自然活泼，手法简练，寥寥几笔神情意态栩栩如生。胎灰白，釉莹润，右墙有小孔。此枕的制作过程是先在成型的枕面上施一层白色化装土，刻出纹饰后把纹饰以外的地子剔去，露出褐色胎地，最后挂釉高温一次烧成。这种装饰流利洒脱，别具一格，酱白两色相衬，纹饰突出醒目，略具浮雕感。白釉剔花装饰以河北磁州窑为代表，另外河南登封窑亦烧此品种，风格与磁州窑相类似。 八角形枕在北宋晚期非常流行，一直延续至金代。这种平面大小有异，体积较大的枕可能为金代瓷枕。 　　11．三彩划花折枝牡丹纹枕：(图11)高9．5厘米。1952年征集。枕为圆梳形。枕面划花折枝牡丹，花为赭色，枝叶绿色，枕周边划双线纹，并绘绿色宽边。枕侧绿釉，后墙有小孔。造型规整，胎体较轻，胎土黄，瓷化程度高，几笔简单的刻划分外流畅，是一件难得的珍品。 　　12．三彩划花虎纹枕：(图12)长25厘米，宽11厘米，高18．5厘米。1985年陕西省韩城县安吉寨出土。枕为扁瓢形。枕面划花卧虎，虎为鼓目锁眉，形象生动，以黄釉绘成，周围绿釉衬托。枕墙黄釉，印花锦纹，后墙有小孔。胎色红，胎骨较松疏，硬度较差，有较厚的化装土。画面构图简练，线条粗壮均匀，流畅自如。釉色鲜纯粹，比照清楚。虎被视为瑞兽，作为勇猛的象征，成为民间喜闻乐见的形象，虎纹在金、元时再次广为流。扁瓢形枕是一种比较特殊的造型，大概为金代某一地区烧造和使用。 　　 　　13．三彩剔地划花婴戏纹枕：(图13)长24厘米，宽10厘米，高8．5厘米。1985年陕西省韩城县安吉寨出土。扁瓢形。枕面剔地划花婴戏纹，婴孩为粉白色，光背赤腿，颈带如意圈，手带玉镯，身上缠有一条飘起的绿色绸带，婴儿为爬卧状，正回首顾看身后的一只绣球，生动活泼。纹饰凸起，有立体感。枕为深绿色底，黄色宽边。枕墙四侧黄釉，印锦纹。胎色红，化装土甚厚，修胎细致，后墙有小孔。图案规整，线条流畅，刀锋刚毅有力，釉色厚而艳丽，画面生动逼真。 　　 　　14．三彩剔花花卉枕：(图14)长40厘米，宽17了厘米，高10．5厘米。陕北清涧征集。枕呈不规那么六角形，平面大小不同，枕的前、后面较平直，两侧面为八字外撇状。枕面稍下凹，并剔花折枝花卉，花的轮廓涂黄釉，白花，绿叶，墨绿色底，黄釉宽边。纹饰凸起，有浮雕感。枕前墙印锦花纹，后墙浮雕朱雀、人物纹，均涂黄釉。胎土红，后墙有小孔。为金代流行的式样。 　　15．三彩叶纹枕：(图15)长36厘米，宽15．5厘米，高13厘米。1956年西安曲江池西村元代段继荣夫妇墓出土。枕为长方形，枕面稍凹，用黄、绿、红彩绘成由花卉纹、十字纹等组成的树叶纹，周边绿色宽边和黄色窄边。枕墙绿釉不及底，前墙有小孔。胎土黄、细腻。据其墓志记载，段氏卒子壬子年，夫人卒于乙丑年，于乙丑三年合葬。由此推知这种叶纹枕流行于金末至元初。 　　 　　二、陶瓷枕相关问题探讨 　　 　　本馆所收藏的陶瓷枕，形制上有箱形枕、兽形枕、人形枕；时代上主要从唐至元，为枕的最盛行时期；从窑口上看，以北方磁州等窑口所产最为多见。磁州窑是我国北方最大的民窑体系，分布于河南、河北、山西诸省，其生产数量之多，影响之大，流传之广，为民间瓷窑之首。它最突出的特点即面向群众，面向生活，以富有乡土气息与民间色彩见称。工匠们没有约束和限制，聪明才智得到充分发挥，用笔简练流畅，自由奔放，表现人们喜闻乐见的内容，反映出民间艺术豪放朴实的风格。 　　1．磁州窑高超的化装土艺术特色：从馆藏陶瓷枕来看，磁州窑巧妙利用化装土是其一大艺术特色。磁州窑的化装土最早为白色优质瓷土制成的泥浆，是为了适应粗瓷细作，掩饰胎体缺陷。后又出现了有色化装土。白釉黑花卧女枕，其赭黄色衣衫即施了一层赭黄色化装土，上绘黑花，再施透明釉烧制而成。白釉剔花婴戏莲纹枕是在较厚的化装土上进行剔刻，再剔去纹饰外的化装土，亦是化装土艺术的变化。珍珠地划花枕，亦先施较厚的白色化装土，经刻划纹饰、戳印珍珠地后，又在纹饰内着一层色粉，(有的不着色粉)用力蹭擦，使花纹、珍珠地的凹处着满色粉，施釉烧好之后，纹饰内呈褐红色，非常漂亮。化装土不同的使用，到达了不同的艺术效果，使化装土成为一种装饰艺术，并到达了高超的水平。 　　2．关于金三彩：关于金代三彩枕的断代，主要从造型、釉色、胎以及与河南所出有纪年的金代三彩标准器参照而定。过去传统观念认为宋、金时期生产的三彩统称为宋三彩，近年来根据新的考古资料研究，有金三彩之说，其特点为施有较厚的化装土；釉色厚而鲜艳、纯粹、润泽，填色规整；装饰手法以划花为主，刻、剔为次；线条粗壮匀称，流畅自如；多为生活实用器；烧成温度高。烧制窑口有河南巩县、登封、鲁山、禹县扒村、宝丰和磁州窑等。元初三彩叶纹枕虽是三彩的延续，但其质量明显下降，已渐趋衰落。至明、清时期，三彩逐渐转向了建筑材料方面。 　　 　　3．断代的沿袭性：关于陶瓷枕的断代问题，存在着一个重要的承袭关系，即每一个朝代的更换，不可能马上表现出明显的变化，稍上推和下延均有可能，如宋末金初和金末元初的陶瓷棚眺断然划开。因此―个时代的特征应该是指―个阶段所流行的主要特点和风格，其变化是逐渐和缓慢的，这样认识是比较客观的。