2023年千里走单骑观后感.docx

千里走单骑观后感 （一） 最近听说又出了很多大片，但是自己也没怎么去看过，周末没什么事情，就去看了一场千里走单骑。 老谋子的英雄十面埋伏卖的不错，但我却不喜欢，除了画面让人感觉饱饱的吃了一顿九大簋（腻得让人受不了），看完后不觉得有什么深刻的值得回味的，更不要说什么中国文化了，骗外国人还可以。但这部千里却觉得是老谋子戏路的回归，他还是比较适合拍这些比较富有乡土中国的农村题材片。 剧情大概就是讲一个年迈老父——高田刚一因妻子去世后单独隐居海边，得知儿子高田健一因病入院，老父赶到医院儿子却不愿与自己见面，只有从儿媳那得到健一拍的中国云南傩戏的片子，试图了解儿子多些。当获知儿子患肝癌而且是末期后，老父为了完成儿子的心愿——拍傩戏中的关云长千里走单骑，刚一长途跋涉到了云南。而此时，儿子健一说要拍的那个演关云长的李加民却获罪入狱了，原因是在一次演出中观众取笑他有个私生子，他一怒之下一"青龙偃月刀"劈将过去，就是三年有期徒刑了。高田刚一到那儿时李加民已经在监狱一年了。老父亲意志很坚决（日本人的性格中确实有一种很值得敬佩的坚持原那么性），一定要李加民演。于是换了导游翻译、通过重重曲折，获的政府、监狱管理局的应允，终于进了监狱拍千里走单骑。而李加民此时却因为想念儿子，在台上失声痛苦起来，无法演戏。老父亲于是决定带李加民的私生子来见李。又是一段苦旅后，刚一发现原来李的私生子杨杨并不想见李，于是老父决定尊重杨杨的意见，不带他去见李，自己和翻译回监狱拍戏。路上得知儿子健一去世的噩耗。老父出奇冷静，还是到了监狱，却不是为拍戏了，因为儿子已经不在了，是为了让另一对存有隔膜的父子打破隔膜，走到一起。他在监狱里给李加民放他在石头村拍的杨杨的照片，李加民再度失声痛苦，本想来看戏的其他服刑人员也感动得哭了。（我真搞不懂，这一段为什么影院里还有人会觉得好笑。）李加民为了感谢高田刚一，以一出最好的千里走单骑为报答。老父亲发现，原来儿子并不是喜欢傩戏，只是原来儿子也是傩戏的演员，带着面具活着，其实儿子是很想和自己一起的。 虽然还是少不了让人觉得太戏剧化了点，但老谋子竭力的将片子拍得平淡化是看得出来的，其中日本演员高仓健（饰老父亲高田刚一）功不可没。而且我挺喜欢这部片子的几个故事的交接点。整个故事其实是两个故事都在开展的，一边是老父亲在云南的故事，一边是儿子的病情。老谋子在选择两条线索的交接点上，功力还是可见一斑的。我印象最深刻的有三个： 1、千里走单骑的戏里戏外结合。老父要拍的是关云长千里走单骑，而自己其实也是单骑千里，过无关斩六将。 2、儿子去世时，身在云南的老父将父爱寄托在杨杨的身上。我觉得整部片最好的就是这个地方，高田刚一和杨杨夜里在石林中迷路了，等待救援时，杨杨睡着了，刚一抱着杨杨睡觉，自问已经忘记多久没这样抱过自己的儿子了，也忘记了儿子多久没这样抱过自己了。这时候老父亲才真正摘下傩的面具，将父爱完全表露出来。其实老父亲是很爱自己的儿子的，只是接受不了妻子的离去，逃避现实躲到海边隐居。和儿子不想见他一样，其实那也是一个面具，儿子不能摘下它，将自己对父亲的爱真正的表露出来。这一段我觉得是整部片子的点睛之笔，在情感和内容的主题上都承托起了整部片子。儿子去世的时候，不知情的老父亲在异国他域享受着"天伦之乐"，不是挖苦，而是让人觉得老父亲的悲哀，已经不能再好好的爱自己的儿子了，只能那样隔着天隔着地，换了一副躯体了，自己才可以那样释怀的紧抱"儿子".这也不难想象老谋子为什么要以拍傩戏为背景线索了，傩就是古时带面具祭神的活动，傩戏就是一种面具戏。在老父与儿子之间，大家都是像带着面具一样，不让对方看到自己的内心，其实彼此是那么的爱对方的，只是没有勇气摘下面具而已。放大了来讲，其实我们现在生存的社会也是一样，大家都是带着面具交往、生活，越来越怕别人进入自己的真正情感深处，人与人的交往越来越缺乏平安感。或许老谋子没有想到进入对一种社会现象的批判的程度，但是我们也不妨有自己的思考。 3、结尾李加民演的关云长在台上表演，高田刚一似乎发现了什么。望着关云长的面具，老父亲在想什么。没有交代，老谋子只是将镜头拉的很慢。那一段时间，我也不觉的在寻思，面具背后是什么。然后我发现，原来老父亲在想的就是这个问题，那一刹那，他发现了原来儿子不是真的喜欢傩戏，只是在看傩戏时，儿子找到了他的"同类"，——带着面具的人。这本来没什么，但是和整部片子写儿子的孤独寂寞形象相联系起来，就可以发现，原来儿子是多么希望找一个能和自己沟通、和自己是属于同一类的人存在，能够使自己不觉得心灵上的孤单。就如老父亲把杨杨当儿子紧紧抱住那样，其实都是在寻找一种心灵的归属。老父是千里走单骑，但是在内心上，老父是不孤单的，除了有邱林和蒋雯的帮助，心灵上还有杨杨作寄托；但儿子不一样，他是一个百分百的独行客，语言上的不能沟通、文化上的差异、没有朋友、心灵上没有寄托。所以当蒋雯跟老父亲说健一常常一个人坐在山边望着无尽的山峰时，老父亲顿时领会到了儿子内心的凄苦，不禁感慨道，人怎么能承受得了大自然的孤独。 还是应该说，老谋子拍文艺类故事片还是比较有一手，英雄、十面之流拿出去吓吓外国人还可以，但不要歪曲了中国文化。千里看上去就比较好了，起码它不是真的说关公扛着青龙偃月满天飞，而是平平实实的诉说一段感人的故事。 千里走单骑观后感 （二） 看完张艺谋的这部新片，竟是久久无语。这跟看完无极的感受是完全不一样的。无大概给人大而无当、奢华绮丽、故弄悬殊、情感上却让人十分憋屈的总体感觉，千就不一样了，用什么词语来形容呢：场面不铺张不奢华、朴素自然、选取的生活小事，影片透露的亲情却感人肺腑，某些哲学思想也引人共鸣。 首先说说第一个感受。小而精致。场面很小，医院、监狱、村庄，再配上云贵高原的蓝天白云，都是原生态的呈现，然而，所有这一切，却不是粗糙的再现，经过选景和剪裁以后，屏幕上的场面和背景，都是那么美，那么恰倒好处（这跟导演的艺术素养、艺术感觉有着深刻的关系）；事件很小，一个老头去监狱拍犯人唱戏，去一个村庄找一个小孩，如此而已，看起来很平淡，却在平常的小事里，演绎出无限亲情，每个情节的转承都是那么真实自然，水到渠成；服装道具简单到不能再简单，没有任何的装饰做作，我敢说，剧中的演员，在日常生活中穿的服装，也一定和屏幕上的一样，甚至，中国演员的名字，都是他们的本名，这个，也可以说是张艺谋的风格，就好象当初拍一个都不能少一样，更加增添影片的真实感。 跟无极的宏大空洞比起来，千里以其小事件、大人生、真感情，深深打动了观众的心。 其次说说它的情节安排，大体来看，就是个很平淡的故事，然而在细节上，事情总有很多意想不到的变化，眼看约定的事办不了了，故事该结束了，该没戏了，主人公又那么不善言辞，半天说不了一句话，可是，往往被主人公的行动扭转局面，他可以不说话，但是他的眼睛在观察，他的心灵在思考，他可以做出一些我们意料不到的事情：比方，在公路上，他不跟导游理论，直接要求更换导游，车子掉头；比方，在外事办，他没方法说服谁，却在回去以后自己录制一段话来请求主任的帮助；比方，在监狱，眼看犯人情绪不好，戏拍不了了，他一声不吭离开，却做出一个所有人想不到的决定，去石头村接犯人的孩子来监狱，让犯人能够父子团聚自始至终，我被他的这种执著感动，其实，所有那些出人意料的细节，又都在情理之中，并不意外——都是一份伟大的父爱在支撑，一个父亲想取得儿子原谅的信念在支撑。 第三我要说说它的思想。一开始我就觉得这部戏是小事件，大人生，只因为它折射出的，是人生的大道理，不是矫情和牵强附会的说教，通过一个父亲的思考，通过一个父亲试图了解和揣测已经病危的儿子的思想而进行的思考，得来的一些零星的思想，这些，在戏中，常常通过演员的内心独白表达出来的，这样的独白，电影里只有几处，印象最深刻的几处：比方，父亲在石头村试图和人交流时，发现语言不通非常困难，感慨自己是"那么可怜"，感慨置身于一个陌生的语言环境中，任何人都会感到孤独，他揣想儿子之所以这么喜欢来中国，跟喜欢感受孤独是有关系的；比方，父亲在石头村接到儿媳 时，知道儿子当初说的不过一句客套话，而自己当真了，还亲自千里迢迢来中国为儿子完成心愿，并没有生气，也没有颓丧，只是告诉自己，面对石头村招待他的宏大的宴会，这种热情，自己深为感动，宁愿相信儿子确实在医院说过那句感谢他的话——这里，我们完全可以理解为一种宽容，一种豁达，一种父亲对儿子的大爱，一种大彻大悟；比方，儿子临终写给父亲的信里写道，他之所以喜欢看傩戏，是因为觉得他面具下的面孔，才是他真正的自己，欢笑的背后有痛苦，起舞的同时在流泪，他觉得某段戏一点都不重要，重要的是人与人之间，应该摘掉面具，来坦诚相见，看到这里，不得不回头看看父亲当初对儿子置身陌生语言环境时的揣测，两父子的思想，是多么惊人地暗合，这种面具人生的感慨，给我们每个日常戴着面具生活的人，又是一种怎样的触动和警醒呢。再比方，当父亲在迷路的夜晚，怀抱那个叫杨杨的小孩入睡时，他感慨万千，不知自己是否曾经如此抱过儿子，也不知儿子是否曾经如此拥抱过自己，他那一刻仿佛觉得自己怀抱的，就是自己的儿子——2023年未曾谋面，未曾原谅自己的儿子，那一幕温馨的镜头，又何尝不是一种大爱，何尝不感人肺腑。最后，当他在监狱目睹犯人被他拍摄到的杨杨的照片感动得痛哭流涕，跟他说一定要唱好千里走单骑来感谢他时，原本已经放弃的他突然重又决定把戏拍下来，带回去给儿子看，他说儿子会喜欢的，一定喜欢——这里，是一个父亲对另一个父亲的理解，一个父亲对另一个父亲的尊重，一个父亲被另一种父爱打动，并希望把这种爱带回去给儿子 这些零星的思想处处闪烁，通达而智慧，通过演员的个人感受点点滴滴地呈现出来，自然而然激发起观众的无限共鸣。 跟无极试图呈现种种哲学思想，剧情又是那么苍白相比，千里走单骑高明得多。 在我们被每一个细节，每一种思想，每一种情感触动、并且感动得无法言语的时刻里，我被张艺某高超的导演技巧折服。 千里走单骑观后感 （三） 人世间最珍贵的感情是什么。亲情。 朋友曾经这样说，如果有一天，我最爱的男朋友和我的父母不和。父母不同意我们的婚事，在二者之间我会选择我的家人，即我的父母。原因很简单，我的父母无论如何都不会抛弃我，但是男朋友那么没有这样绝对的底气。他如果真正喜欢我，就有方法讨得我父母的欢心，否那么他还是不够爱我。我表示赞同，并不是不相信没有可以共度终生的恋人，只是在这样的年纪选择丈夫的风险确实太大。我们都还不够坚强。 亲情就是以这样一种姿态，在我们生活中给我们以巨大的依靠，以至于我们根本觉察不到，所以会任性的耍脾气，挑挑拣拣，尽情发泄自己的喜怒哀乐。因为潜意识在告诉你，这样做的风险极小极小，可以忽略不计。 成长是一个必经的过程，不然就会有反叛滋生。强壮的心灵增加的是抗风险能力，也在增加对最亲爱的人的持久伤害的几率。所以健一固执地不肯见在病房外面的父亲，因为他认为父亲在逃避母亲的死。而他在最后在明白他也在逃避给父亲一个好好解释的时机。误解往往因为没有及时合理的说明。 而传统中日文化中，要求男人像一堵墙一样坚强沉默，像一座山一样雄伟博大。可是有谁知道，再厚的墙也只有那么多，它不可能超过自身的长度和高度。千里之堤毁于蚁穴。只需要那么精准的一下刺激，他就会卸下面具，展现受伤的心灵，复原本来面目。高田先生像一座有着修养的山，里面有丰富多彩的内容。看似岿然不动，实那么倾听着每一声鸟叫，每一阵风过，每一次雨声。他有着敏感的神经，为儿子的点点滴滴颤抖不已。他看在眼里，疼在心里。两个内敛含蓄的男人，以对抗的姿态相爱着彼此。几人了解冰雪覆盖的富士山心中喷薄欲出的火焰雨呢。 爱你在我的举手投足之间，但爱你也需要用语言来适当解说。 高田先生没有回到樱花