2023年武侠片《影》的表演研究.docx

武侠片影的表演研究 【摘 要】影改编自朱苏进的三国·荆州。[1]影片前面国君贪色昏庸、逆民畏战。子虞胸怀抱负，苦于身体羸弱，只能寄希望于境州。境州做子虞的影子，受尽磨炼，只为替子虞报仇雪耻、收复境州。境州打败杨苍后，影片转向阴谋与心机的展示，迎来屡次反转。开始表现子虞、境州与沛良三人之间的权谋角力，及子虞、境州与小艾之间的情感关系。后面局部几位主角完全颠覆了之前的形象设定，人物形象开始变得模糊。影片中值得推敲的表演主要集中在境州、子虞与小艾三人，下面将对这三个角色进行分析，探究该片表演创作的更多可能性。 【关键词】境州;子虞;小艾;演员表演;可能性 中图分类号：J905       文献标志码：A               文章编号：1007-0125（2022）20-0112-02 一、境州的角色塑造 影片前面境州是温文飘逸、潇洒练达的鸿儒形象，他爱国、效主、深情、念母，身上具有中国“传统士大夫所独具的‘真璞’气质〞。[2]田战面见有篡位意图的子虞后对境州说“你比都督还像都督。〞在田战心里，境州才是他心目中光明伟岸的都督形象。但是影片后面逐渐颠覆、解构了境州的形象。 我们可以知悉境州从来就不是真心效力子虞的，幼时是被逼迫，长大了是觊觎子虞的妻子。这解构了他之前对子虞所说“小人就算粉身碎骨也要报答老太公和都督对我的恩情〞的说法，也颠覆了影片开始字幕设定的“影子，舍命救主，出生入死〞的忠主基调。 境州与小艾发生关系是对子虞的第一次背叛，但此时境州没有更多意图，只想打败杨苍后回家见母亲。母亲被杀，自己被逼入绝境是促使境州彻底背叛子虞的决定性事件。这一情节中境州两次说“都督容许放我走的〞，每次语气不一样，第一次咬着牙，忍着痛楚，用肯定的语气告知几个刺客，似乎是为了证明给刺客，都督已经放他走了。第二次近乎吼着又说了一遍，这次境州似乎已经醒悟，要杀他灭口的就是都督，他的吼声里包含了对都督食言的憎恨与痛苦。 朱迪丝·韦斯顿在如何指导演员：导演的必修课中说“英雄在面对抉择和解决难题时，才显得更有吸引力。〞境州重回朝堂后面临两种选择，代替子虞做沛良首帖耳的臣子或继续效忠子虞。面对这两种命运，境州最终杀了子虞与沛良，完成弑主弑君双重背叛。在境州翻开大殿之门的刹那，他已成为子虞，世上再没有境州，如他对田战所言“以前我是你的都督，以后我还是你的都督〞，现在，知晓他身份的只有田战与小艾。影片开始字幕写到“这是一个影子的故事。是从沛国大都督的夫人小艾开始的。〞假设小艾选择揭穿境州，那么是一个帝王时代的结束，假设她选择保密，那么可能意味着一个新的帝王时代的开始。 在境州的角色处理上首先需要解决的问题是分析境州与子虞的关系。除却他们之间的主仆关系外，更重要的是分析境州内心对待子虞的真实态度。“角色的态度可以建立起剧本中（人物）的关系。〞[3]境州對子虞到底是忠诚还是被迫服从？当初他对老太公与子虞是有忠诚的。这种忠诚持续到了什么时候？如果影片前半局部，他对子虞还有忠诚的话，那么他与小艾发生关系时，内心会因为背叛充满挣扎。如果他的忠诚在幼时的严苛训练与鞭笞中已经消失的话，如他所言，是为了小艾留在府中，那么内心的复杂戏留给了小艾。 二、子虞的角色塑造 子虞的塑造是这部影片最值得商榷和推敲的。境州作为他的替身“亮相一年，几可乱真，骗过了所有的人〞。除却容貌酷似外，他的秉性应该与境州相近，如此，小艾才难辨真假，情不自禁，境州才可以以假乱真。在角色塑造上二人应该就像合体，大局部时候是重合的，真假难辨的，只有偶尔两个形象发生别离，有少许毛边，是两人存在差异的地方，这才是真正的真身与影子的关系。二人的形象和而不同，两个形象之间的合离需要演员仔细拿捏，但是影片中呈现的二人差异极大，演员的表演在做到差异化与识别度时忽略了他们最大的、模棱两可的相像局部。子虞暴戾疯癫、密谋夺权、监视小艾……他的种种行为完全不符合沛国都督的尊贵身份和受百姓、将士、朝中大臣敬仰的忠臣良将形象。这样一个与“品行高尚〞字眼相去甚远的形象，小艾如何爱她？这使小艾当初爱上他这件事变得不可信。如果子虞的形象向境州靠拢，那么子虞与小艾、子虞与境州的关系将充满张力。 此外，子虞的面部表情和肢体动作是疯癫、夸张的，从某种程度上讲，有模式化倾向。即使让一个没有经受表演训练的人来饰演一个疯癫的角色，也会出现咆哮、翻白眼等行为，这些行为从不知什么时候起，已经被编织进我们对疯癫的想象中了。子虞这一形象应该更加复杂，演员应赋予其多重面具，在面目转换间应变幻莫测。 面对百姓、将士、朝中大臣时，子虞应该是忠君、爱国、坦荡的良将。面对境州时应该怜悯、保护，这样境州才会在为他效力时心甘情愿，又在背叛他时充满挣扎，他将境州当做棋子、诱饵也只有他自己知晓。面对小艾时，子虞会因为如今的丑陋老迈自卑。当感受到小艾与境州的情感萌发后，他会嫉妒、仇恨，又会在放不放手之间徘徊犹豫。这样他与小艾的角色都将拥有更丰富的情感潜台词，交流中的试探会更有戏。在所有的面具之后，子虞对别人眼中备受敬仰的完美自我与面具之下蝇营狗苟、醉心权谋、卑劣狡诈的真实自我也会有内心的挣扎矛盾。 “人是由大量对立元素构成的〞，[4]角色内心的秘密绝不会轻易向他人吐露。“当演员能各自保守秘密……目的（动词）站在台词表意的对立面——表演便具有了‘锋芒’。〞[5]戏剧艺术的根本目标就是通过艺术的手段来塑造人内在的精神世界。演员的工作“不单是表现角色的外在生活，还必须要把角色的品性演得恰到好处，给角色注入灵魂。〞这样一个外表内心两层皮，复杂多元的子虞，相比脸谱化的疯魔形象将更加好看。 三、小艾的角色塑造 影片中小艾的角色任务是守护子虞与境州的身份秘密，影片开始小艾卜卦时说“这卦至阳至刚，没有女人的位置。〞影片中小艾是都督夫人，她的一切行动都是从这个身份定位生发或受这个身份影响的。纵使子虞老态龙钟，时日不多，小艾也必须维护他，因为子虞是她的夫君。在子虞强大的形象面前，小艾没有自己独立的人格，她是子虞的附庸与财产，子虞不许别的男人染指，包括名义上的都督境州。 面对这样的附属身份，小艾有没有对抗意识？如果小艾没有对抗意识，那么她会顺从子虞的意志，对境州的爱是不由自主生发出来的，她必须强制自己压抑这种爱。“如果演员试图‘对抗’自己的情感，表演反而会更出色。〞[6]但是当这种爱还是无法克制，恣意生长时，她会夹在丈夫与境州之间无法抉择。如果小艾在三人之间的关系上也是矛盾犹豫、左右摇摆的，自己会在这种拉扯、冲突中挣扎，这种内心的挣扎如何外化？英国格林·威尔逊在其表演艺术心理学中认为“表演的根本目的是为了能让观众体验到演员的情感。〞[7]美国朱迪丝·韦斯顿在如何指导演员：导演的必修课中认为“一个故事吸引观众的地方，不是演员的感受，而是演员如何处理这些感受。〞 综上所述，影片的表演主要有三个问题，一是境州对子虞到底是忠诚还是憎恨？二是子虞的形象太过疯癫，负面色彩浓重。三是小艾对子虞到底是什么态度？人物的态度倾向会影响人物的行动，行动会影响事件的走向与结果。演员必须找准人物的内心定位，表演才有的放矢。因此，其解决之道在于明确境州与小艾的态度，子虞的形象应该向境州靠拢，内心应该更复杂。 这部讲述权谋与背叛的影片假设以传统道德观和价值观为考量，里面的主角没有一个值得观众认同。但如果处理得当，观众也可以看到每个形象各自丰富的内心世界。 参考文献： [1]贾磊磊，杜庆春，陈刚.历史的当下表达与形式的趣味表现——<影>三人谈[J].当代电影2022.11.5. [2]林洪桐.表演创作手册——苹果应该这么吃（上）[M].中国电影出版社2022 年版，第 81 頁. [3] [美国]朱迪丝·韦斯顿：如何指导演员：导演必修课夏明译，[M]北京联合出版公司，2022，2.第23页. [4] [美国]朱迪丝·韦斯顿：如何指导演员：导演的必修课夏明译，[M]北京联合出版公司，2022.2第31页. [5] [美国]朱迪丝·韦斯顿：如何指导演员：导演的必修课夏明译，[M]北京联合出版公司，2022.2. [6] [美国]朱迪丝·韦斯顿：如何指导演员：导演的必修课夏明译，[M]北京联合出版公司，2022.2. [7]格林·威尔逊.演员训练和角色准备[J].李学通译.戏剧艺术，1987，（2）.