谈戏曲表演中唱腔的情感运用唐祖洪：各剧种的唱腔都是表达人们的思想感情的一种艺术表现手段。动人的唱腔，它之所以为人们喜爱，具有极大的艺术魅力，就是因为它是人们思想感情的自然流露，它从各个侧面表达了人们的思想感情，无论何剧种，歌唱艺术的一个重要的原那么，即要声音和语言需要内在的东西来支持它，才能赋予它生命，这就是感情。关键词：戏曲;唱腔;情感中图分类号：J61文献标识码：A文章编号：1005-5312（2022）27-0142-01DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2022.27.095戏曲歌唱传统认为唱就是人的内心感情的诉说，就是“唱感情〞。歌唱属于音乐的表现手段，是属于外在的东西，而情那么是喜怒哀乐等等内在的情绪，这些情绪的表达要通过外在的声音表达出来。因此，戏曲的唱情是个很重要的问题。歌唱中的“情〞包括三个方面的含义;一是指“词情〞，这就是重视唱词所规定的特定的情景，特定人物的思想活动及感情的变化;二是指“曲情〞。所谓“曲情〞，就是唱腔音乐中所表达的感情，即曲调不但要符合词意，而且演唱者理解曲调的感情，并把它唱出来。三是“声情〞。即舞台上的一切声音，除要求圆润、传远、好听以外，还必须服从“表现〞这一中心任务。因此，感情总是伴随着声音同时出现的。歌唱高腔是要如“山崩海啸〞;平腔的声音给人以清新的感觉;悲腔的歌唱声音如“秋风扫落叶〞，喜悦的唱腔声音如“仙音天外飘〞。在各剧种中，但凡字少腔多的大段慢板唱腔，是抒情性最强，旋律也是最优美的曲子。慢板的特点就是节奏舒展，字少腔多。即词情少而声情多。例如，汉剧宇宙锋赵艳容的（反二黄慢三眼）中的“事到此我只得随机应变〞一句，共二十板（4/4），一百多拍，数百个音符，才把它唱完，旋律节奏的强、弱、曲、直、高、低、疾、徐营造的“声情〞，紧紧“贴住〞人物，随着人物的脉搏跳动而跳动，使“曲情〞饱含丰富的内容，使“声情〞产生了感人的艺术魅力。河北梆子以唱、做为主的老生的演唱，从剧中人物的性格出发，根据各种不同人物的思想感情，来设计和处理唱腔，她演唱的江东计“灵堂〞一场的唱腔，是声情、词情、曲情并重，所以演唱传神，扣人心弦。在（大安板）转入（哭相思）（是一种附加曲调，通常用在大安板之后）“恨苍天因何故下了绝情〞这句时，具有感慨伤悲、呜咽悠扬的情感。高音区声音较刚，中音区又较柔，同时，还运用滑音的色彩来行腔使调，因而唱得悲怆怨慕，如鹤戾九霄，令人热耳酸心，闻者生哀。表现出诸葛亮恨天怨地，...
