对评价陶渊明诗歌地位两种观点的评析文学专业.docx

[摘要]：陶渊明诗歌地位在古代有两种观点，主要以钟嵘和朱光潜两人的评价为主。钟嵘在《诗品》中认为陶渊明的诗歌地位应为中品，而朱光潜却给予其极高的评价，甚至置于李杜之上。这两种不同的评价主要源于两人所处的时代与美学观念不同。论文从时代背景与当时的美学观念进行多维分析，运用美学理论的观点对其评价进行探究，以获得新的研究发现。 [关键词]：陶渊明；诗歌；中品；美学 引言 陶渊明是东晋末期向往田园与自由、鄙弃权贵的诗人，被誉为“古今隐逸诗人之宗”。除此之外，他在文学、辞赋和散文方面也有很高的造诣。陶渊明文学作品的艺术价值不言而喻，因此，后世对其作品的研究从未停止过。钟嵘在《诗品》中举陶渊明两句诗“欢言酌春酒”、“日暮天无云”,称之为“风华清靡”,将陶渊明诗歌品第列为中品。但这个论断却没有受到当时人们的认同与接受，直到朱光潜的出现，对陶渊明诗歌的评价才达到无以复加的高度。这两种,评价的源于两者美学观念的不同。而两者的美学差异在于钟嵘重在自然，认为没在滋味，而朱光潜则是重视主观和客观的统一，强调以“静穆”为审美理想。 一、钟嵘与朱光潜对陶渊明诗歌的评价的差异 《诗品》在中国文学批评史中占据着重要的地位，被誉为“六代诗话之祖”。钟嵘在《诗品》中细致分析了陶渊明诗歌的创作风格与特点，赞誉陶渊明为“古今隐逸诗人之宗”，并把陶诗列于中品地位。而在朱光潜看来，陶渊明的地位是崇高，唯有前之屈原，后之杜甫能与之比拟。 （一）钟嵘对陶渊明诗歌的评价 钟嵘在《诗品》中评价陶渊明云：“其源出于应璩,又协左思风力。文体省静,殆无长语。笃意真古,辞兴婉惬。每观其文，想其人德。世叹其质直。至如“欢言酌春酒”、“日暮天无云，风华清靡,岂直为田家语耶?古今隐逸诗人之宗也。”陈延杰.诗品注[M].北京:人民文学出版社,1962年. 4 首先毋庸置疑的一点是，陶渊明作为一位重要的诗人，其诗歌具有一定的艺术价值。从整体来看，陶渊明诗歌的遣词造句方面质朴明快，情感表达真挚，表现其气质与正直。钟嵘据此将陶渊明置于中品。 钟嵘在《诗品》中对陶渊明诗歌的评价受时代影响而造势。他评价陶潜诗歌说：“世叹其质直”，显然,被打上了时代的烙印，“质直”是陶渊明诗歌的重要特征。这决非钟嵘个人的看法，苏轼说：“卜诗质而绮，癯而实腴”。 朱熹说：“辞翔简占，概而要之,质朴少文。”尽管钟嵘将陶渊明列为“中品”，但是还可以看出钟嵘对陶渊明其实还是赞赏的。“世叹其质直”一个“叹”字,表达了钟嵘对陶潜的婉惜之情。就从文体而言，“质直”，显然与钟嵘所一直标榜的“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨”，“才高词盛，富艳难踪”有所区别。 钟嵘对陶渊明的品评将放在我国文学发展史历史的比较中加以考察。《诗经》是我国文学的源头，其民歌语言是朴实自然的。到屈原《楚辞》发展，文辞就华美起来了。汉赋辞藻富丽，开大兴骈体文的先河。经过了汉末的社会大动乱,儒家思想受到了空前的大冲击,文学崛起，走上了“自觉时代”。曹丕提倡“辞赋欲丽，陆机要求“诗缘情而绮靡”，而刘勰强调诗歌语言要“英华弥缛”，钟嵘推崇诗歌“词采华茂”，到了齐梁时代，骄体文达到了顶峰，文学创作倾向“文风华靡”，华美的词藻成为一种迁客骚人追求的风尚。与此同时，人们的审美情趣也发生了变化，被雍容华美所取代，也成为文学批评的标准。 在崇尚文风华靡的时代，陶渊明显然是独树一帜。他甘愿弃官从农，在质朴无华的田园生活中享受男耕女织、其乐融融的农家之乐。陶渊明用他弃官从农的决定有力地抨击了当时社会的黑暗，对当时官场具有一定的影响作用。其次，陶诗诗歌语言质朴，感情真挚，呈现出一种自然朴实之美，与当时文风华靡的社会风尚是相悖的，因此钟嵘将他列为“中品”，放到当时的大背景之下是非常开明的。 （二）朱光潜对陶渊明诗歌的评价 朱光潜是在美学方面有独到之处的学者，在我国文学界享负盛名。他曾经这样评价陶渊明：“渊明在中国诗人中的地位是很崇高的。可以和他比拟的，前只有屈原，后只有杜甫。”王攸欣.《朱光潜之乐山交游及其学术转向》[D].湖南.2012年.159-173 “渊明则如秋潭月影，澈底澄莹，具有古典艺术的和谐静穆。杜甫还不免有意雕绘声色，锻炼字句，时有斧凿痕迹，甚至有笨拙到不很妥贴的句子；渊明则全是自然本色，天衣无缝，到艺术极境而使人忘其为艺术。”③在朱光潜看来，陶渊明诗歌的地位是很崇高的，可以与屈原、杜甫相媲美。屈原开创了我国楚辞之先河，杜甫则以“为国为民”的热胆衷心赢得世人的爱戴。屈原是浪漫主义诗人，开创《楚辞体》，多用比喻、夸张的艺术手法，语句参差不齐，以长句为主，多用“兮”字结尾。杜甫是现实主义诗人，作品多与下层人民相关，诗歌风格为“沉郁顿挫”。陶渊明的诗歌，在创作上，应高于屈原与杜甫。陶渊明用简朴自然的话语把读者带入描绘的田园生活中，我们仿佛看见“采菊东篱下，悠然见南山”，傍晚时候抬头看见“山气日夕佳，飞鸟相与还”。陶诗选取的意象无非就是大自然中常见的实实在在的事物，用简单的语言就勾勒出一个别有洞天的世界，那是属于陶渊明向往自由与农耕的世界。 《诗论》是朱光潜对于诗的评价的论著，他在最后一章特地对陶渊明进行详细的论述：“陶诗的特色正在不平不奇，不枯不腴，不质不绮，因为它恰到好处，适得其中。也正因为这个缘故，它一眼看去，却是亦平亦奇，亦枯亦腴，亦质亦绮。这是艺术的最高境界。”朱光潜在《诗论》中高度赞扬陶渊明，认为其诗歌地位应超越屈原、杜甫，位于极崇高的地位。而朱光潜之所以做出这样的论断，是因为他在研究诗歌过程中，提出了著名的“静穆说”，在当时是颇受争议的论断。首先，他认为陶渊明的思想，对自然有很深沉的情感，从“少无适俗韵，性本爱丘山，”就可以看出来。其次，朱光潜是著名的美学大师，他基于中国国情，参照西方理论，得出自己的结论。（这段后面我建议对静穆说进行论述，我找不到别人的论文资料）如他在文章《诗的主观与客观》中这样评价:“诗的情趣都从沉静中回味得来。感受情趣是能入,回味情趣是能出。诗人对于情趣都要能入能出。”⑤陶渊明的《情赋》,李白的《长干行》,杜甫的《石壕吏》和《无家别》,韦庄的《秦妇吟》,都是体物入微,出而能入,是客观的也是主观的。在研究陶渊明的同时,他在创作和人生观方面也受到陶渊明的很大影响。他接受陶渊明既有自身的原因也有时代的原因。 二 、钟嵘与朱光潜对陶渊明诗歌的评价的差异的原因 钟嵘与朱光潜对陶渊明诗歌的评价的差异的原因有两个，第一，时代的文学和美学思想。钟嵘的魏晋南北朝是美的自觉时代，整个时代对美有着如生命般热烈的追求，形成了蔚为大观的魏晋风流。在这个自觉追求美的时代，美学思想则表现为追求华丽的文采。而朱光潜文学批评理论在早年的时候受到中西方教育的影响，以及与其他评论派人的交往。因此，他的思想表现为追求“静穆”，崇尚自然之美。新中国成立初期，从美学大讨论开始，学习了马克思主义之后，朱光潜的美学思想有了新的发展，即自我突破，超越唯物主义，提出了美在于主观和客观的统一。 第二，各自的审美评价标准不同。钟嵘作《诗品》的出发点是寻求感情表达的适当方式，在恰当表达感情时，通过“指事造形”构建完美的外壳，加之以描绘事物来达到“穷情”的效果。钟嵘的审美标准注重的是追求情感如何通过外壳给人以“滋味”的审美感受。朱光潜对于诗歌的审美是在于心物关系上。在朱光潜看来美是一种境界，提出符合“纯正的趣味”的审美标准。在朱光潜的美学标准中，他认为艺术创作必须要以情趣为基准，情趣可以沟通人的情感与心灵，通过艺术手法表现生活的情趣。只有达到对生命的顿悟和留念时，生活的情趣与趣味才可以真正体现出来，生活才有意义。 （一）时代背景对钟嵘与朱光潜对陶渊明诗歌的评价的影响 魏晋南北朝是我国文学发展也是文论发展的高峰期，文学主张以华丽为主。当初，出现了一些比较著名的论断，比如曹丕的《典论·论文》的“诗赋欲丽”，陆机《文赋》的“诗缘情”，刘勰的《文心雕龙》的“衔华佩实”以及钟嵘的《诗品》“干之以风力，润之以丹彩”。苏勇强.“魏晋文学自觉”辨宋毅[D].温州.温州大学人文学院.2007.110-112 钟嵘所处的时代刚好是是魏晋南北朝，受到潮流影响，文学论断以追求华美为主。而朱光潜先生所处的时代是新中国成立初期，从美学大讨论开始，学习了马克思主义之后，朱光潜的美学思想有了新的发展，即自我突破，超越唯物主义，提出了美在于主观和客观的统一。 1.时代背景对钟嵘与朱光潜对陶渊明诗歌的评价的影响 钟嵘的文学批评观念与当时整个魏晋南北朝的文学批评氛围有着必然的联系。因此，魏晋南北朝的文学批评观念对钟嵘《诗品》的写作有着一定的影响。魏晋南北朝是个思想活跃的时期，出现了追求文风华靡的社会风尚，也让当时的文人明白辞采藻饰对于“诗”“文”的重要性。陆机《文赋》也说“游文章之林府，嘉丽藻之彬彬”谢文学.怎样评价钟嵘<诗品>的曹操品第[D].许昌.许昌师专学报(社会科学版).1989.14-16 。“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”。谢文学 怎样评价钟嵘<诗品>的曹操品第[D].许昌.许昌师专学报(社会科学版).1989.14-16 由此可以知道当时的诗坛，对辞藻的追求是社会风气使然，更是是一种求取名声的手段，因而令世人趋之若鹜。至此，“诗缘情而绮靡”的风格成为了整个魏晋南北朝的主要风格之一，这时候注重的是辞藻的华美和骈丽文风。 再看陶渊明，平淡自然是他不变的生活情趣，也是他诗歌的总体特征，他善用内心独白式的语言和白描的手法，诗句并没有瑰丽的语言，也没有曲折的结构，更没有大气磅礴的气势，只是“润物细无声”，在再加上诗人本身人格高清，对生活经验体验深刻，所以他的诗多是不加以刻画，却显得好不做作，还原生活原本的样子。虽然陶渊明的诗也有“朴素中见绮丽”的特点，但因为陶诗语言的朴素高度精炼，以至于“绮丽”的成分被自然朴素所洗净，还原自然。他对于美的准确把控才可能用嘴朴素的语言为诗再造形象，如：“种豆南山下，草盛豆苗稀”、“相见无杂言，但道桑麻长”。陶诗中的“绮丽”需要仔细玩味才可以显现。 因此，陶渊明诗歌地位在《诗品》中被列为中品以及同时代文人对其评价都不高究其原因。魏晋南北朝的诗人创作风气，都受风尚影响，追求辞藻华美，正如曹丕所说的“诗赋欲丽”。由于社会风气的影响，南朝时代的诗人对辞藻华丽的诗文尤其的喜爱和欣赏。反观陶诗，却以意境高远和品格淡雅而为人所知，却并不以华丽的辞藻而为人喜爱，所以钟嵘将其列于中品就在情理之中了。 魏晋南北朝时期，在陶渊明生前及其死后的一段时期内，也曾有有人以及一些文学评论家对陶渊明的人格以及诗歌成就给予过高度的评价。比如陶渊明“靖节”的谥号就是由其生前好友颜延之在其《陶征士洡》中为褒扬陶渊明的品格和气节而给的。而梁朝太子萧统也是十分的喜爱陶渊明的诗文，为亲自作为陶渊明编辑，作序，作传。萧统的《陶渊明集》就是其代表作之一，也是中国文学史上第一部文人专集。在《陶渊明集》中，萧统称赞到“其文章不群，文采精拔，跌宕昭彰，独超众类，抑扬爽朗，莫如之京。”⑦而事实上这些高度的评价在当时是很少见的，大部分人对陶渊明诗歌及其艺术成就其实评价并不是很高，比如在颜延之的《陶征士洡》中，颜延之并没有对陶渊明的文学成就给予充分的肯定，他称赞的只是陶渊明安贫乐道的品格。 2.朱光潜对陶渊明的评价的时代背景 朱光潜处于中国新旧文化交替、中西文化激烈碰撞，社会变革、政治运动风起云涌的大时代之下，其人生命运的轨迹与时代思潮、政治运动都与之紧紧相连。朱光潜亲历了中国现当代美学的发展进程，在这一进程的不同阶段中，他的美学思想都有所发展。解放后，马克思主义美学思想进入中国，并形成中国化的马克思主义美学思想之际，朱光潜同样也会受到马克思主义的影响。朱光潜早年时候注重自己的个性，带有唯心主义美学思想，在经过马克思主义的影响下，他提出了美是主客观辩证统一的观点。美的东西必须要有客观的事物作为支撑，加之以主观的意识形态的作用才能使客观的事物化为物象，变之为美。马克思主义美学观点还提出了实践的影响，要将理论运用于实践，才能不断丰富和发展美学思想。 朱光潜对于陶渊明的评价很大一部分也有