2023年《禁忌》观后感10篇.docx

禁忌观后感10篇 禁忌是一部由F·W·茂瑙执导，Matahi / Anne Chevalier / Bill Bambridge主演的一部剧情 / 爱情 / 冒险类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。 　　禁忌观后感(一)：「毛利族三部曲」随想 　　三部曲诞生于美国好莱坞制片人制度确立，美国电影开始进入工业化开展时期的年代。三部风格各异，第一部摩阿拿由弗拉哈迪独立摄制，另两部他虽不同程度地参与创作，但不真正算他的作品。初次了解弗拉哈迪其人及其早期几部纪录片，本文即是在这个根底上，从弗拉哈迪创作思想的角度，随便谈谈三部曲。 　　禁忌观后感(二)：禁忌 　　1.使用了了日出（1927）中出现过的音乐。 　　2.禁忌并非无缘无故。 　　3.禁忌的起缘并非不可克服。 　　4.野蛮人由于蒙昧而犯罪，文明人由于精通利益计算而协助犯罪。 　　. 　　. 　　. 　　. 　　禁忌观后感(三)：茂瑙和弗拉哈迪的海岛禁忌画卷 　　（原刊于公众号：21世纪赛车手。本文在原刊文根底上略有修改） 　　第一届好莱坞颁奖典礼于1929年2月18日于美国好莱坞举行。旅美德国导演F.W.茂瑙为福克斯公司执导的电影日出因其中美轮美奂的艺术成就，获得了当年的“杰出艺术作品〞奖（Unique and Artistic Picture）。这届奥斯卡也是奥斯卡历史上唯一的一次有两座“最正确影片〞级别奖项，另一座“杰出制作〞奖由威廉·A·韦尔曼（William A. Wellman）执导和艳星克拉拉·鲍出演的翼所获得。如今第90届奥斯卡颁奖电影已过去两月有余，包括翼，许多在这九十多年中获奖的电影早已失去了当年热议的语境，也敌不过岁月的遗忘。反观日出却时看时新。 　　可是茂瑙似乎并未方案在这之后延续日出的模式，随即他的地位一落千丈。日出之后，茂瑙为福克斯继续执导了两部电影——四恶魔（4 Devils，1928；影片已遗失）和都市女郎（City Girl，1930），都没有获得成功。于是公司老板威廉·福克斯渐渐对这位“德国天才〞失去耐心。 威廉·福克斯（左）与茂瑙（New York Post）　　在谈论禁忌（Tabu，1930）之前，有一个无法绕开的人物，他是“纪录片之父〞、美国纪录片导演——罗伯特·弗拉哈迪（Robert J. Flaherty）。他的纪录片（那时或仍未有“纪录片〞这一说法）北方的纳努克（1922）记录了爱斯基摩人的日常生活。影片因为记录对象的特殊性造成了影坛轰动，但同时也掀起了有关“记录〞与“摆拍〞的理论争议。随后派拉蒙签下弗拉哈迪，资助他前往太平洋上的海岛——萨摩亚（Samoa）——拍摄摩拉湾（Moana，1926）。这部电影被英国纪录片学派人物约翰·格里尔逊（John Grierson）第一次使用“纪录片〞（Documentary）来评论，也是这个概念的第一次出现。 北方的纳努克 (1922)8.51922 / 美国 法国 / 纪录片 / 罗伯特·弗拉哈迪　　弗拉哈迪的弟弟大卫刚好认识大名鼎鼎的德国导演茂瑙。当时弗拉哈迪负责的一个关于“美国土著人〞的纪录片工程被搁浅，而败走福克斯的茂瑙刚好也对太平洋群岛风情产生浓厚兴趣。1930年，两人经撮合后一齐写下剧本，随后一齐前往波利尼西亚群岛地区、也是弗拉哈迪十分熟悉的Bora-Bora海岛。 罗伯特·弗拉哈迪（IMDB）　　禁忌作为电影整体是淳朴而有力量的，几个关于“禁忌〞的具象化和几个人物之间纠葛的关系勾勒出一幅十分古典式的海岛爱情画卷。影片在爱情悲剧的主线之外辐射出许多当地社会状况——海岛部落制度的风俗传统、白人统治底下的权衡调停、当地华人居民的生活状况和尔虞我诈。 电影中的华人元素（电影截图）　　禁忌也清楚是两个人的作品。一局部是弗拉哈迪对记录波利尼西亚群岛上毛利人的社会风俗和文化图景的热忱，另一局部是茂瑙对男女爱情自由、对抗文化禁忌的戏剧渴望。影片中有长时间的对小岛风貌与毛利人“仪式〞的展示。茂瑙好似并不排斥这些当地风貌的展示，并将这些融合在自己的叙事和画面里。在影片开头，山与水浑然一体的Bora-Bora小岛，一对互相爱慕的男女深情拥抱在一起打情骂俏。互相打闹的动作和在岩石上上蹿下跳的姿态折射出无限趣味的小岛风情，还有毫无假饰的自然与淳朴。紧接着电影花费了极大的篇幅描绘了女主角Reri“中选圣女〞的仪式，在这之中穿插着她的爱人男主角Matahi因不忍Reri的离开在一侧失落无助的神态，使得这一场仪式不光是社会风俗展示，更多加了一层多愁善感的色彩。 禁忌中男主角Matahi（由本人饰演）和女主角Reri（Anne Chevalier饰演）（电影截图）　　一边是“纪录片之父〞，另一边是“德国天才导演〞，正如许多其他大师之间的合作，这中间的意见注定是极难统一的。一开始电影就因为制作资金一直迟迟不到位，几经催促无果后茂瑙决定自掏腰包投资影片的拍摄。茂瑙炒掉了几乎所有远道而去的好莱坞拍摄团队，只留下包括弗拉哈迪和茂瑙在内的三名核心工作人员，并征用当地海岛居民，现教现用地参与到影片的制作过程。影片刚开始由弗拉哈迪拍摄，比方影片中开场的水中嬉戏那么是由弗拉哈迪执导。可摄影机随后开始出现故障，于是茂瑙夺过导鞭，一意孤行地将弗拉哈迪安置在冲洗照片的职位上，剧本也被茂瑙私自修改了大半。弗拉哈迪非常不喜欢修改后的版本，认为故事过分“西方化〞。影片快要结束之时，弗拉哈迪一个星期的工资只有40美金。影片拍摄结束后，弗拉哈迪已经一穷二白，而且还发现茂瑙并没有将自己注名为“联合导演〞，怒火累积起来，一气之下将自己在影片的份额全权卖给茂瑙。二人于是不欢而散。 弗拉哈迪（左？）与茂瑙在禁忌片场（Pinterest）　　1930年冬天茂瑙单独将影片剪辑完成。1931年3月18日，禁忌在纽约首映，但茂瑙却在一周之前因车祸去世，无法参与影片的首映。后来只有11个人参加了他的葬礼，包括瑞典著名女星葛丽泰·嘉宝（Greta Garbo）。当年的茂瑙只有42岁，他的早逝也注定为此片多笼罩了一层传奇色彩。回忆茂瑙以前的作品，禁忌既没有他在德国时期的复杂阴郁，也不见他在美国时日出般喷薄的电影艺术造诣与极端的分裂。禁忌难得的简单质朴却力量饱满，不禁让人遐想，假设茂瑙能再多活几年，好莱坞的风貌会不会有所不同。 　　（局部史实资料参考自“奥斯卡〞官方网站，维基百科，IMDB，Ecume所写的“毛利族三部曲〞随想豆瓣影评和David Thomson所著The Big Screen） 　　最后想再分享一篇十分出色的翻译整理 　　禁忌观后感(四)：天才陨落:默片大师茂瑙的时光 　　天才陨落:默片大师茂瑙的最后时光 　　-------关于遗作 　　这里没有工作也没有烦恼,玩耍和跳舞,沐浴和钓鱼,纯洁的夜晚恋人们亲亲我我,阳光灿烂的日子就如此天天度过.〞 　　----1930年茂瑙写于南太平洋塔希提岛 　　本文中关于的资料翻译自F.W.茂瑙,David.Flaherty当年的书信和文章,以及scott eyman等人的文章.关于茂瑙生平的资料主要来自记录片以及乔治.萨杜尔的.文字经过重新组织,夹杂了很多不成熟的看法,如有错漏还请见谅. 　　1888年12月28日，弗里德里希·威廉·茂瑙（Friedrich Wilhelm Murnau）出生于德国北莱茵河畔的比勒费尔德城，原名威廉·普朗皮,父亲是严肃务实的传统型德国人,母亲那么热爱文艺,喜欢写诗和弹钢琴,这对茂瑙今后的成长影响很大.1910年茂瑙把名字从〞plumpe〞改为〞Murnau〞,并认识了〞蓝色骑士〞成员,画家弗朗茨·马克(franz marc)以及诗人拉斯克·舒勒(lasker-schuler)和保尔.赫兹等文艺大老.随后他又在柏林与人合办文学刊物,著名画家路德维格·米德内尔(ludwig meidner)在1912年还为茂瑙画了一副颇为传神的画像. 　　尽管茂瑙当文艺青年似乎当得是春风得意,但父亲却不希望宝贝儿子变成穷得没饭吃的〞艺术家〞.于是1912年茂瑙受邀参加了德国影史上首批电影大师之一的马克斯.莱因哈特(max reinhardt)主持的柏林德意志剧团,在剧目〞奇迹〞(the miracle)中奉献了精彩表演. 　　1917年退伍返回柏林后写了几部剧本,茂瑙由几位剧团的朋友推荐进入电影界,在1919-1920年间拍摄了七部电影,在之后几年陆续上映.这些代表了茂瑙最早期创作风貌的作品现在只保存了很少的片断.1920年夏天拍摄的幸存全本,茂瑙把黑白画面拍得像油画般厚重,早年对表现主义艺术的迷恋表露无遗.拍完之后,茂瑙把妈妈接到柏林Grunewald区和自己一起住. 　　1921年,由虔诚的神秘主义信徒阿宾,格尔奥(albin.grau)创办的普拉纳(prana,梵语中意为〞生命力〞)电影公司邀请他拍摄电影,同样笃信神秘主义的茂瑙(接受了这一邀请,而这部被奉为经典的恐怖片成为了他无奈而辉煌的电影生涯的开端. 　　之后茂瑙推出,喜剧片和均反响平平.1924年上映后茂瑙瞬间变成了〞最辉煌的人〞,这部被看作德国早期室内剧颠峰和终点之作的电影在世界各地都受到疯狂追捧,茂瑙的〞天才〞之名也从此确立.在不太成功的(我觉得这部大玩剧中剧花招的作品除了主演艾米尔.詹宁斯无赖丑陋的表演外就很少亮点了)后茂瑙放弃了室内剧重回梦想路线,1926年在乌发公司的全力支持下拍摄了神怪片 　　由于乌发电影公司陷入财政困难,茂瑙跟随前往好莱坞淘金的前辈们的脚步来到美国,受到急欲提升福克斯公司电影品味的威廉.福斯的热烈欢迎,在这位早年从事服装生意的资本大佬眼里,赚钱很重要,但艺术有时也是个不错的门面.茂瑙利用德国原班人马完成的首部作品是1927年的 ,上映时正好遭遇华纳公司出品的第一部有声电影,正面对撼之下口碑大好获奖连连票房却是一败涂地,福斯先生一边抱着茂瑙喊〞我的天才!〞一边指示手下以后别给这个白痴太多钱拍片.从此茂瑙就成了好莱坞的跛脚鸭,1928年翻拍丹麦经典老片,上映后没多久胶片就遗失了,〞城市女郎(city girl)〞也到1930年才得以上映.此时在豪华舞台剧改编电影上尝到甜头的福斯先生已经开始对茂瑙感到厌烦,宣布如果再不能为公司的年度方案奉献一部〞超级大作〞,就要把他扫地出门. 　　1929年的茂瑙已经从初登新大陆的意气风发变成了郁闷难平的囚笼困兽,他曾热心帮助过初到好莱坞的戴维.弗拉哈提,在一次交谈中无不激愤的对他说〞好莱坞除了带来爆米花之外,什么也没有.〞而好莱坞抢劫他的才华,1929年的华尔街金融崩溃已经令电影公司暂时无力支持茂瑙这样的外国导演拍摄巨片式作品了. 　　凑巧的是,戴维.弗拉哈提正是美国记录片第一人,以名留影史的记录片大师罗伯特.弗拉哈提(Robert J. Flaherty)的兄弟,而茂瑙对这位擅长记录真实的电影人也是心议已久,1929初年罗伯特.弗拉哈提正好在新墨西哥为福克斯公司拍摄一部叫的印地安部落电影.茂瑙从小道消息得知这部电影可能会被叫停,于是事先通知了戴维.茂瑙此时正在酝酿自己未来的新方案,于是他乘机提出要和罗伯特,弗拉哈提合作.而戴维.弗拉哈提为了福克斯公司在南太平洋拍片的方案正好在法属波利尼西亚的塔希提岛进行了长达数月的考察,于是向茂瑙建议以太平洋小岛为背景拍摄一部电影.没过多久,真的被福克斯公司叫停了.二人合作的道路此时已经畅通无阻. 　　这一强强联手的结果就是〞turia〞,一个源于罗伯特在参与(1928,w.s.van.dyke执导,这〞也〞是一次糟糕的合作)时听到的传说故事.与那部作品一样,〞turia〞将土著人的纯洁与白人腐朽的贪欲进行了比照.茂瑙觉得这个故事在商业上足够平安,于是和罗伯特.弗拉哈提一起制定并签署了弗拉哈提-茂瑙工作室的合同条款.合同规定在拍摄期间两位伙伴每人每周的花费不能超过350美元,而且双方平分影片收益. 　　一天下午茂瑙非常兴奋打 让戴维去他家.而后者因为有事到了第二天才去,原来茂瑙用自己的钱卖了一艘漂亮的游艇以供电影拍摄,还考取了船长执照