2023年苏轼行书书法字帖.docx

苏轼行书书法字帖 篇一：苏轼书法的艺术特色 苏轼擅长写行书、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家〞。他曾经遍学晋、唐、五代的各位名家之长，再将王僧虔、徐浩、李邕、颜真卿、杨凝式等名家的创作风格融会贯穿后自成一家。他曾自称：“我书造意本无法〞、“自出新意，不践古人〞。黄庭坚称他：“早年用笔精到，不及老大渐近自然。〞这说明苏轼一生屡经坎坷，致使他的书法风格跌宕。存世作品有赤壁赋、黄州寒食诗和祭黄几道文等帖。 苏轼还擅长行、楷书，并与黄庭坚、米芾、蔡襄被称为最能代表宋代书法成就的书法家，合称为“宋四家〞。黄州寒食诗帖是苏轼存世作品中最为精彩的代表作，被后世誉为“天下第三行书〞。黄庭坚在山谷集里说：“本朝善书者，自当推(苏)为第一。〞 一、苏轼的书法特点 1、用墨丰腴。苏轼书法给人第不断观感确实是丰腴。瘦金体以瘦知名，而苏轼的书法却是以胖为美。因此，环肥燕瘦，各人爱好不同。有人第一眼便喜欢上了苏轼的书法，也有人对苏轼书法的第一观感不好。赵孟頫就评价苏轼的书法如“黑熊当道，森然可怖〞。黄庭坚也认为苏轼书法用墨过丰。正因如此，在苏轼的书法中，极少看到枯笔，飞白，而是字字丰润。苏轼的所有作品，皆有此特点。如辩才老师帖、与董长官帖。。 2、结字扁平。与殴体字形的修长相反，苏轼书法的结字，多呈扁平。这一特点，在其赤壁赋、洞庭春色赋等作品中，都有突出表达。 3、横轻竖重。这一点充分说明，苏轼书法明显遭到颜体的阻碍。这一书法特点，在其作品归去来兮辞中有明显表现。 4、笔画舒展。习过黄庭坚书法的人，都对他的书法中的撇捺的舒展有特别深的体会。而黄庭坚曾经是苏轼的学生，被称作是“苏门四学士〞之一。两人私交颇深，苏轼的特别多传闻趣事，都与黄庭坚有关。因此，苏轼的书法，应该对黄庭坚有阻碍。这种阻碍表达在何处？研究苏轼的书法与黄庭坚的书法，不难觉察，在撇捺的书写上，甚至在结字上都有一个共同点，即都特别舒展。 5、轻重参差。轻重参差，主要是指苏轼的书法，特别是行书中，字与字之间，经常会出现用笔一轻一重，致使字体一大一小参差分布的韵律感。如武昌西山诗帖中的“但见落日低黄埃〞一句，一大一小，参差有致。有时是几个字重，几个字轻，轻重搭配，同样给人特别强的韵律感。如答钱穆父诗帖中“借君妙语写春容，自顾风琴不成弄〞一句。“借君〞二字重，“妙〞字轻；“语写春〞三字重，“容自〞两字轻；“顾风〞两字重，“琴不成〞三字轻，“弄〞字又转重。 6、大小悬殊。用笔有轻重，字体有大小，几乎是特别多名家书法的一大特点。但同一幅作品中，字体大小悬殊之大者，苏轼书法可谓独树一帜。如寒食帖中“哭涂穷〞三字。这三字所占比例，比前一行中五个字所占的比例还大。这种字形大小悬殊给人视觉上极强的冲击 力，实际上也表达了当时书写过程中的一种强烈的情绪。这种情况，在武昌西山诗帖中也有表达。 7、妩媚天真。黄庭坚在与景道使君书中称“翰林苏子瞻书法娟秀，虽用墨太丰，而韵有余〞。这种娟秀的神韵，让人看起来觉得自然率真甚至天真朴拙，毫无狂怪做作之意。加之丰腴的用墨，扁平的结字，观之犹如视敦厚贤淑之贵妇，望之未觉生疏，反而顿生一股亲近平和之意。余13岁时读初中，学校发了一本中学生字帖，帖后附有局部名家作品局部欣赏。其中即有数行苏轼的赤壁赋。在诸多名家作品中，独苏轼的作品给我的感受是如此与众不同，至今犹记其词中有“客曰月明星稀，乌鹊南飞，此非曹孟德之诗乎？〞的句子，其给我留下了妩媚天真、温良敦厚、肥扁朴拙的印象极深，而对附录中尚有谁人的作品，已经完全记不起来了。 篇二：中国书法十大行书欣赏 中国书法十大行书欣赏 2023-11-05 珠穆朗玛11 阅 85004 转 92 转藏到我的图书馆分享： 天下第一行书兰亭序 兰亭序是王羲之47岁时的书作，记述的是王羲之和友人雅士会聚兰亭的盛游之事。全篇写的沉着娴和，气盛神凝。被后世学书者尊崇为“天下第一行书〞。兰亭序共计三百二进制十七个字，逸笔天成，而且变化构造、转换笔法，匠心独运而又不毫无安排造作的痕迹。 如此的基于资质超群，功臣力深沉的作品，被评“为天下第一行书〞 ，确实是当之无愧的。兰亭书法，符合传统书法最根本的审美观，“文而不华、质而不野、不激不厉、温文尔雅〞。“内恹〞 的笔法侧重骨力，刚柔相济，点画凝练简约；在书写技巧上包含了无数变化之道，仅一个“之〞字就有十余种写法，在传统的“中和之美〞的格式上成为样板。千余年来，历代文人多以兰亭序为标准，笔耕不辍。人们习惯地把书法家写兰亭序的水准作为衡 量其传统功力的尺度。 兰亭序不愧为博涉众美的经典之作，读其文、 赏其书、品其趣，是一种非凡的艺术享受。 祭侄文稿，全名祭侄赠赞善大夫季明文。原作纸本，纵28．8厘米。横75．5厘米，共234字〔另有涂抹字30余个〕。现藏台北故宫博物院。 唐玄宗天宝十二载〔公元753年〕，颜真卿为杨国忠排挤， 出为平原〔今山东德州〕太守。天宝十四载〔公元755 年〕，安禄山、史思明在范阳〔今北京南〕起 兵，著名的安史之乱开始。一时河北诸郡迅速瓦解，惟颜真卿的平原郡高举义旗，起兵讨叛，被推为义军领袖。时颜真卿的从兄常山〔今河北正定〕太守颜杲卿派其第三子颜季明与真卿联络，结合反叛。颜杲卿与长史袁履谦杀死安禄山党羽、镇守土门〔今河北井泾〕要塞的李钦凑，夺回土门。一时情势好转。颜杲卿派长子颜泉明押送俘虏到长安报捷群恳求救兵。不料路经太原时为太原节度使王承业截留。王想冒功，拥兵不救。安禄山闻河北有变，派史思明回兵常山。颜杲卿孤军奋战，苦战三日，粮尽矢绝，城破被俘。颜季明等被杀头，颜氏家族死者三十余人。颜杲卿被押送至洛阳，英勇不屈，先被断一足，凌迟处死。直到乾元元年〔公元758年〕五月，颜杲卿才被朝廷追赠太子太保，溢“忠节〞。颜真卿时任蒲州太守，听到这个消息以后，即派杲卿长于颜泉明到常山、洛阳寻找季明、杲卿遗骸。只得到季明头部和杲卿局部尸骨，为了临时安葬这些尸骨，颜真卿写下了这篇祭侄文草稿。由于此稿是在极度悲愤的情绪下书写，顾不得笔墨的工拙，故字随书家情绪崎岖，纯是精神和平时工力的自然流露。这在整个书法史上都是不多见的。可以说，祭侄文稿是极具史料价值和艺术价值的墨迹原作之一，至为珍贵。 释文：维乾元元年，岁次戊戌。九月庚午，朔三日壬申。第十三叔、银青光禄〔大〕夫使持节蒲外诸军事蒲州刺史、上轻车都尉、丹阳县开国侯真卿，以清酌庶羞家于亡任赠赞善大夫季明之灵： 惟尔挺生，夙标幼德。宗庙瑚琏，阶庭兰玉，每慰人心。方期戬谷，河图逆贼闲衅，称兵犯顺。尔父竭诚，常山作郡。余时受命，亦在平原。仁兄爱我，俾尔传言，尔既归止，爰开土门，土门既开，凶威大蹩。贼臣不救，孤城围逼。父陷子死，巢倾卵复。天下悔祸，谁为荼毒！念尔遘残，百身何赎？呜呼哀哉。吾承天泽，移牧河关。泉明比者，再陷〔至〕常山，携尔首榇，及兹同还。抚念摧切，震悼心颜！呜呼哀哉！尚飨。 黄州寒食帖，纸本，25 行，共129字，是苏 轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬 黄州第三年的寒食节所发的 人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼现在惆怅孤单的心情。黄州寒食诗帖彰显动势，洋溢着崎岖的情绪。元朝鲜于枢把它称为继王羲之兰亭序、颜真卿祭侄稿之后的天下第三行书。 伯远帖行书纸本，因首行有伯远二字，遂以帖名。此帖为晋代真迹，王珣书，故列希珍之宝。此帖行书，笔力遒劲，态致萧散，妍媚流便，是典型的王氏书风，是帖明末在新安吴新宇处，后归吴廷，曾刻入馀清斋帖，至清代时归入内府，并与王羲之快雪时晴帖、王献之中秋帖同列为三希堂法帖之一，现藏北京故宫博物院。 王珣，字元琳，幼时小字法护，为东晋著名书法家王 篇三：苏轼书法作品欣赏 苏轼书法作品欣赏 [图文] 字子瞻，号东坡居士，眉山(今属于四川)人。他和他的父亲苏洵，弟弟苏 辙以诗文称著于世，世称“三苏〞。他的书法从“二王〞，颜真卿，柳公权，褚遂良，徐浩，李北海，杨凝式各家汲取营养，在继承传统的根底上 努力革新。他讲本人书法时说：“作字之法，识浅见狭学缺乏，三者终不能尽妙，我那么心目手俱得之矣。〞他 讲他的书法艺术创作过程时说：“我书意造本无法，点画信手烦推求。〞他重在写“意〞，寄情于“信手〞所书之点画。他在对书法艺术深化理解的根底上用传统技法去进展书法艺术制造，在书法艺术制造中去丰富和发 展传统技法，不是简单机械的去模古。 苏轼早年学“二王〞，中年以后学颜真卿、杨凝式，晚年又学李北海，又广泛涉猎晋唐其他书家，构成深沉朴茂的风格。他的书法，用笔多取侧势，结体扁平稍肥。这与他握笔的姿势也特别有关系，苏轼执笔为“侧卧笔〞，即毛笔侧卧于虎口之间，类似于现在握钢笔的姿势，故其字右斜，扁肥。 黄庭坚将苏轼书法分为早、中、晚三个时期：早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著。早期代表作为治平帖，笔触精到，字态妩媚。中年代表作为黄州寒食诗帖。此诗帖系元丰五年〔1082〕苏轼由于乌台诗案遭贬黄州时所写诗两首。诗句沉郁苍凉又不失旷达，书法用笔、墨色也随着诗句语境的变化而变化，跌宕崎岖，气概非凡而又一气呵成，到达“心手相畅〞的几近完美的境地。因此元朝鲜于枢把它称为继王羲之兰亭序、颜真卿祭侄稿之后的“天下第三行书〞;。晚年代表作有行书洞庭春色赋、中山松醪赋等，此二赋以古雅胜，姿势百出而构造紧密，集中反映了苏轼书法“结体短肥〞的特点。其最晚的墨迹当是与谢民师帖〔1100年〕。 其代表作有天际乌云帖、洞庭春色赋、中山松醪赋、春帖子词、爱酒诗、寒食诗、 蜀中诗 、醉翁亭记等。苏轼的书法，后人赞誉颇高。最有权的莫过于黄庭坚，他在山谷集里说，“本朝善书者，自当推〔苏〕为第一〞。 洞庭春色赋〔上〕与中山松醪赋〔下〕，均为苏轼撰并书。此两赋并後记，为白麻纸七纸接装，纸精墨佳，气色如新，纵28.3厘米，横306.3厘米，前者行书三十二行，二百八十七字；后者行书三十五行，三百十二字；又有自题十行，八十五字，前後总计六百八十四字，为所见其传世墨迹中字数最多者。前者作於公元1091年冬，後者作於公元1093年，为苏轼晚年所作，苏轼贬往岭南，在途中遇大雨留阻襄邑(今河南睢县)书此二赋述怀。自题云：“绍圣元年〔1094〕闰四月廿一日将适岭表，遇大雨，留襄邑，书此。〞时年已五十九岁。 现在，苏轼笔墨更为老健，结字极紧，意态闲雅，奇正得宜，豪宕中寓妍秀。 集中反映了苏轼书法结体短肥的特点。 乾隆曾评：“精气盘郁豪楮间，首尾丽富，信东坡书中所不多觏。〞明张孝思云：“此二赋运营下笔，构造严整，郁屈瑰丽之气，回翔顿挫之姿，真如狮蹲虎踞。〞王世贞云：“此不惟以古雅胜，且姿势百出，而构造谨密，无一笔失操纵，当是眉山最上乘。观者毋以墨猪迹之可也。〞。 此两帖真迹清初为安岐所藏，乾隆时入清内府，刻入三希堂法帖。溥仪逊位，被辗转藏入长春伪帝宫，1945年散失民间。1982年12月上旬觉察并入藏吉林省博物馆。此卷前隔水、引首在散失时被人撕掉，造成残损。