2023年范振绪书画艺术综述.docx

范振绪书画艺术综述 范振绪（1872～1960），字禹勤，号东雪老人，XX省XX市XX县区城关人，清工部主事范培之子，出生于北京，9岁丧父后随母返回故里，清光绪年进士。1906年，同沈钧儒等留学日本，参加同盟会。 192023年回国，先后XX县区长、国会议员、XX省副议长等职。新中国成立后，历任西北军政委员、政协XX省副主席等职。范振绪是一位生在清末、长在民国、活动于新中国的富有传奇色彩的书画大家。他攻山水、精书法，绘画取法王石谷、王元祁，书法承苏东坡。一生笔耕不辍，画作流传甚广，著作有东雪草堂笔記、东雪草堂诗聊存稿、夜窗漫录、学画随笔、东雪杂文、兰州事变纪略、燕子笔秦剧本、桃花扇秦剧本、济源县志、XX县区新志稿等。范振绪不仅书画闻名于世，而且诗文造诣深厚。他的书法根基和诗文修养成就了他的绘画。他是典型的文人型画家，出生于书香门第的宦海世家。祖父范呈芳是贡生，父亲范培以贡生任同治时兵部郎中。 范振绪自幼受家庭的良好教育，8岁时能赋诗，14岁涉丹青，青年时代习经史，1903年中进士，获取功名。后又远洋求学，开阔了眼界，增长了见识。他过着传统士大夫的文人生活，为先生、为小史、为幕僚、为画家、为领导，都未脱离作为传统文人的气节。首先，他是一个诗人，对诗的嗜好近于痴迷，正如他自己所说：“我的画全国能有者多矣，不算什么，我是画不如字，字不如文。〞①这都是传统文人的特征，他耿直不随时流，耻于周旋官场，同情劳动人民，奖掖后进，关心民生疾苦，都表达了他的文人本色。他推崇的艺术家如黄公望、倪云林、苏轼等，都表达了作为文人的传统本色。 简远朴素的山水画谈及古意，世论误会甚大，以为古意即陈旧、过时、腐朽之意。其实，古意是一种精神境界，是一种文化气质。正如历史上所有大诗人写的怀古诗，并没有一个诗人是纯粹的怀古。诗人本有一颗寂寞不平的心，古地、古场会触动其心，使其心直通千载，借怀古以抒不平之意。诗人感慨的皆是自己的情怀，是中华民族“慎终追远〞的一种审美反响，也是民族心理上的一种苍凉感。范振绪山水画有文化品位、哲学意蕴、历史积淀，不可与古旧划等号，他作为“人心古朴〞风格的表现，可以勾起中国人精神上的联想与共鸣，不是轻易可至的境界。正如古雅美是人类创造的阴柔、阳刚之外的第三种人文精神。 ②王微在叙画中说，绘画创作是在大自然面前感慨之后“亦以神明降之〞，“情〞与“致〞的意境表达，以苏轼为代表的文人们提倡“萧散简远〞的绘画美学之外的“诗化〞言志，绘画不再是一种形象的简单记录，而是在人们心目中情感化的形象表达，是中国绘画内在的文化底蕴。范振绪的山水画就是在此根底上，继承传统文人的“娱情〞志趣，取法董源、黄公望、倪云林、米芾，熔黄一峰的“痴〞、倪云林的“迂〞和米芾的“癫〞为一炉，尤其对集古之大成者“四王〞用功最勤，得益最多。并在实践中领会“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成〞的宗旨，③逐渐形成了古而新、朴而雅、苍而秀、巧而拙的艺术风格。正如他的题画诗云：“南宗衣钵骏丰裁，道学痴翁属麓台。曲折写成江畔路，最难风雨故人在。子陵滩畔一渔翁，罢钓归来酒不空，醉后便知天地阔，数丛沙草半江风。重嶂层峦逾万重，荆关笔势出南宗。〞非深解中国文人者，难知其中趣。 第3页 共3页