2023年介入与距离基于毕业作品久久论纪录片创作中的人物塑造.doc

“介入〞与“距离〞：基于毕业作品久久论纪录片创作中的人物塑造 摘 要 纪录片，是从真实生活为取材，选取人物并在确保相对真实的情况下对真人真事进行艺术加工，用真实的情感与事件引发观者思考的一种纪实性影视艺术。而人物纪录片更是以人为本，应是对被摄者生活状态及情感表达的真实呈现。但在拍摄过程中，由于镜头的介入以及被摄者非表演者的情况下，免不了会对被摄者产生一定的影响。创作者在保证纪录片相对真实的前提下，如何保持与被摄者的拍摄距离，运用怎样的拍摄手法，才能塑造出鲜明的人物形象，将是本文要探究的问题所在。 创作毕业作品—纪录片久久时，主人公久久并不是个演员，其对镜头产生了一定距离，因此对本片的创作走向有了一定阻碍。在这种情况下，笔者应选择怎样的镜头介入方式与拍摄手法去保证纪录片的相对真实性，又如何去塑造鲜明的人物形象，是笔者在制作前期遇到的实质性问题。本文主要探究的是，创作者在拍摄时应选择怎样的介入方式去减少与被摄者间的距离，以及如何在进一步的视听创作中突显人物的魅力与性格，从而到达人物形象塑造的效果。 关键词：人物纪录片，人物塑造，拍摄距离，介入方式，拍摄手法 "Intervention" and "Distance": Based on the Graduation Works "JOJO" on Character Creation in Documentary Creation Abstract The documentary is a kind of documentary film and television art that uses realistic emotions and events to cause viewers to think about the fact that real people are selected from real life, select characters and ensure that they are relatively true. The character documentary is more people-oriented, and it should be a true representation of the subject's life and emotional expression. However, in the shooting process, due to the intervention of the lens and the non-performer in the case of the subject, it will inevitably have a certain impact on the subject. The creators, on the premise of guaranteeing the relative reality of the documentary, how to maintain the shooting distance with the photographer and what kind of shooting techniques can be used to create a distinctive character will be the problem to be explored in this article. When creating a graduation project—the documentary “Long Time〞, the protagonist is not an actor for a long time. It creates a certain distance to the camera, and therefore has certain obstacles to the creation of the film. In this case, the author should choose what kind of lens intervention methods and shooting techniques to ensure the relative authenticity of the documentary, and how to create a distinctive character image, is the author in the production of early problems encountered. This article mainly explores what kind of interventions the creator should choose when photographing to reduce the distance with the subject, and how to highlight the characters' charisma and character in further audiovisual creations so as to achieve the effect of character image creation. Key words: character documentary, character modeling, shooting distance, intervention method, shooting technique 1 绪 论 从世界上而言，二次世界大战之前，纪录片的创作主要将焦点放在社会问题上。二次世界大战中，纪录片逐渐沦为政治的工具，拍摄者着眼社会群体，将人物置于背景之中。二次世界大战后，纪录片开始关注人物个体。50年代末期，拍摄者逐渐将拍摄视角对准平凡又普通的小人物，试图反响社会对弱小群体的不公与压迫。 80年代中后期到90年代初期，出现了一批强调虚构手法揭露本质真实的“新纪录片〞。 从国内角度而言，新中国成立后的一段时间，纪录片都在为政治与军事效劳。直至20世纪80年代到90年代初期，改革开放政策提出后，纪录片才脱离了之前的政治性，开始转向对个体的关注。 90年代末期至今，世界在向多元化开展，纪录片这一艺术表现形式也在向多元化的开展进程靠拢。人物纪录片不仅仅局限于名人名家题材，更着眼于普通人物、边缘人物题材。对于纪录片的创作与拍摄过程，其实就是对于所选题材人物的一个真实形象塑造。在拍摄非演员非名人名家题材的纪录片中，被摄者并非是一个演员，创作者应该与被摄对象保持怎样的拍摄距离，运用怎样的拍摄手法进行创作，进而减少在镜头的介入下所带来的影响。这些因素都在创作者制作的过程中为纪录片的人物塑造增加了难度。笔者就这些疑问而言，想通过查阅文献结合制作毕业作品的方式，从理论结合实践来解决这些问题并思考总结得出自己的观点。 在一部人物纪录片创作中，如何塑造出鲜明的人物形象，创作者应经历以下三个过程： 前期的选题与筹划阶段，这一阶段创作者要占主导阶段。创作者要确定拍摄选题，与被摄者沟通并进行采访，提炼前期采访内容，明确可挖掘的点以及拍摄方式的选择。此阶段要注意与拍摄者的接触过程，让被拍摄者习惯拍摄者的出现与拍摄方式。 中期的拍摄阶段，通过与被摄者的日常接触与熟悉，通过拍摄方式的选择进行跟拍。并在每天拍摄结束后进行素材梳理与记录，提取人物的闪光点。 后期素材整理与选取、包装与导出阶段。创作者根据采访内容与所拍摄的素材进行挑选，整理线索，选取有用素材进行编辑，参加音乐、解说词、同期声、字幕进行包装与编辑，整体塑造人物形象。 以“纪录片〞为主题中国知网进行检索，共有21904条结果；以“人物纪录片〞为主题中国知网进行检索，共有1872条结果；以“人物纪录片〞关键词在中国知网进行检索，共有9条期刊，11条学位论文。 以 “纪录片人物形象塑造〞为主题中国知网进行检索，共有108条结果。在学科分布中，有50条来自戏剧电影与电视艺术中。在此范围内，与该词同现最多的关键词，有8个与“纪录片〞有关，2个与“细节〞有关，2个与“河南形象〞有关，2个与“叙事结构〞有关，2个与“人物形象〞有关。 西方对于纪录片的理论研究目前相对较成熟,其中针对纪录片创作手法做出全面介绍的著作有迈克尔·拉毕格著纪录片创作完全手册,本书对纪录片创作实践有很强的指导意义。艾伦·罗森塔尔在纪录片编导与制作一书中,探讨了纪录片创意、发行过程,论述了纪录片的市场需求与市场拓展途径。比尔·尼科尔斯的著作纪录片导论那么是在介绍纪录电影历史的过程中陈述了自己影像研究的观念和认识。西方很多纪录片理论研究涉及历史梳理、文化研究、类型研究、文本研究等,为中国纪录片研究奠定了坚实的理论根底。而明确关于“人物纪录片〞的书籍还未有相关成果信息。 国内对于纪录片的研究主要集中在作品分析和史论研究方面, 任远著世界纪录片史略对于纪录片的界定、流派、风格的演化及创作者做了阐述。高雄进著作中国新闻纪录电影史穿插了新闻纪录电影人的回忆和人物传记,记述了中国新闻纪录电影的开展历史。方方在2022年出版的中国纪录片开展史那么比较全面系统的阐述了我国电影纪录片和电视纪录片的形成、开展与现状。何苏六在2023年出版的著作中国电视纪录片史论,根据风格、类型功能等彼此关联映照的多种环境因素,把近50年的中国电视纪录片分为四个不同时期,勾勒出中国电视纪录片的开展历史。这些历史研究和论述,为之后的纪录片研究奠定了坚实的理论根底和清晰的历史脉络。黎小峰与曹恺著纪录片创作、淘涛著电视纪录创作等书是在创作的方法论和纪录片的表现形式方面做了系统和详尽的介绍。另外还有一局部著作是纪录片美学方面的研究探讨,如欧阳宏生编著纪录片概论、贾秀清著纪录与途释一一电视美学大纲·电视纪录美学、钟大年著纪录片创作论纲等著作侧重于在考察历史开展现状的根底上,阐释电视纪录片的主要类型与审美特质,分析了纪录片与社会的关系。 人物纪录片是将镜头聚焦到人的身上，虽然展示给受众的是人物本身，但其创作者的创作的目的在于，通过对这个人物及其生活状态的展现，来突出中心内容和事件,勾画出主题事件背景下的社会风貌以及情感核心。人物纪录片透过人的视角和真实的事件，来向受众展示人性之美和生活之美，并引发受众对于内容的思考。纪录片的纪实性并非是百分百的真实，但将真实作为创作过程中不断追求的真谛，将复原人物和事件本身作为创作的目的，不仅能够使纪录片本身带有真实的力量，更能够说服受众，使其在观影途中引发情感的共鸣和后续的思考。 纪录片久久的创作从人物的角度入手，真实记录主人公的工作、生活、情感，在这几个板块中寻找人物的张力。走进久久的内心世界，向人们展现久久的真实生活。让受众能够透过纪录片看到新时代下像久久这样的女孩的生活。结合毕业作品久久，并在他人记录片的创作方式的根底上，尝试分析在纪录片创作过程中应与被摄者保持怎样的一个拍摄距离才能得以纪录片的真实性与被摄者人物形象的鲜明性，以供纪录片创作者交流与参考。 2纪录片久久的构思与创作 作品概述 在前期筹划的过程中，选取什么样的拍摄对象是一项非常重要的决定，纪录片能否成功与前期的选题有非常重要的关联。人物的生活如果没有特殊的或者吸引人的事件，将会显得无聊，成为无意义的影像流水账。怎么选择人物，如何巧妙地挑选典型性人物特点去进行拍摄就是拍摄者一定要思考的问题。 我的毕业作品久久选取的主人公是一个在生活和工作上都很上进积极的95年生的小女孩，不过他的性取向在世俗眼中并不正常，她从小就喜欢女孩，是一名同性恋。是区别于普通群体的边缘化群体，但这类人并不是拥有精神疾病的弱势群体，他们与普通人在生活上并没有什么不同之处，仅仅是在感情上的选择不一