2023年《五支歌》观后感10篇.docx

五支歌观后感10篇 五支歌是一部由鲍勃·拉菲尔森执导，杰克·尼科尔森 / 凯伦·布莱克 / Billy Green Bush主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。 　　五支歌观后感(一)：路上的歌 　　当罗波从加油站的厕所里出来，我们注意到他没有穿外套，现在看来，某种意义上说，妻子如衣服，那么他确实是把他的妻子扔在加油站了，被他这样扔掉的女人，也可能根本就不仅片中的女人一个，抱歉名字都忘了，珍妮，瑞秋，或者其他类似美国女人的名字吧，正如中国的莉，莎。 　　我们可以从很多方面探讨这个罗波的问题，就像片中在他的家庭里谈论所有批判所有的那位女博士一样，指手画脚，给人扣帽子定性，然而天晚了，大家也都累了，就不要这样了。 　　命运，似乎这样直接说出这个词，就已经是在逃避这个词了。逃避掉一种固有的，不受任何人的主观意识转移的，我真不想这么说，但命运，就是一种无法抗拒的选择，也好，非此即彼，无法逃避。 　　逃避，罗波在父亲的轮椅前，告诉他自己从来没有和她达成过共识，妥协或者诸如此类，他只是在开始，只是在一个又一个开始中期盼能够碰到一些好的事情，好的希望，进而逃避一种固定的命运，抑或逃避自己，逃避自己作为一种自己的选择的后果，当然可以很轻松地指责他所有东西，然而，他在洗手间镜子里看到的，并不是他自己。 　　而他在临行的那辆大卡车里对司机说：我很好，很好~说这话的时候他并没有看着镜头或者前方，而是看向自己，在给自己找到另一次的希望。 　　五支歌观后感(二)：看片笔记——Five Easy Pieces 　　1.在路上是反文化运动从垮掉的一代那里继承来的传统，这片总得来说还是那个传统在70年代的延伸，不过到了本片，运动已经普及到离家出走的上中产青年。2.其实新好莱坞开始的当口counterculture就已经在向下衰落，早已预感到他们会blew it。3.为什么要上路，其实分为两派。一拨是Easy Rider，他们被塑造成了现世的耶稣，漫无目的的出发，靠远行来传播他们的爱，靠牺牲来证明自己的正确。另一拨人，就是本片这种，觉得能在路上找到意义，找到爱的，或者说可以逃避意义逃避爱，但是他们中的一些其实是丧失爱的能力罢了。4.其实最有意思的是阿甘正传，新自由主义开始的保守15年之后，提供了另外一种保守主义的视角回头来看待这段历史。阿甘，这个不曾愤怒与敏感的青年，也在70年代的时候漫无目的上路奔跑，耶稣式的造型也曾启示一批追随者，最后又漫无目的地停下脚步。阿甘正传对待那段历史的态度比较暧昧，不能回避又不能总结，干脆就来个无因无果。另一个例子是大鱼，本片可以看作是对父辈愤怒青春的重新诠释，它的意识形态编码忽略了当时社会价值观念的变动与时而激进暴力的社会运动，而将其归结为当代青年喜闻乐见的追求爱情、缔造传奇之旅。这种编码完全消解了当年的左倾倾向，绝比照暮光系列还能代表新自由主义的叙事策略啊。 　　五支歌观后感(三)：世俗的海洋，自由的枪。 　　Memo—— 　　金丝雀离笼记。自由富庶不可兼得。我自己的爱达荷。 　　it was made in early 70s, but its the perfect soundtrack of every young generation. 　　too naive. too fake. 　　ignorance.hypocrites. 　　anger.peace. 　　爱与自由。 　　am i a freak？ am i supposed to love my family and my friends？ 　　hould i follow the rules？ or should i just follow my heart？ 　　and whats wrong and right？ 　　erfect ending. 　　新的逃亡再度开始。 　　其实他只是一直在逃离自己。 　　后话—— 　　我甚至不知道他最后是否做了正确的决定。 　　因为没人告诉我，也不可能有人告诉我。 　　这让我想起Into The Wild。每当我为一部影片传递的精神而感同身受雀跃不已时，在片尾之后却总怀抱一个更大的问号。 　　他在精神上是自由的，是放纵的，无所顾忌的。那几乎是人性最美好的展现。 　　而他又拥有了什么？爱么？ 　　他以为自己就快要得到自己梦寐以求的爱，却被告知自己是个freak。 　　为什么？因为我只是做了我自己而不是像你们一样装严肃装感动在天鹅绒中度过虚假的一生么！ 　　到底是我错了还是她们错了？ 　　片尾他在轮椅老人面前哭泣。 　　我当时想，要是他就这么死了，那真是最烂的结局了。 　　我不想要另一个荒野生存。 　　爱与自由不能就这么被世俗手法扼杀。 　　好在它给了一个很巧妙的ending。 　　几乎完美了。 　　我想不出还有什么更好的结尾。 　　导演几乎就差写在白板上了。 　　“是对是错，你们自个儿琢磨去。〞 　　“孤独就像电荷一样，你能承受一定数量而不致死去。〞 　　这句话说的真好。 　　我在想，我似乎也曾经有过Rob那样的动机。但我坚持不下的理由是我无法忍受孤独。我无法让心灵空窗。哪怕为此我必须付出我之前所排斥的某些代价，至少我希望我不是孤独的。 　　Rob的力量来自哪里？他又足够强大吗？ 　　我想，我又必须去找Johnson谈谈了。 　　五支歌观后感(四)：美国著名影评人罗杰·伊伯特：五支歌 　　1970年10月23日 　　浪荡子(Five　Easy　Pieces)这个片名，并非指代主人公一路上勾搭的女子数目，因为他一共只勾搭了三个；它其实是主人公小时候的一本钢琴练习册。浪荡子位居最优秀的美国电影之列。主人公小时候刻苦练习，立志成为钢琴演奏家，二十年后却只想将自己伪装成一名石油工人，影片讲述的正是这两者间的距离。当观众感受到封锁在成年主人公心中的那个男孩，感受到他的煎熬与不安时，浪荡子自然也成了一部令人心碎的银幕杰作。 　　一开始，我们见到的只有杰克·尼科尔森(Jack　Nicholson)扮演的男主角一个人，他在这里展现出一种神奇的随性，正是他这份随性令逍遥骑士(Easy　Rider)充满了生机。这是个缺乏责任感的临时工，来往于各处油田间，女友是个餐馆招待(凯伦·布莱克[Karen　Black])，终日做着当歌手的白日梦，以乡村歌手汤美·怀内特(Tammy　Wynette)为偶像。这男人的名字是罗伯特·埃洛伊卡·迪皮，当中这名字来自贝多芬的第三交响曲：　英雄。到了晚上，他就打打保龄球，或是不胜其扰地敷衍女友，没错，你唱站在你男人身边(Stand　by　your　Man)时确实和汤美一模一样。 　　在影片开始后的这几个精彩场景中，导演鲍勃·拉斐尔森(Bob　Rafelson)提醒我们注意这些普通美国人的艰辛生活状态和小小的梦想。他们居住在由汽车旅馆、高速公路、微波炉食品、尘土和嫉妒构成的风景之中，其实我们也是如此，但他们似乎除此之外就别无他物了。迪皮的朋友们在大约十七岁年龄的精神和情感层面上，就已经停止开展了；他没有，但却以为自己也是如此，或者说希望他也是如此。直译为“五首简单的歌曲〞。——译者 　　迪皮发现女友怀孕了(朋友艾尔顿告诉他这件事，建议他或许应该娶她，然后安排下来也不错)。他愤怒地离她而去，和保龄球场上认识的荡妇无聊地搞了一阵后，多少像是出于意外才发现父亲就快要死了。于是我们得知，他父亲是个音乐天才，把全家人带到一个小岛上，尝试像苏格拉底那样培养他们。迪皮觉得自己是这家族里唯一的失败产物。 　　在岛上的那些情节，感觉影片敞开了心怀，迪皮笨拙地尝试与垂危的父亲沟通。这小岛上住的都是些怪人，大都是他们这家族的，不过也有几个流浪至此的。其中包括一位年轻漂亮的姑娘，她来岛上，是为了向迪皮傲慢的兄弟学习钢琴。迪皮引诱她，在她身上，他能找到当年的那个自己。他用琴声来勾引她，但当她说自己被打动了的时候，迪皮却说他并没有——小时候的他，琴弹得更好，而且那首曲子确实很简单。 　　或许就是在这时候，他的精神崩溃了，谴责自己把人生搞成了他所定义的失败境地。又过了几场戏后，影片在暧昧的情节中收场；有可能他彻底离开了女招待，或者，也可能是踏上了一段更加隐姓埋名的旅程。究竟是什么很难说清，但其实也不怎么重要。重要的是影片所经历的这段时间里，这个人物究竟是怎么样的：　在这么一段时间里，迪皮尝试着靠近自己的过去，最终却又拒绝了它，并非出于自尊，而是出于恐惧。 　　影片将主人公的公路生活描绘的生机勃勃、其乐融融，我们跟随他流连于酒吧和保龄球场，混迹于汽车旅馆和拖车间，我们发现他对抗着低下阶层的价值观，哪怕他同时也拾起了它们。在一场仿佛魔术般的戏里，被夹在车流中的他从车上跳下来，跑到前头那辆卡车上弹起了钢琴。文字这么写出来，令这场戏听上去像是十分刻意，但拉斐尔森和尼科尔森从来都没刻意追求过任何东西，也无需那么做。罗伯特·埃洛伊卡·迪皮是美国电影史上最令人难忘的角色之一。 　　五支歌观后感(五)：你是不是也觉得生活特没劲吧 　　文/帮主胡子 　　我一直很难坚信一些人和事情，而这些却和平安感什么的没有关系。Five Easy Pieces (1970)里放纵子一般的男主角无比忧伤又绝望的对自己痴呆的父亲说：“她始终觉得我们在某种程度上已经达成了共识，而她也一直不肯相信我们从未交心。我能做的只有抱歉。〞 　　整部片子老旧的画面，七十年代的音乐，发型，穿着，较少人的街道，通篇的树木，河水小溪。所有都符合现在流行的“怀旧〞的矫情元素。但是真正开始代入我情绪的就是从男主角那句话开始，并且还是在影片结束前几分钟。 　　片中男主角并不爱女主角，冷嘲热讽，不搭理的冷暴力或许让很多人觉得不痛不痒，现在的小说，影视剧善于营造男主角一定吸毒以后染上了性病，而女主角在外面做小姐却始终爱着她的表哥之类的情节，这些情节让年轻人为之落泪，难过。 　　其实哪里有那么夸张，最难过的不就是“不爱你了。〞“我还爱你。〞 　　影片通篇表现出了一种“垮掉一派〞阴影下的年轻人生活。却传到达人内心深处，那种绝望，无所事事，对生活的未来感到盲目，又有自己想法的感觉，不经意间让我开始融入影片。 　　我看到很多人在豆瓣上与别的网友嬉笑怒骂，老公老婆乱叫，好朋友之间的网络情谊，网上的好友数千个，网上的挚友数十个，现实生活中却只是一脸麻木的看着显示器在日记里，在博客里，在QQ里发出“日和〞式的笑容，表情。 　　不知道从什么时候起，似乎一觉起来的习惯都是上QQ，开网页，我还记得有一个阶段，一觉起来给朋友打 ，打传呼，然后虽然说来也是一帮无所事事的闲人聚在一块，也没有什么事儿干，无非是跟谁家打牌，要么一群人瞎溜达，时不时的喝个酒，时不时的以真爱和“只对你有感觉〞找个妞儿胡操一道。 　　也不知道哪儿来那些钱，反正要喝酒的时候肯定够都喝好，客厅里哥们儿们烟雾缭绕的打牌嬉笑，我在房间里如俯卧撑一般看着身下的女人。完事儿以后，皮带扣好，走出门叼着烟说：“谁赢了，谁赢了，傻逼，有你这么打牌的吗？〞 　　偶尔喝多了打架，或者谁谁谁一个 ，一帮闲人就冲过去帮助。似乎还有更多的情节，可是好似来来回回那段日子生活就是这样。 　　突然有一天，一个朋友退出了这个圈子，好似是当兵去了吧，后来陆陆续续各自为了生活的原因上班的上班，继续上学的上学，再就业的再就业，连以前的炮友一个个都好似突然洁身自好为以后做一个背景清白的好媳妇儿做准备了。 　　在鸡4八硬的难以附加，却被最后一个能联系到的姑娘在里拒绝了以后，我突然觉得这一切真他妈没意思。 　　那会儿还没有这么多西藏情节，远方情节，我一个人买了去新疆的火车票，就是觉得没意思，去视察视察新疆的民族是否有一起民族大团结不分民族齐操逼的精神，顺便带去先进的呲妞儿经验。三天两夜的站票。刚上火车的时候我一个人带来20来罐啤酒，没有什么行李，左手拿着翻开的一罐啤酒一边喝着一边找位置，右手提着装啤酒的袋子。 　　那是我第一次做火车，印象无比深刻，看着火车开动，内心给自己播了一首忧伤的曲子，内心故作矫情的说：“别了，我的故