20世纪中国书法的“得〞与“失〞20世纪中国书法肯定是承续清代后期的书法而来的，它受到了清代碑学的很大影响。20世纪中国书法取得了很多重要的成就，书法创作出现了-一批大家，比方于右任、林散之、齐白石、沙孟海、陆维钊等等，其中不乏可以和前代大家相比的人物。如果说从王羲之以来，每个时代都出现这种少量的书法大家的话(比方每一百年平均出现两个左右)，那么20世纪也不会少于两个。所以，我认为20世纪的中国书法还是很不错的。另外，由于考古材料的新发现，比方汉简的大量出土使20世纪中国书法获得了很多新的支点，这对书法创作来讲当然具有很重要的意义。20世纪80年代开始的书法新热潮也是20世纪的一个很重要的书法现象。在这个热潮中，有众多的新一代书法爱好者投入到书法创作的探索中，再加上书法教育的开展，原来人们所担忧的书法承接会出现断层的现象根本得到了改观。另外由于书法理论的重要进展、出版物的印刷水平的提高以及专业教育的出现和开展，书法的根底、书法的后备力量、书法创作人才的储藏实际从80年代以后跟以前都不一样了，所以我对21世纪的书法是乐观的。即使现在21世纪刚刚开始，我们也有信心，21世纪的书法一定会取得不亚于20世纪及以前各个时期的成就。对于20世纪面临的环境是否有利于书法的开展这个问题我没有系统思考过，但我可以即兴谈一下。比方说，什么叫做有利的条件呢唐代的条件算是有利吧，唐代楷书的成就算厉害吧，但如果我们仔细去看唐代楷书，用最高标准来挑剔的话，没几个真厉害的，只有欧阳询、虞世南的作品是一点毛病找不到的，其他人或多或少都有点毛病。我们再来说唐代狂草。对狂草来说，唐代是多么好的环境，但其实这种好环境只是所谓的好环境，最优秀的作品我们能找到几件呢明代的环境算好的吧，那种思想解放和个性自由对于写草书是个好环境，出现了那么多有名的人，但真正优秀的作品又有多少呢所以我觉得原因不在于宏观的、大的条件如何，而是在于个人。但是社会的环境有没有用呢有用。比方说让我这样一个人有读研究生的时机，有改行的时机，有做研究的时机。所以谈社会条件的话，坦率地说，我有点疑心。但是一个根本的稳定的社会环境是必须的。林散之的出现，对20世纪书法来说是个很重要的事情，他使那种看来几乎已经无法创新的笔法获得了一种转化的契机，带来一种新的内容，这实际上给我们很大的启发，也给了我很大的鼓舞，这就是说，这样一门古老的经过充分开展的艺术，在20世纪还能够有这样长足...
